怎么写好连笔字快速又好看（连笔字不能乱连）

“连笔字”不能乱连，怎么连笔快写?用这些妙法，轻松搞定漂亮字。

连笔字，就是平时用的“行楷、行书”字体，因为笔画呼应、关联很强，写起来就要“连笔”，通俗的称谓连笔字。

从字面上看，连笔字贵在“连笔”，怎么连笔才是正确的、漂亮的，是需要进行系统的练习。

相比楷书，连笔字，确实好写、好看、好练，因为楷书非常严谨，笔画的形态似乎都是程式化了的，稍微改动就觉得不是那个样。还有，间架结构楷书要求也非常严格，不能随便乱安排间架结构的，否则就写出来不美观不端正。

而行楷、行书，则是可以自由一些，在笔顺、结构上，都可以进行变化，特别是笔顺，可以改变，目的就是写起来感觉顺手。间架结构也可以进行改变，写起来看着潇洒活泼而有节奏感。

要想写好这种“连笔字”，或者说，要想提高书写速度，必须把基本的方法掌握了，才能在平时写字得心应手，而不至于一写快了就丑、乱。

心灵飞书法建议练行楷、行书，可以按照完美的5个顺序：基本笔画、偏旁部首、间架结构、章法排布、独门绝招。这5个顺序是较为科学合理的，因为是遵循汉字的规律，也符合人们认知心理规律，循序渐进，由易到难，步步进阶。不管是零基础，还是需要专业提高，最好都要按照这个完整的顺序练字，达到最佳效果。

接下来，分别谈一下这5个步骤的大致练字方法。

一、基本笔画。

注意，连笔字的基本笔画，千万不要与楷书的写法太过于关联，因为毕竟是不同的字体，字体不同，写法也就不同。

行楷行书的基本笔画，总的目的就是为了“连笔”，那么就要求笔画之间的呼应关系。在具体写的时候，要求对楷书的那些笔画进行“变形”、“连笔”。

比如：横。

行楷行书的横，为了连笔，可以分为“启上横”、“启下横”。启上横，就是写完之后，要连接上面的运笔动作，这个时候，横的右端一般带出笔锋、游丝，这些形态不是刻意加上的，而是运笔带出来的，所以，不要矫揉造作，要顺势写出来才显得自然活泼。

启下横，则是写完横之后，要呼应下面的运笔动作，这个时候，横的右端则是往左下方带出笔锋、游丝，同样，这些形体要自然写出，不能为了笔锋而写笔锋。

不管是启上横，还是启下横，带出的笔锋、游丝，要虚、细，不可太重、太实，因为毕竟不是字的笔画，如果不注意，很有可能写得乱了而分不清字的笔画，那样就失去了“连笔字”的本质特点。

有时候，写连笔字，可以对笔画进行变形、变方向，比如，短横，可以写成往右下方行笔的方向，但这在楷书是绝对不允许的，在楷书方面看来，凡是横，都要写成“扛肩”的态势，也就是说横的右端总是高于左端，写成水平的也不行，要扛肩才行。而行楷行书，则是可以改变这种固定的形态，而写成如下图的样子：

再比如：竖钩。

竖钩，如果是写楷书，必须起笔之处要停顿,而且竖笔要挺直，而且顿笔之处再出钩。但是到了行楷行书，则是可以改变字形的，可以不出钩的，而是顺势带过即可，当然出钩也行，出钩不必那么讲究，可长可短。

二、偏旁部首。

偏旁部首非常重要，练好了偏旁部首，就意味着成功了一半，因为偏旁部首其实就可以看做一个字，既能练基本笔画，又能练结构。

连笔字，写偏旁部首的时候，可以比楷书写得活泼。而且，可以改变笔顺、改变结构、省略笔画。

但是，决不能乱改，而是根据一定的原则和笔法，这些都是约定俗成的传承下来的写法，不能随意再乱改。如果乱改，则是显得俗气。

下面，举几个例子。

比如：寸字旁。

楷书的寸字旁，必须一笔一划的写，而行楷、行书，则是运用连笔法，几乎一笔写成。

横为启上横，注意笔锋不宜太重，然后顿笔写竖笔的起笔之处，然后再行笔往下，末端要再次顿笔，转折出钩，注意，这个出钩可以连笔写点，但是连接之处要虚、细，不可太重。

再比如：心字底。

楷书的心字底，必须一笔一划的写，行楷行书，则是写得活泼一些。特别是上面的两个点，可以连笔而成一笔，但是要注意连接之处要虚、细，否则就显得没有节奏感导致不易识别。

还有注意，左点要稍微偏下一些，最右边的点，要稍微偏上一些，显得更加精神。

由此可见，连笔字，确实写起来速度快，同时也变得更加活泼、潇洒，富有节奏感，平时用这种字体的频率是比较高的，所以这种行楷行书，是比较实用的字体。

三、间架结构。

相比楷书，行楷行书的结构，虽然不那么严谨，但是还是很讲究结构安排的，因为结构安排不恰当，就使得整个字看起来可能不稳定、不美观。毕竟写字是为了让人看的，如果视觉效果不够美观，别的再好，也显得苍白无力了。有些人写字，笔画确实写得富有节奏，但是结构不尽完美。

下面举几个例子。

行楷行书连笔字，其实就是对楷书的快写，其间架结构依然要遵循楷书的基本框架，注意这里说的是基本框架，在基本框架的基础上，再进行变化。

比如：上宽下窄结构类型。

这种结构，要求字的上部分要写得放开、洒脱、大方。主要笔画一般也都在上面。下面则是要写得紧凑，这样写就显得精神漂亮。

如果下面的部分不注意而写得太宽，则是显得呆板散乱不精神。

注意，下面的结构因为比较紧凑，所以要求其位置要居中，起到一个支撑的作用，不要写歪了。

再比如：中间大结构类型。

这种结构，属于左中右结构，但是不能平均分，而是左右两边小，中间大一些。这样写就有变化。

注意，这种左中右结构，很容易把字写散乱了，或者写太扁了。要注意整个字形的外围轮廓结构，尽量让其方形或者稍微扁一点的字形。

但是不能因为中间占的比例大，就忽视了左右两部分的笔画写法，有的字主笔在最右边，那么，就应该把这个主笔放开写，写得舒展，也就是说，因为整个字的笔画很多，总得有一个或者两个为主的笔画。

四、章法排布。

为何要学章法排布，道理很简单，因为平时写字都不是写单个的字，而是写很多的字，写一行字或者一段字甚至是一篇字。这个时候，不仅仅要看单个的字，而且还要看字的排列，字与字之间的呼应关系，能否组成一个统一的整体。

很多时候，人们看写字，多数是看整篇的样子，如果单个字的写得再怎么有劲有节奏感，但是排列起来乱而不整洁，最后的视觉效果将是不美观的。

关于章法的技巧，要本着实用的原则，掌握一些必要的原理和方法。

比如：重心线。重心，是一个字的重量的集中点，注意不是字的中心，因为当字与字进行排列的时候，更多的感觉字的重量是否平衡，如果每一个字的重量点都能平稳的保持在一条水平线上，那么，这一行字肯定是美观整齐的。否则，如果每一个字的重心点，有的在水平线上，有的则是不在这条线上，那么，这一行整体看起来肯定七上八下，按照这种重心点不稳定的排列下来，整篇字也就肯定杂乱无序的。

所以，很有必要把握好每一个字的重心点。

还有，笔画多的字、笔画少的字，放在一块，怎么写才能看起来“一样重”。因为平时写字不可能都是写笔画一样多的，指不定一个笔画特少的挨着一个笔画特多的，也有可能一个简体字与一个繁体字在一起，能否用不同的方法去处理这几种不同类型的字，就显得至关重要。一般情况，要遵循少大多少的原理，也就是说，笔画少的字要放大着写，笔画多的字要缩小着写。这样就能看起来重量平衡，而不至于大的大、小的小。

再比如，当写整篇行楷行书的时候，怎么排列行与列。有时候，要成行成列，但是这种情况不适合连笔字行楷行书，因为行楷行书字体较为活泼自由洒脱，如果太过于限制了行与列的过分均等排列，势必束缚了作品的精气神的表现。

所以，写行楷、行书，最好要“有行无列”，意思是：每一行的字数不要一样多，这样就能发挥连笔字的收与放特点，写出活泼潇洒的作品来。

五、独门绝招。

这是为了能快速掌握，或者说为了速成，而用到的一些独门绝招。

有时候，一个妙法，至少能让练字节约时间，少走弯路，或者不走弯路。节约了时间，不盲目苦练了，不就意味着能速成么。

很多人练字多年，一直写得不精神、不漂亮，整段字或者整篇字也写得乱而无序，这就应该找一些行之有效的管用的妙法，快速改善字丑、乱的现状。

为此，心灵飞书法特别总结了一些实用又管用的练字法，用上之后确实能快速提高写字水平，达到事半功倍，在短期内速成一手漂亮的手写体。

比如：主放次收。这是说的字的笔画与结构的相互关系。笔画有主笔、次笔之分，不能写得都是一样的放，或者一样的收。而是主笔放，次笔收。有收有放的字，才显得精神漂亮。

再比如：重心左移。这是说的字的重心点，不要写在正中间，而是让重心稍微偏左上一点，这样写出的字就具有神气而不至于呆板平均。

还有一些特别的技法，限于篇幅，就不再赘述了。总之，要找出一些高招妙法，才能使得练字富有成效，从而让速成成为可能。

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