上错花轿嫁对郎妆容的造型师（去年爆红全网的改骨相化妆）

在实名吐槽国产电视剧和综艺舞台两期后，好多读者在后台留言：

「虽然你说的很有道理，但看着人好气啊！我们明明有悠久的历史和沉淀，为什么能拿来夸的作品却不多？」

其实也大可不必有这样的感慨――别说《红楼梦》这种响当当的经典，有一部童年回忆，其实服化拍摄也很值得一吹：

就是它啦，现在豆瓣评分也有8.1呢

简妮我凭什么说这部剧的服化拍摄很厉害？

首先，盘点经典古装美女时，这部戏中的女演员扮相常常出现在盘点中：

黄奕和小李琳，在里面真的美得冒泡！

而更厉害的是，剧中的很多女演员，直到现在，公认的演值巅峰依然是这部剧中的造型――

名望和金钱虽然往往代表着更好的资源，但显然，并不绝对等同于更多的美。

黄奕的颜值滑落还能归因于命运多舛：

唉，一声叹息

小李琳还能说是迫于V脸潮流的不明智变化：

并不是锥子脸才好看啊！

而剧中另一主角公主，虽然硬件没有很大变化，但出了剧中造型，美貌也被严重打折：

脸型五官没太大变化，但美感减少不少

有些人可能会说，是因为这部剧中的美女，不少更适合古装，现代妆就不好看。再加上随着时间推移，人青春不再，颜值下跌很正常――

这些原因当然也很重要，但即使对比她们较远期的古装造型，也能比对出《上错》造型更美更值得回味：

《还珠3》肯定不差钱，但效果不如李玉湖美

小李琳要更惨些，脱离杜冰雁，她古装造型有些真的相当瞎：

右边不仅没有显出她的美，还把她的美抹杀了

这样对比一下，相信大家不难直观感受到，《上错》中的造型，不仅古典好看，更是给每个演员的魅力，做了最大加成――真的很厉害！

能做到这一点，当然不是巧合。

虽然《上错》拍得比较仓促，但请到的造型师，可是《红楼梦》同款的杨树云：

当然红楼梦不止是他啦，但他也起到重要作用

好的造型师，不仅能让造型符合角色个性、显得美，更能精准抓住每张脸的优缺点，最大限度地扬长避短，巧妙地让每个人自然而然地达到颜值巅峰。

大家也很识货，纷纷表示想看：

你们太能点啦！

当然，扬长避短、古色古香、符合个性这些词听着有些太虚――具体用了哪些技巧？对我们变美有什么借鉴意义？

而从好玩的角度，这期也会聊聊为什么出了这部戏，女演员基本就红了一个黄奕――要红要长成哪种脸？

对以上话题感兴趣的话，不妨趁周末，听简妮我聊聊这部老剧啦！

01 美需要中西合璧

每次做「古装剧」美女赏析，都常收到这样的留言：

「是很好看啦！但是太浓了完全不日常啊！而且也太古典啦！我不是这个风格的啊！」

不得不说，这种想法确实有一定道理：

这个妆虽然好看，但很难想象日常化，而且也很中式

包括很多人理解的古典妆，就是平脸 细描五官，像是在平平白纸上画画，并不注重轮廓。

而相对的，现在流行的妆容，都很重立体感：用明暗伪装凹凸，凸显骨骼错落感，更接近雕塑感：

左边看起来像二维的，右边则很三维

然而，如果抱有这样的成见，不仅很难欣赏到古装造型的高明之处，也很容易错失让自己变美的绝佳教程――

提到《上错》的神仙造型，很多人会第一时间想到线条、五官、颜色等更「古典美」元素。

但造型师杨树云在自己的书《指间风月，面上文章》中，倒是先讲起了自己对轮廓的修饰：

「定妆时，我用的是植村秀透明散粉，粉扑上只需少许即可，再用两色双修饼：本白用在高光的部位来提亮，棕色用于收缩双腮，面颊及面部的溜?暗影部位，特别是在颧骨下大槽牙处要有一些暗影色，使颧骨下大槽牙处下陷从而达到修正脸型的目的。打底完毕，还没有化眉、眼、唇，就已经很漂亮了。透过镜子我看见她欣喜的眼神，化妆师在给演员化妆时总会很敏感的，不时地观察演员的表情，能够看出她们对妆的喜怒哀乐。我看见她投来赞许的眼神，说明我的妆得到了她的认可，我也更加自信了。」

提取一下高价值信息点：

第一，跟毛戈平一样，杨树云也是先处理轮廓再勾勒五官的――

不同于一般印象，这两位古装大佬其实都很注重修饰轮廓，并不止长于勾勒五官。

即使还没上五官妆容，整体感觉就大不一样了

第二，轮廓修饰好了，人就漂亮了，即使五官还没画――就这么重要！

当然，光这么说，大家可能感受不到「修饰轮廓」的重要性，我们可以对比一下黄奕的其他造型。

其实，单论骨相，黄奕并不是顶上镜的类型，甚至也不特别古典美：脸型偏方略宽、颧骨存在感也较强，加上直线型挑眉，整体感觉比较「硬」。

当然，也可以说英气啦

当然，不是说硬不好――要英气要气势，这类骨相往往是加分的。

但，没有一种美可以无所不能，这类长相的她，要演出女人味和柔和感，就要差口气。

同样是演小乔，对比脸型更尖、脸上肉略多的林志玲，黄奕明显要男性化和硬一些，扮相上就吃瘪：

当然，要英气，志玲姐姐又肯定不如黄奕了，两类长相

由此，大概拎一下黄奕要演李玉湖，骨相上需要修饰的点：

脸要显得尖圆些、窄些，而且因为轮廓感觉较硬，最好画得饱满些、柔软些，避免骨骼支棱感――

脱离《上错》，看看黄奕在接近时期几部古装剧中的轮廓处理：

不好意思，但这个阴影打得真像右边，那种晒日光浴戴太阳眼镜，忘了晒眼睛的感觉

具体勾一下范围，可以发现，化妆师似乎是想要极度小脸，因此把整个脸周带面中都打了深色――

所以就显得眼睛周围很白

但黄奕本身面中肉就不多，算不得太饱满，这么一打更显得面中发瘪，整个人显得干扁又苦相，颧骨甚至还被强化了。

《还珠3》的造型稍微强一些，化妆师应该有注意到她的颧骨，用哑光腮红做了些修饰：

黄奕的颧骨有点硬，这里用腮红打下去

照顾眼残党，腮红和修容的范围大概如下：

颧骨突兀的人，也可以借鉴这个思路

但正如大家所见，效果并不太好。

一是黄奕不仅颧宽，腮和下巴也宽，上面打窄了更容易显脸方钝――

这种处理方法更适合只有颧骨宽的人，对黄奕这种骨骼来说，属于头痛医头脚痛医脚，没有全盘考虑，效果自然不好。

不仅如此，腮红也打得太长，也是打到面中，也会显得面中瘪，整体不仅显硬还显苦――

加上柔光显得皮肉丰盈些，效果还好些。脱离柔光，不仅显得颧骨支棱，还显得气色差：

琼瑶剧一直很爱用柔光，但这部剧中常有不在线的场景

对比一下《上错》，阴影打法大不一样，高清版还是能看出修容范围的：

修容是两边包围中间，不仅让颧骨显得更薄，也让脸显得更窄略尖些

具体说来，修容大概是打到眼角到嘴角的连线，视觉上把颧骨「内推」了一点，脸也自然显得窄了：

而且发型也做到了上宽下窄，整个脸型方感不重

当然，影视剧化妆和日常化妆并不完全等同――

影视剧化妆有光线后期配合，可以稍微重手一些，特定打光和角度下，还是可以看出有点脏的：

修容其实蛮重的，并不像很多人觉得的，古装不用画轮廓

但配合发型光线一套下来，整个脸部骨相得到了很好的修饰――

脸显得更长更圆些，颧骨突兀感也降低了，整体从刚硬过渡到柔美，这样的轮廓配上柔婉的五官才恰到好处。

帮助理解，大致模拟了一下无修容的实际轮廓效果：

右边是不是显得脸更宽些、感觉更硬些？

照顾眼残党，一个动图对比――注意修容是如何修窄面部和修薄颧骨的。

毛戈平也常用类似化妆方法

正如简妮我在这期讲过的，化妆修容其实更多是改变骨块的位置和大小，但对于脸型的修饰效果，其实没那么大――发型更给力。

就脸型而言，黄奕的脸是偏方略钝的，加上额头略微低窄，不注意就男相：

笑起来还好些，不笑有点钝和苦

李玉湖之所以成为很多人心中的颜值巅峰，可以说，要归功于黄奕本身长相特质和杨树云审美造型的完美调和――

毛戈平和杨树云审美都略偏古典，他们所塑造的美，往往带有强烈的女性化特质。

而黄奕本身的略钝的英气，被《上错》妆容的柔美调和成了一种柔和中有俏丽，生机勃勃但又绝不凌厉的美，非常难得。

后面的造型，不是太man，就是太苦，很少着重女性化与柔美

而这种「女性化」塑造，不仅靠改骨相轮廓化妆，更靠发型妆容的精细调节――

黄奕本身长得英气，轮廓也硬，这类人画浓妆特别是加深轮廓的浓妆，很容易显得更硬：

拍法其实不如造型给力，部分镜头能感受到偏man偏脏

而当角色设定不得不浓妆时，造型就通过刘海和鬓发，来增加「曲线」，增加女性化和柔美度：

刘海修饰了短额头，弯弯的鬓发修饰了颧骨

对比一下其他剧中的造型，《上错》中是不是显得脸型更好，而且更女性化更柔婉？

刘海和鬓发都不是瞎加的哦

而黄奕本身的长相特征，就注定了她演古装时（偏柔和审美），其实并不太适合浓重的、加深轮廓的妆容――

杨树云显然精准地把握到了这点。

除嫁衣外，黄奕这部剧中绝大多数造型，眼影都是很清淡的，避免过分凌厉：

五官调整当然也很重要，不过下期再说

也别以为古装的妆容就很乏味――

大家津津乐道的黄绿造型，不仅以柔软的薄纱增加女性化指数，眼影也创新地用了黄绿调和――这两年流行的画法，人家早就玩过啦！

能看出眼影是黄绿色吗？口红则用了同色系的哑橘，颜色不重，整体很清淡

不知道有没有敏感的读者发现，跟黄奕类似骨相的，其实还有跟她共演《还珠3》的刘涛：

类似的骨骼结构

一样的偏小方脸，颧骨强势――当然，刘涛的骨骼更明显些，英气和凌厉感也就更强。

所以啊，黄奕可以演调皮的小燕子，刘涛演的公主则要刁蛮霸道得多――蛮符合两个人长相特征的。

因为演阿朱出名，刘涛一度被人认为是「古典美女」，毕竟，彼时胶原蛋白还未消退，轮廓方中带圆，神态眉眼和笑容都足以动人：

但其实古典美女一般不是右边的笑法哦，当年忽略了

但当胶原蛋白消退后，刘涛的骨骼支棱感大大强化，整体也显得「硬」了起来。

这个时候，再试图驾驭一些柔婉多愁的角色，显然就很力不从心。造型不给力只能说是雪上加霜，而很难说要背全部的锅：

这是刘涛的大周后，即使带着阿朱滤镜，也看不下去

对比下两代大周后，可以明显感觉到何晴才是那种带着落花流水哀愁的古典柔和美人，刘涛即使收敛表情，也依然是凌厉而现代的：

当然刘涛也有贤惠感，但因为长相带点土钝，所以她不是见花落泪的哀愁，更接近老公搞外遇我就洗衣服收拾家的实干派，气质上真的不能演大周后

但美人靠颜也靠命，《还珠3》后古装剧不仅减少，服化也越发现代，古典型美人往往受制于类型单一难以发展，倒是刘涛快40了还能在《欢乐颂》里演女企业家。

从这意义来说，黄奕的长相很恰好地迎合了当时的审美转型期，轮廓较立体利落但又不失柔美，当时红到发紫可见有颜值依据。

02 古典脸要怎么美？

正如前面所说，黄奕其实并不是很典型的「古典美人」轮廓――所以，什么样的轮廓会让人很有古典美？

看黄奕和蒋勤勤合照，不难看出一偏现代一偏古典：

黄奕脸其实蛮小（符合当下审美），就是脸型吃亏

蒋勤勤颧骨存在感极低，脸平而宽，配上恰到好处的皮肉，柔柔的银盘脸（扁圆丰润）――标准古典美女长相。

相比之下，如果说蒋勤勤的脸宽而平，骨骼感低且往两边长，结构有点像盘子。黄奕的脸则骨骼感强，往前长，结构更像倒扣的碗。

对比还珠三姐妹，也可以发现两种不同的面部结构：

林心如和赵薇都是扁平脸配高鼻子，范冰冰的脸则没那么平了

以今人的审美，这种扁方肉多的脸型，往往是被唾弃的――一点都不利落不上镜嘛！

但这种长相能统治审美好多年，自然也有它的美感：

不同于黄奕刘涛这种骨骼搅局型，平脸的好处是干净，就像铺开平展的画布，柔和干净，给五官铺陈留出足够空间，浓妆也不容易显凶：

现在看，还是很美啊！

依然是看同框，不难看出杜冰雁小李琳也是这种古典美类型的骨相：

相比于黄奕，小李琳脸大脸宽，不太符合当今审美

看侧面，这类脸一般较扁（骨骼发育程度低），撑不开肉，容易显得脸肉肉的：

对比看得出杜冰雁脸扁一些，而且肉多，下颌线不明显

近处这张，虽然有柔光，但也能看出小李琳的脸更扁宽些：

黄奕的颧骨在这部剧中真的修得挺好，这么看恰到好处

一部剧红了，主演谁红谁不红，如果我说全都可以分析预测，那肯定是在吹牛――偶然因素太多啦！

但怎么说呢，从长相来看，一个人能红不能红，确实有迹可循――小李琳就是个好例子。

虽然古典型平脸在当下不算主流，但不少当红明星也依然是这个骨架，远有子怡，近有李沁，「不够立体」显然不是不红的绝对成因。

这俩脸都平，甚至带点凹

但同样是平脸，小李琳的短板要多很多，这使得她非常挑妆容和拍法，拍得好美不胜收，拍不好就要丑很多――

左边看着平整干净，右边就看出轮廓来了

《上错》的打光总体来说中上，面部特写往往还是用心的，但即使这样，特定镜头依然能看出疲乱下垂的肉相：

脸扁，而且有不少下垂的纹路

包括女三公主，其实也是这类长相，脸扁甚至略凹，非常挑光线角度：

左边显得好凹，右边纹路尽显

小李琳在这部剧中能红，看脸能看出端倪：

造型对五官勾勒极其出色不说，拍摄时光线角度也都在暗暗助攻。

光线非常充足，几乎起到了高度磨皮效果，一点看不出纹路

公主也类似，打光好时，面部纹路和下垂感都消失不见，莹润平展，多好看：

左边显得脸饱满，好看很多

但这类脸也是很容易「脱离剧不红」的，因为不好拍，适合的类型也太窄，红在造型加成、角色加成就要紧紧抓住，刘晓庆就很懂这一点：

遇到毛戈平这样的化妆师，就要终身绑定

回到「骨骼调整思路」的主题：

要让这类脸好看，其实依然离不开轮廓的塑造――

古典脸往往是低骨骼感，大架构上偏平，容易显扁，这没错。

但偏平不代表不可以有精致的轮廓：眉骨、眼窝、鼻梁、嘴唇，都可以用妆容制造凹凸，显出错落感就不单调。

以小李琳为例，在《上错》中，即使你敏感地意识到她脸偏平，但也多半不会太在意：一则平的好看，二则依然有错落不是纯平。

正面看有眼窝，侧面看眼球甚至有点肿

这种「错落感」的塑造，离不开妆容的处理――

不同于黄奕偏淡偏浅的眼影，小李琳全程都有暗色眼影消肿，嫁衣浓妆自不必说：

这么看是不是很深邃？

即使是后面的从军妆，看似素颜，其实也薄薄地在眼窝铺了一层棕色眼影，伪装眼窝深邃感：

这都是妆啊！

当然，杜冰雁这个角色性格设定，是柔婉不凌厉的，所以对她的立体度塑造，多集中在眼窝。

公主这角色要更有气场些，所以，虽然同为平脸，公主不仅眼影更重，眉骨还配上了高光，立体感更足：

眉骨打高光这种欧美妆画法，古装里也有哦！

不仅是三位主演，剧中演员不少轮廓都略微平肿，通过塑造眼窝和眉骨的错落感，避免显得过于扁平。

像这个丫鬟，这么看眉骨立体，眼窝也深邃是不？

眉眼的结构很美

尝试P掉眼影和眉骨轮廓，会发现，不仅脸显得扁平了，浓妆也一下像「浮」在皮上，而「嵌」在轮廓上。

所以不画眼窝结构，容易显得有点俗气

别以为她是天生眼窝深，脱离光线和角度，妆容一旦看不清，会发现眼窝偏肿：

可以说是初代晚晚妆思路了

类似的还有哑妹，也是眼影一画眼窝就来：

她处理的颜色偏浓

另一个偏平脸的处理，用的是淡棕色，眉下目测打了一点浅色提亮，肉脸也显得不是太扁：

看完这部戏，很容易感受到这种平脸处理好了也挺好看

03 顶级化妆师赢在哪？

作为顶级化妆师造型师，杨树云和毛戈平虽然审美偏好略有不同，但很多理念和操作是相通的：

除了前面说的「先轮廓再五官」，两者都很强调，画之前，要花时间心思打量，想想这个人的长短都在哪，要怎么修饰：

看出真的很用心

用大家更熟悉的话说，就是在化妆之前，得先做审美分析――先知其长短，才能更好地扬长避短。

相比之下，近几年的古装剧造型遭人诟病，一是因为千篇一面还没有修饰好问题：

从造型上看不出三个的个性有啥差别

二是因为脱离了造型核心之一「美」，尊重史实听起来就很像「我虽然业绩不好但是我努力了」的借口：

造型师不一定跟汤唯有仇，但一定没考虑过她的优缺点

当然，因为这期主要讲的是轮廓，所以更着重于「避短」，略微讲了一些扬长。

《上错》能成为经典造型，杨树云之所以厉害，其实更多在对线条、五官的把握，可以说跟毛戈平一样，很懂东方脸孔要怎样美――

具体有哪些技巧？想看的话，在看走起啦~1000在看写，1500在看加急写~下周见咯~

古典美和现代美的区别，你是哪种美人？

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