为什么天津相声很受欢迎（天津相声五狗都是谁啊）

相声从表演风格上论，有四大类，即帅、卖、怪、坏，天津相声占坏的不少，据说有人提出天津相声有“相声五狗”之说。按创作能力排，这“五狗”的座次应该是赵伟洲先生，王佩元先生，少马爷马志明，常宝丰先生，谢天顺先生。

此五位很好地诠释了相声的本质，即是逗笑的艺术，就是说笑话。说笑话的技巧就是说学逗唱，即是语言的艺术。

在天津相声迷的眼中，赵伟洲老师是“坏”的代表，是“坏”的个中高手，被称为“狗神”！“一代狗王”（这不是骂街，是对表演风格的认可）。

赵伟洲从小就得到父亲跟师父的亲传，而且他实在太讨人喜欢，张寿臣、马三立、常连安、赵佩茹、常宝霆、朱相臣等名家都教过他，而且赵伟洲一学就会。他那张非常有名的竖大拇哥的照片，就是拿朱相臣砸挂的经典动作，小小年纪就会炸粘子，长大了怎么得了。

再说，赵伟洲的师承非常“恐怖”，几乎每一位直系前辈都是各自辈分中的佼佼者。赵伟洲的师父是文哏大师苏文茂，师爷是相声大师小蘑菇常宝堃，师祖是相声大师张寿臣，再往上就是焦家门焦德海了。

更牛的是，赵伟洲是苏文茂的大徒弟，苏文茂是常宝堃的大徒弟（最早有个师兄后来不干了），常宝堃是张寿臣的大徒弟，也就是说，赵伟洲的师承一路算下来居然全是各门的大师兄，相当于一些大家族里的长子长孙长曾孙长玄孙，这个地位就不是一般牛叉了。

更绝的是，赵伟洲的父亲赵心敏是文字辈的门长，赵伟洲在理论上又是明字辈的门长，父子两辈门长，在相声界更是罕见。

相声中的“狗劲”，或称为“犯犬”，主要通过夸张的肢体动作和表情来表现情节或刻画人物，赵伟洲可以说是这方面的大家，他在台上那个劲头尺寸谁也来不了，从骨子里透出一股子坏劲！甚至正面角色都坏坏的，看着真过瘾!其表演惟妙惟肖。而赵伟洲太过于全面，能捧能逗，能写能演，还会帮别人创作，而且他的狗派风格还特别百搭，谢天顺刘伟闫月明高玉庆李嘉存，连张志宽都能跟他碰撞出火花。

但凡逗哏身上表演出那种市井气，撇着大嘴，横挑鼻子竖挑眼，七个不服八个不忿的样子就可以称为犯犬。狗气的表演最适合诠释市井小人物形象。它能生动地向观众传达小人物的缺点，如唯利是图、笨手笨脚、表现聪明、吹牛。赵伟洲就是“狗气”的风格。赵伟洲有许多作品，单从文本上看，并没有太大的包袱效果，但经过他的舞台塑造，效果已经完全显现出来。‍

事实上，“狗气”地表现，在舞台上很难把握尺度。如果过于夸张，就会变成老艺术家所说的“撒狗血”。如果过于收敛，就不会产生相应的舞台效应。赵伟洲的“狗气”浑然天成，什么包袱配什么动作、表情，根本不需要提前设计就能直接表现出来。一上台整个人就亢奋了，满脸全是戏的表演，让听他相声的观众大呼过瘾。

“曹操吃了男宝，可占天时，孙权服了蜂王浆可占地利，主公唯有使用何大壮”，他和张志宽合说的相声《三顾茅庐》，曹操吃了男宝兵多将广，也是讽刺了影视界强行广告植入，糟践艺术的现象，就是到现在仍有现实意义。赵伟洲很擅长讽刺类型，题材内容找得准，很容易引起共鸣。而且相声里的包袱多，抖得也响。

他狗到什么程度呢，哪个包袱都像底，结果再一听，还有。觉着这回到底了吧？再一听，还有……

你听赵老师在舞台上讽刺杨少华：各位瞧他这模样儿，还“我不懂！”（赵伟洲模仿杨少华的表情）。不懂你还有理了你还？嗯？尤其是说那套话，可气！什么知之为知之，还是之也了还？什么能人背后有能人吧？你长多少疖子？问你那，你长多少疖子？你哪来那么多脓？还什么“相声演员的肚儿，杂货铺儿”？你这是杂货铺啊？？大杂货铺小杂货铺？给我来块酱豆腐？给我来袋儿酱油？什么都没有你这什么杂货铺？我打你这肚子我！

“乌云那个翻滚啊起秋风啊哎嗨哎嗨哎嗨嗨嗨，老百姓长街呀送英雄啊哎嗨嗨嗨呦......”每次听他唱这几句时，总是不自觉的蹦出俩字“活狗”！

赵伟洲先生的水平绝对是高，尤其体现在创作能力强。作品的编排真的特别好，既遵循传统相声的套路，铺平垫稳，三翻四抖，又能与时俱进，捕捉新鲜的素材。赵伟洲往那一站，就俩字，地道。一看就是娃娃腿，从根儿上老师把出来的。每个行业都有天才跟鬼才，天才往往是孤僻而且孤独的，鬼才往往是可爱而且惊世骇俗的。但他们都不好相处，天才往往傲气，拒人于千里之外。鬼才往往性格乖张，不太擅长去迎奉他人。这种鬼才就是祖师爷赏给相声的财富，他没能成为一票难求的商演大户，也没有挂满墙壁的奖状荣誉，但他是相声史上独一无二的狗神，最会说相声的赵伟洲。

赵伟洲的狗气是在有完整故事情节和人物塑造的表演中偶尔出现，而且点到为止绝不胡乱渲染，跳出跳入一气呵成，不会把观众情绪支得太远。观众的反应就是先愣了一下，然后回到剧情中捧腹大笑。

比如赵伟洲杨少华的《八扇屏》，捧哏对下联被逗哏点破错误以后，赵伟洲那一通炮轰，把杨少华一套动作变成词儿，那一套都可以当小贯口使，句句都是包袱句句都有梗，而且还有一个情绪递进，观众一点不觉得过火。

“死鱼不张嘴了~枣饽饽揣上了~让人捆起来了~外国茶壶还带两把~”

就算听音频，你也能通过赵伟洲的形容自动脑补杨少华那副可怜巴巴的样子，这种台词功底就是一绝。对于这种节奏的表演，赵伟洲在他们这一辈里面，确实是独一份的。

赵伟洲这个人从来不考虑自己的面子和别人的面子，也不太懂得趋利避害，只做自己认为正确的事情，什么话都敢说，经常开口就用“包袱”怼人。

他是苏文茂老先生的顶门大弟子，在师父不太顺利的那几年，很多人都避嫌，唯有他只有一句话：他是我师父！但是，赵伟洲可不是愚忠愚孝的人，凡事自有自己的判断。

据说苏文茂和马志明之间发生了一点儿不愉快，赵伟洲却一直和马志明关系不错，还帮马志明说话，指出有人故意挤兑马志明，平时更是经常串门儿，根本不去考虑师父是否有意见。

据说，有一次，赵伟洲遇上了侯耀文，当面问了一句：你爸爸要是和马三立换换嗓子，还会说相声吗？

也正因为赵伟洲的独特性格，虽然有能耐，可是在“主流”的队伍里依然混不开。赵伟洲被调入中国铁路文工团之后，给不少人创作过相声，自己的搭档却是换了一个又一个，无论是捧逗都拿捏得十分到位，表演也十分幽默诙谐。比起那些被称作国家一级艺术家的强太多，基本功也很扎实，贯口也说得快又清楚。侯把赵伟洲调到铁路，想让赵给他写活，赵不干，再加上赵说侯宝林不如马三立，侯就生气了。赵伟洲给侯耀文女徒弟单联丽捧了好几年哏，单联丽三十多岁就评上国家一级演员了，赵现在七十多了还没评上呢

对于赵伟洲来说，能力十足却从不享有大名，多少也会留下一片叹息和无奈。

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