松太加讲述胶片的故事（专访导演松太加）
时隔整整一年，又见到了松太加导演。他带着完成好的第四部长片《拉姆与嘎贝》再次来到平遥电影宫，导演看起来是一点没变，着装从头到脚还是一身黑，对着镜头录制ID还是会紧张忘
采访图
回头想想，松太加可能是票神君采访过最害羞的导演之一，看来演员这个副业是与他无缘了。毕竟另一边，和他同月同日生的“双子男”导演贾樟柯主演的《不浪漫》先导预告，正在电影宫循环播放。
不过导演本人应该也没想过过戏瘾。按他自己的话说，创作本身就是因为自己喜欢，所以很享受这个过程，这本身就是在修行。包括最新这部《拉姆与嘎贝》在内的四部长片，都是他本人自编自导，最近两部还担任了制片人。
《拉姆与嘎贝》其实是在《阿拉姜色》之前写完的，故事源于导演和身边朋友的聊天内容，听说家乡那边，一个出演藏戏《格萨尔王传》的女孩子在演出的时候，突然下起了冰雹，最终演出暂停，就没有完成超度。然后周围人就在调侃，觉得这件事从内心层面不太吉利。松太加导演觉得这是很好的素材，后来刚好想写关于男人与女人的故事，就慢慢把两者糅到一起。
《拉姆与嘎贝》海报
最终的成片中，讲述了拉姆与嘎贝一对新人准备到民政局领证时，才发现男方隐瞒了自己有一个已经出家为尼的“妻子”，而随着故事的推进，女方和“侄子”扎西的真实关系也被男方得知。此时，女主角拉姆正在准备藏戏《格萨尔王传地狱救妻》的排练，没想到正式演出时，突遭停电，是偶然还是人为，两人的关系又将朝着怎样的方向发展呢？
影片中，女主角拉姆这个角色有着双重身份。戏外，她是一位剧团成员，和母亲、“儿子”扎西生活在一起，即将和嘎贝登记结婚；而在《格萨尔王传》这出戏里，她扮演着格萨尔王的妻子阿达拉姆，这个角色在藏地文化里面是一个非常恶毒的女人，所以堕入了十八层地狱。松太加导演表示：“双重角色都作用于一个人身上所产生的迷失感和错位感，我觉得是挺有意思的。
平遥当天的首映还出现了一点小失误。映后，松太加导演一上来就说：“刚刚的失误感觉让自己瞬间坠入地狱，还好有观众的掌声把我超度回来”。当被问到有没有经历创作拍摄上的至暗时刻，导演并没有卖惨，谈创作背后的艰辛或投资问题，而是感概国内的导演要应付很多琐碎、甚至自己不愿意干的事，这些对他来说才是至暗时刻。
对于创作以外的生活，导演直言生活中自己是特别无趣的一个人，甚至他的孩子会跑来说：
“你的脑子里只有电影，除了电影就是电影。”勒紧裤腰带也要完成自己的作品
《拉姆与嘎贝》荣获第二届平遥国际电影展WIP最佳影片
票神：去年《拉姆与嘎贝》获得了平遥影展发展中电影计划（WIP）最佳影片，时隔一年再次来到平遥，这一年中片子主要完成了哪些部分？
松太加：对，的确是。《拉姆与嘎贝》正好是去年第二届的时候，那会《阿拉姜色》制作完正在上映，而《拉姆与嘎贝》的后期剪辑、混音、调色都还没弄完，所以就参加了创投，没想到最后拿了大奖。这对我是一个非常好的帮助。这片的投资是我自己，另外还有一家公司。因为有些补拍，所以缺了一点钱，但是后续的时候还好，得到这个奖以后，顺利地完成了这部电影。
票神：所以您已经拍到第四部了，还是会面临资金上的困难？
松太加：其实也没有。我也不希望很多的资金介入。我自己知道它是一个小成本、小体量的作品，所以也没必要融资很多。制作大的电影投资肯定需要那些东西。其实也有很多投资人愿意介入我的影片，但是有了以后，我去一些大学讲座放映等，就会牵涉到版权问题，每次都得去跟他们申请办手续。
因为剧本都是我自己写的，就像自己生出来的孩子好像被别人领走了一样，那种感觉特别不舒服，特别糟糕。所以我就勒紧裤腰带，完成自己的作品。每部电影至少在版权层面是属于自己的，让我感觉很踏实舒服。
《拉姆与嘎贝》提名今年圣塞巴斯蒂安电影节“金贝壳”奖
票神：剧本大概什么时候写完的？
松太加：其实这部是在上一部《阿拉姜色》之前完成的，写好了没拍。我自己家里有一些事耽搁了两年。等到想拍的时候季节又不对，当时正是6、7月份的时候，要等到冬天，还需要等一些资金。所以中间就先拍了《阿拉姜色》。
票神：这部影片的剪辑师是法国的马修，因为贾樟柯导演近几部新片也和他合作，所以是去年在平遥推荐的吗？
松太加：不是，一开始的时候，是《拉姆与嘎贝》的制片人廖希认识马修，让马修看了一些素材，他特别喜欢。于是才邀请他介入这个项目，担任剪辑师。
票神：平遥放映的版本片头是有龙标，这部制作周期大概多久，什么时候完成送审的？
松太加：这部影片的剪辑并没有那么长时间，所以我完成以后紧接着就送去了。因为全片才一百多个镜头，对接完了之后就送到电影局，害怕如果影片入围一些电影节的话，在这一层面会耽误，所以就提前送去了，也顺利地拿到了龙标。
拉姆（德姬 饰）
票神：两位主演是怎么定下来的？
松太加：其实这两位（德姬和索郎尼玛）都是表演科班出身，德姬是中戏毕业的，索郎尼玛是上戏毕业的，我就很想试一下。其实我自己有一个习惯，其实这个剧本没写之前，德姬（拉姆的饰演者）和他两个就已经敲定好了。我所有的演员都是这样的，没写剧本之前，内心大概有一个故事构架的时候，我会找演员。找到气质比较符合的演员后，我会闭关一口气写完剧本。
嘎贝（索郎尼玛 饰）
票神：那您是如何说服两人在没看剧本情况下答应出演的？
松太加：还好，他们都愿意跟我合作，更信任我吧。
拉姆的心里有束光，最终掌握自我命运
票神：您是如何想要创作这样一个故事的？
松太加：其实我在写剧本过程中，就慢慢出来了。其实剧本缘起于我听一个朋友说，他们村子里边，一个出演藏戏《格萨尔王传》的女孩子在演出的时候，突然下起了冰雹，最终演出暂停，就没有完成超度。然后周围人就在调侃，觉得这件事从内心层面不太吉利。听到这件事以后，我就萌生了想法，觉得这个素材能写进剧本挺好的。后来我就想写关于男人与女人的故事，就慢慢把两者糅到一起。
官方剧照
票神：您是如何看待拉姆片中“戏里戏外”的这种双重身份？
松太加：拉姆她正好处在结婚的漩涡里面，同时她也要扮演另外一个角色，这个角色在藏地文化里面是一个非常恶毒的女人。在《格萨尔王传》“地狱救妻”这个篇章里面，也正是因为她的恶毒，所以堕入了十八层地狱。所以才有了格萨尔去超度妻子的一个过程。这就像但丁的《神曲》一样。这两种身份叠在一块儿的时候，我觉得挺有意思的。现实生活中，她扮演一个好的女人，而她莫名其妙的要扮演戏剧中一个恶毒的女人。双重角色都作用于一个人身上所产生的迷失感和错位感，我觉得是挺有意思的。
票神：片中当嘎贝得知拉姆和扎西是母子关系后的一系列表现，您怎么看这场戏？
松太加：成年人对成年人的时候，这种力量是无法解决的。有了小孩以后，就会起到融化剂的作用，也许大人心就软下来了。你会发现小孩就像面镜子，折射出大人灵魂的那刹那，好像有种醒悟的感觉。
排练藏戏《格萨尔王传》
票神：影片的结尾拉姆进行自我超度，您当初是如何设想的？
松太加：噶贝和拉姆两人的关系越陷越深的时候，拉姆会觉得噶贝是一个不太靠谱的男人。而拉姆依靠村长恢复演出来超度自己也不太现实。那还是靠自己吧，拉姆作为一个没多少文化的女人，在片子里她好像慢慢找到自己了，她开始掌握自己的命运了。而不是以往的一些作品，女性到了一定年龄必须要结婚组建家庭，而她没有妥协。虽然结局很糟糕，但她内心有了一束光。
官方剧照
票神：您刚说结尾拉姆超度那场戏是现场发挥的，包括其它好几场，您会在开拍前画分镜吗？
松太加：不会不会。因为我自己是绘画出身，摄影师也明白我。我每次写剧本的时候，空间的结构、光线什么的，所有的这些我都在脑子里分好了，我就会落实到文字层面，我的剧本非常详细。
我是一个特别无趣的人，脑子里只有电影
票神：因为此前的拷贝失误，平遥的映后场您说“那个失误感觉让自己瞬间坠入地狱，还好有观众的掌声把你超度回来”，那想问您创作中有经历“地狱”般的时刻吗？
松太加：还好。其实对我来说，创作本身就是因为自己喜欢，所以我很享受这个过程。而且我也在反复地说，创作本身就是修行的一个过程。但是其中也有一些琐碎的事。因为国内导演除了拍摄电影以外，还要应付很多琐碎、甚至自己不愿意干的事，这个对我来说就是我的至暗时刻。
官方剧照
票神：那您创作以外的时间主要在忙什么？
松太加：哎，其实我真的是每天都在忙片子的事。要么是写剧本，要么是学习。我是特别无趣的一个人。我的孩子对我说，你的脑子里只有电影，除了电影就是电影。不过每年过年我们全家人带着孩子一起出国去旅游去玩，但是我人在那儿，他们会说你的心早跑了。
票神：万玛才旦导演的新作《气球》也来平遥了，你俩有见面交流吗？
松太加：没有没有，还没看到。他那天给我发短信，才知道我们两个时间错过了。他在平遥的时候我没来，我来了他走了。我还没看到《气球》的成片。
票神：您有考虑像万玛才旦导演那样把影片的剧本或小说出书吗？
松太加：哎呀，我懒。现在写不出了，以前也用藏语写过小说，但我现在的语法好像都变成电影的思维。小说写不出来了。很多人看说我的剧本特别简单，但画面感特别强。
《拉姆与嘎贝》亮相第三届平遥影展首映
票神：目前手头有在创作的剧本或项目吗？
松太加：下半年顺利的话，12月份会有新片开机。这是第一次拍摄内地题材，关于南方家庭的故事。也是我自己写剧本。
票神：这个题材是您自己想写还是别人找上门的？
松太加：一个影视公司对这个题材感兴趣，他们看了我的《阿拉姜色》以后，让我来试一下。我虽然没有接触过内地题材，但很挺想尝试的，就去实地考察了一下。完了以后写了一个本子，他们挺喜欢的，就找我做这个片子。
《拉姆与嘎贝》剧组走上本届平遥影展红毯
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