男人和女人能互相感知（男人和女人相思起来）

倚窗守候的女人，她在等待什么呢

一个男孩在与心爱之人小别两周之时，难以自持，写了下面这段话：

虽然只分别了两个星期，可是对我来说，好像是几个世纪了！我在这里，看见和你差不多的女孩就会情不自禁地想起你，并且偷偷地和你比较——放心，还没有一个能和你比的！

这火一样痴情的文字，让人读来瞬间有浑身发烫燃烧之感，可是论起表情达意传递相思来，古人一点也不落后，且看北宋晏几道的一曲《鹧鸪天》：

醉拍春衫惜旧香。

天将离恨恼疏狂。

年年陌上生秋草，

日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫。

征人归路许多长。

相思本是无凭语，

莫向花笺费泪行。

一、醉拍春衫惜旧香，男人相思起来，竟是这般没救！

醉拍春衫惜旧香，其中所说的“旧香”，很容易引起注目。

什么是旧香呢？

简而言之，那是旧日的味道，然而却又不是泛泛意义上的味道，“香”字本身可以有两层解读，一层是理解为对过往气味的赞赏，一层则是在说明那气味的来源，属于一个女人。

有人说，要想抓住男人的心，首先就要抓住男人的胃，只有抓住男人的胃，才能抓住男人的心。

又有人说，味道落到笔上就成了风格,吃进胃里就成了乡愁,刻在心上那就成了一辈子都解不开的一个结。

所有这些，都是在论述味道对于男人的重要，从这个意义上，男人会被称为味觉动物，就一点也不奇怪了。

然而晏几道的词作中，这句还使用了一个“拍”字，这很有意思，这样说不仅是因为这个字能引发出很强的画面感，还有着实际的意义。

什么意义呢？

首先是不由自主的动作，人在情绪激动之时，情难自禁，总会想着去做点什么的，身体语言在这时往往会丰富夸张起来，如此才能与澎湃的内心世界相响应，相一致。

这还不是最绝妙的，如果将此一动作和上面对于气味的考虑联系起来，“拍”字就有了更深的一层意味——借助拍打动作，让昔日那特别的香味更浓烈地散发出来。

如此，词作者或词作中所表达的男性形象就分外可爱起来，因为他竟然想念一个人想念到这样的地步，果然男人相思起来，是这般没救的。

只是还有一个重要的细节，那便是句首的“醉”字！

为什么要醉呢？是因为一醉解千仇，酒始终是男人最好的伴侣吗？

如果从词作中考虑，没有这个“醉”，也就不会有下面“拍春衫惜旧香”的动作。

因为，男人在清醒的时候，是很难顺畅表达出自己内心情绪的，非醉不能打开他无拘无束放飞自我的开关。

为相思买醉，因醉痛快一扫相思之情，男人的相思，就是这么任性狂放。

一杯薄酒，两处相思。

二、莫向花笺费泪行，女人相思起来，总是别有曲折。

比较起男人相思的任性狂放，女人的相思，风景可就大不相同了。

在晏几道的笔下，女主人公一边感叹着云渺渺，水茫茫，一边脑海中却能想象着征人归路许多长的画面，这着实让人有些叹为观止。

客观说来，行旅在外的游子有没有回来，打算什么时候回来，甚至有没有回来的打算，所有这些，都应该是未知数。

要知道，在古代并没有现代这些通讯手段，客居异乡，音信皆地，女主人公从哪里得知她苦苦思恋的心上人会踏上归路呢？

由此可见，所谓“征人归路许多长”固然可以视之为对于前句去渺渺水茫茫的进一步深化，但更可以理解为女主人公的想象，在只有她自己能看到的画面中，她仿佛看到他，正在向着她奔来。

只要游子开始了归路，许多长又有什么关系，早晚有一天，总会和她团聚的，难道不是吗？

所以，征人归路的画面，感叹归感叹，但何尝不是一种希望，一种只有女性视角才能想得到看得出的画面？

如果说这样的想象还不够曲折幽深的话，那下面这两句，绝对是广大男同胞们挖破脑袋也想不出来的举动——

相思本是无凭语，

莫向花笺费泪行。

表面上，这两句是说女主人公认为相思这码子事无凭无据，既在如此，干嘛还要泪洒信笺，徒然做这些毫无意义的事儿呢？

然而，真实的情况又如何呢？我们能因着这两句，就想当然地认为女主人公从此再无只言片语留在了花笺上吗？

并不会！

真实的情况恰好相反，女主人之所以说莫向花笺费泪行，原因只有一个——她已经在花笺上，洒了太多太多的泪行了。

这样的眼泪，我们有理由相信，在往后游子尚未归来的日子，她还会一滴不少，照常晒下的。

女人的相思，果然曲折又曲折，是男人们想也不曾想的。

美丽的信笺，一行白鹭般飞上天去。

结语

男人和女人，同样面临相思之苦的时候，果然很不一样。

男人的任性狂放，女人学不来，女人的曲折幽深，男人也同样自叹弗如。

不管哪一方，一定要东施效颦的话，准会又滑稽又别扭，被人贴上诸如娘或女汉子之类的标签。

一种相思，男女表达却泾渭分明，这不正是男女本性不同使然吗？

在男人表达的任性狂放中，我们感受到了相思的至浓至烈；在女人表达的曲折幽深中， 我们感受到了相思的欲说还休，但不管是至浓至烈还是欲说还休，相思都是如此纯粹，如此让人动容。

只因为，纵然表达方式不同，男女不同，那相思，从头至尾，却只有一种！

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