老片子古装（老电影里藏着真正的古装美女）

现在的古装影视剧倒是拍了不少，但怎么看怎么别扭。

古典美女不好演，并不是找个漂亮女孩儿，披上了古装你就走进了历史，回到了古代，成了久远年代里的古典美女。搞不好，是画虎不成反类犬。

看看那些披头散发不挽发髻的造型，那举止神态，走路说话，离古典美女差着十万八千里不止的距离。披头散发史书上说那是脱簪待罪，离杀头不远了。

要看通晓琴棋书画，进退有度，端庄娴雅的古代美女，还得从老电影里找。

小家碧玉型：朱碧云饰演的胭脂

电影《胭脂》改编自蒲松龄的小说《聊斋志异》

朱碧云扮演情窦初开的妙龄少女胭脂。她把胭脂那种活泼娇羞，和心上人一见钟情，又爱又怕，欲说还休的个性刻画得惟妙惟肖。

有民族气节的秦淮名妓：王丹凤饰演的李香君

王丹凤明亮洋气的长相正好契合了李香君开阔大气的精神气质，李香君蕙质兰心外秉花柳弱质，内具宁折不弯的丈夫气概。

摄制组特意约请北方昆曲剧院副院长金紫光和作曲樊步义担任音乐顾问、配乐，精心选取清新绵邈、婉转悠扬的宫调用于片中音乐唱腔，十分契合“兴亡”铺叙与“离合”抒情交织的古雅悲壮风格，对主题表达、人物刻画、情绪渲染起到了推动作用。

端庄娴雅的大家闺秀：赵静饰演的齐文娟

赵静扮演的齐文娟齐府大小姐美在天然，美在那种中国古典文化浸润出的气质。一举手一投足，一个眼神，一个微笑。含羞带怯，庄重典雅，赵静在剧中写得一手好字，还会弹箜篌，弹古琴。

从上面这几张剧照可以看出赵静对人物的各种情绪演得很到位。

那不是演，那是真会。为了演这个角色，她每天要练书法半个小时到一个小时，这部戏拍完后，她还坚持练了一段时间的小楷。此外，由于片中弹琴的镜头需由她亲自拍摄，所以她还学习了大量的古琴知识，在拍摄时，她的指法完全做到了准确无误。

悲剧才女：王馥荔扮演的唐婉

王馥荔因在《金光大道》中的精彩演出被誉为中国影坛上的“天下第一嫂”。她善于演绎贤惠、宽容、忍隐的女性形象。如四姑娘、菊花之类，唐婉这个角色很容易被忽略。

王馥荔12岁进入江苏省戏曲学校学花旦，十五、六岁时学花旦和青衣，有戏曲功底，她饰演的唐婉自然有古典韵味。痴情的唐婉为情所伤，郁郁而终含恨死去的悲剧被王馥荔演绎得催人泪下。

痴情风尘女：潘虹饰演的杜十娘

冯梦龙的小说《三言》中是这样描写杜十娘的：那名姬姓杜名媺，排行第十，院中都称为杜十娘，生得：浑身雅艳，遍体娇香，两弯眉画远山青，一对眼明秋水润。脸如莲萼，分明卓氏文君；唇似樱桃，何减白家樊素。可怜一片无瑕玉，误落风尘花柳中。

潘虹演的十娘，虽流落烟花柳巷，却心志高洁。在电影里，她爱画出淤泥而不染的荷花，披帛上绣的是双飞燕。她不愿将小鸟关在笼子里，放飞了它们，也是放飞了自己的梦想。

杜十娘把爱情和自由看得比世间任何金银财宝还重要，比自己的生命还重要。

当她被李甲卖给孙富，她将百宝箱里的无价珠宝扔进江里，自己用死做最后的抗争。

演杜十娘演得最好的还是潘虹，影后的演技真不是浪得虚名。看她演的杜十娘，能看出五味杂陈，内心戏演得很足。不用语言，单从眼睛就能看出细微的心理变化。她的大眼睛，不仅会说话，还会写小说。文字能表达的心理描写，她的眼睛都能演出来。惊喜、羞怯、渴望、无奈、绝望悲愤、坚定……

龚雪曾经在古装电影《华佗与曹操》中扮演云卿。龚雪身上有古典温婉气质，很适合古装扮相。

有“上影一枝花”之称的吴海燕在《浣纱女的传说》中扮演西施

再看董智芝扮演的西施

董智芝身上具有东方古典女性所特有的气质与神韵:隽永典雅，清丽庄重。

董智芝塑造了一个因国破家亡而被迫做吴宫妃的佳人，略带忧愁和伤感，同时西施之美在她的身上得到了体现:眉若春山，睛似点漆，举手投足之间都带有含蓄婉约的古典之美。

文中部分图片来自网络，向原作者表示感谢。

郑小萍，笔名看云起，新闻媒体从业者，西安市作家协会会员。曾在《知音》、《女友》、《辽宁青年》、《西安晚报》等报刊发表作品。散文《母亲的虎头鞋》被收入《没有大人的夜晚——感动小学生的100歌故事》一书（九州出版社）。

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