陈凯歌如何评价无极（无极是陈凯歌终生的屈辱）
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《无极》这部电影似乎是陈凯歌一生的伤痛，当年各大官媒网媒对它一片笔诛口伐，已经没有人关心《无极》到底讲了什么，人们似乎更关心的是陈凯歌带给他们的失望。
尤其是胡戈那部《一个馒头引发的血案》的恶搞视频，将陈凯歌推向了舆论的风口浪尖，恼羞成怒的陈凯歌向法院起诉胡戈，刹那间《无极》在网络掀起腥风血雨的浪潮。
人们开始怀疑这还是那个曾经获得戛纳金棕榈奖的陈凯歌吗？笔者不过是觉得我们是不是对陈凯歌要求过于严苛了，人们似乎从对影片的恶语相向上升到了对陈凯歌的人身攻击，什么“江郎才尽”、“徒有虚名”的恶意攻击就出现了，拍烂片的导演很多，为何我们对陈凯歌丝毫没有一点包容之心，况且《无极》是一部未有定论的“烂片”。
笔者私以为《无极》不是烂片，也算不上佳作的行列，这不过是陈老对东方魔幻片的一次试水，一次实验性作品，无论成败就冲导演的态度，我们应该以包容的心态去审视它。而网络上重重打击让陈凯歌很长一段时间也没有拍过大制作电影，这部电影似乎成了陈凯歌一生的耻辱，被载入了中国电影史。
毫无疑问陈凯歌与张艺谋是中国电影界的两道标杆，同属第五代导演的他们师出同门，世人眼中的他们似乎是不甘示弱的在比拼。陈凯歌在戛纳有《霸王别姬》封神，紧随其后就是张艺谋在戛纳《活着》的崭露头角，可以说两部电影有不相上下的水平，2000年后李安的《卧虎藏龙》收割了奥斯卡多项奖后，
不甘示弱的中国导演将视野放向了世界，他们潜意识认为输给了李安，这里可以说是中国电影的一个伟大的转折点，他们都开始了跟风之作，他们认为只有拍摄大场面巨制的武侠片才可以走出世界，对西方进行文化输出，可惜别人的成功是不容复制的，因为复制的作品不具备开创性的震撼，
张艺谋吸纳《东邪西毒》的精华创作了《英雄》，徐克拍摄了《七剑》，都遭到到了国内观众的唾弃，就连周星驰也拍了《功夫》去跟风，这就是这个时代背景下，中国影坛你追我赶下的商业产物。
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同时间的陈凯歌也按耐不住了内心躁动，拍摄了《无极》这部魔幻作品，此刻的老陈是年少轻狂的，看到其他导演的跟风并没有取得《卧虎藏龙》的辉煌成绩，所以笔者揣测他的内心绝对有一种“我和他们不一样”的声音，
所以说《无极》是一部离经叛道的作品，他没有去拍武侠题材而选择了中国导演敬而远之的魔化题材，魔幻现实电影在中国如烫手的山芋，从来没有过一部像样的魔幻作品，如同硬科幻一样的空白，所以老陈自然意识到了只有具备开创性与创造力的作品，才可以俘获外国人的心，如同西方《魔戒》获得的盖世功绩，这也是老陈对《无极》所倾注无尽心血的原因，斥资3亿多人民币的巨额投资，足以说明他对本片无比的信心。
但是此时的电影市场大环境变了，人们厌倦了那种形式主义的水墨风电影，因为这次的跟风之作留下的后遗症，观众对此类电影的忍耐已经到了极限，轮到后知后觉的陈凯歌时，
在《无极》上映时将所有的怒火释放在了这部电影上，同样无极仍没有摆脱水墨式场景的诟病，加上国外演员一口蹩脚的中文台词，观众产生了极强的不适感，即便有人喜欢此类风格，迫于舆论压力也只能大喊“徒有华丽的形式，内容却空洞”的口号，介于好胜的老陈对自己电影的辩解，更是惹怒了这群看官姥爷。
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《无极》伤老陈太深，直到2015年陈凯歌拍摄了一部《道士下山》，此时或许有不少人都淡忘了这位导演，而风生水起的张艺谋拍摄了一部《长城》，这部中外合作的电影或许是张的一次尝试，可是给观众留下的印象是张艺谋被资本绑架了，
于是另起艺术片炉灶的冯小刚拍出了两部越界电影《我不是潘金莲》和《芳华》，而陈凯歌仍不甘心于他的魔幻梦，可见十年过去了《无极》的打击并没有让陈忘记对魔幻片的探索，所以他拍出了《妖猫传》，但是人们似乎对他的恶意尚未消减，仍以评价《无极》的心态在豆瓣以刷一星为自豪，似乎连去了解影片的兴趣都没有了，他们都以“形式盛大，故事不入流”的口吻去攻击《妖猫传》，
可不曾知陈凯歌生怕他们向《无极》一样看不懂，特意在影片做了不少注解，比如瓜翁那段对白就是对影片主题要传达佛家理念的注解，可见其用心之良苦，无论如何，《妖猫传》让陈凯歌拿回了曾经丢失的尊严，但是仍没拍出称得上“伟大”的电影。
因为陈凯歌深切体会过网络暴力对一个人名声毁灭性打击的痛苦，所以有感而发的拍出了部《搜索》，《搜索》好似老陈对网络喷子的质问与控诉，明示网络舆论可以谋杀一个美好的生命。但是他仍遭到了网民秋风扫落叶般的围剿，可以说《搜索》是当代网民倾泻怒火的真实写照，我们似乎发现陈凯歌已经有了名誉危机了，无论他拍什么电影都会遭到那些人先入为主的恶意攻击。
笔者私以为《无极》与《画皮2》属于一个级别的作品，笔者觉得《无极》有两个缺憾，其一，外国演员提线木偶般的蹩脚台词，其二，是3D模型的粗糙感（尤其皇宫建筑物最为明显），画面水墨风过于浓厚。尽管有这些不成熟的手笔也不能让它沦为烂片，最起码是部及格的电影。
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无极属于一个虚构的魔幻世界，其实每一个人都和瞒神做了交易，只是影片只交代了倾城的交易，所以他们的命运都被瞒神肆意摆布，影片其实是在暗示“欲望”与“代价”的主题。
倾城典当了她一生的“真爱”，换取了天下的荣华富贵与最有权势的男人，光明将军用他战神的称呼赌输给了瞒神，他失去了一切，无欢典当了他一生的“信任”，所以临死他都没有被相信过，鬼狼典当了他的“自由”，换取了一条苟且的性命。
正如开片那句旁白，每一个人的命运都是自己选择的，这些为了欲望而典当自我的人，最终都尝到了惩罚的代价，当欲望与代价的天平倾斜时，所有人承受的惩罚都是瞒神追加的代价，所以鬼狼脱下了黑袍后灵魂得到了解脱，从此他再也不是奴隶了，光明失去鲜花盔甲乃至性命后，他流下了一滴伤心泪，无欢临死遭到的都是背叛，倾城爱错了男人，唯有无欲无求的昆仑在觉醒欲望后，打破了瞒神的秩序，
他穿上了黑袍，死人复生，时间倒流，他改变了无极操控世人命运的格局，所以他让倾城获得了真心的爱，或许女人的爱不过是那个鲜花盔甲，而非奴隶或奴隶主，如《雏菊》里错位的爱情，他们爱的是鲜花盔甲与雏菊花，不管是谁穿的衣服或送的花。
总而言之，以今天的视角去重新审视《无极》，无论替它翻案还是证名，都无法挽回它对陈凯歌的影响，也无法扭转世人最陈凯歌尖酸刻薄的态度。因为人们永远无法挥去陈凯歌带给他们的失望，《无极》也成了陈凯歌终生的屈辱史，即便《妖猫传》上映后仍有《无极》留下的后遗症，因为人们总以《霸王别姬》的高度要求《无极》，这之间落差感造成的愤怒成了他们批判陈凯歌作为发泄点。
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