姚晨马伊琍幕后故事（女人活着有多难）

不废话，这部国庆档新片，必须为它打电话。

对，《找到你》。

虽然，看豆瓣不过7.3。看票房，恐怕也很难成为国庆档爆款。

但就凭两个理由，这样的电影，也要挺：第一，它确确实实戳到了中国女性的痛点——做女人，到底有多难？

第二，这部女人大片，终于没再浪费我们的中年女演员，姚晨和马伊利的演技，都被看好能冲击奖项。

而且，比起票房和打分，我更在意的，是这部电影引发的社交媒体讨论，让我看到了许多女人的感同身受。

这个事实说明了什么？说明在一个对女性苛刻的时代里，看惯了女性角色在电影里给男主做陪衬之后，女观众多么想看到一部电影，发出女人自己的声音。

片名，是找到你，女主姚晨说有两个意思：一是找到孩子，二是找到自己。

但在我看来，可能还有一个意思，就是为中国女性，找到一根缆绳，每个女人都是一座孤岛，但每个女人都渴望着孤岛，可以连成一片大陆。

这样的真大片，不是才最值得刷爆我们的朋友圈？

女人何苦为难女人，但如果是为了孩子呢？

《找到你》到底说了什么？

它其实是借一个找孩子的悬疑故事，讲述了一个焦虑时代中的女人命运。

一个女人，是姚晨饰演的李捷，金牌女律师，行事果断，为代理人从孩子母亲那里赢到抚养权一点不拖泥带水。

另一个女人，马伊琍饰演的保姆孙芳。

没事业，没爱情，最不理解李捷的，就是男人不打你，能挣钱，为什么还要离婚？

但这个女人，带孩子有一套，有她在，李捷再也不用面对孩子束手无策。

但有一天——保姆孙芳和女儿一起消失了。

一查监控，惊得李捷捂住了自己的嘴巴。

孩子失踪前，竟然是和保姆在一起。

可是，一个看起来老实本分的农村妇女，为什么要偷走她的孩子？

本片与韩国电影《迷踪：消失的女人》是“一本两拍”，故事，都被笼上一层悬疑的色彩。

但当故事随着李捷的调查不断深挖，才发现一切皆有因果。

原来孙芳曾经因为交不起医药费。被迫给别人家的孩子腾床位。

“别人家的孩子”，就是李捷的孩子。

看着李捷将孩子抱上病床，自己的孩子却要被赶出去，能不恨？

更恨的，是被命运一步步推搡的李捷，刚刚走出医院，孩子就车撞到，无人伸出援手。

悲剧的雪球，终究化作命运的巨石，压垮了一个母亲。

乔装保姆抱走别人家的孩子，成为了一个母亲最后的报复。

电影的大结局，发生于一座游船上。

孙芳正抱着孩子眉开眼笑，下一秒，她看见了孩子的母亲。

两个女人的战争，在此达到顶峰。

有人说，导演吕乐是用精妙的叙事结构，将一个普法栏目剧的格局，拍成了实打实的悬疑片，我同意，但更难的，是吕乐将惯常的社会关怀、女性议题，包裹进了一部类型片的框架中，但又避开了某些类型片的套路，令影片具有了某种冷静的力度。

无可否认电影还有很多剧情、细节上的缺失，总觉得这么好的素材，还可以拍得更好。而且电影修正了原版的一些逻辑问题，完成本土化改编的同时，也确实让影片缺失了原版某种残酷的特质，影片的结局，被许多观众认为太温吞。

但，一个相对平和温暖的结局，是不是一定没有力量呢？

姚晨马伊琍都是电视剧演技？对不起我不同意

必须说，这部女性大片，最大的亮点，还是表演。

两个女演员可以说都贡献了职业生涯中最精彩的一次演绎，完全融入了角色，年底拿些个表演奖绝对是众望所归。

而且两个人，都有好几个演技炸裂的闪光点。

有人说这是电视剧演技，对不起我真没看出来。但有一点我是赞同的，马伊琍的角色设定本身，比姚晨的更出彩。

很多观众第一次看的时候，真就没认出马伊琍，起码从形象上，她已经赢了。

相比这个灰头土脸、沉默寡言的谜一样的角色，短发、干练、都市精英女性的角色，总会让人不由想起姚晨曾演过的《离婚律师》。

而且这个角色在剧作上更像是串场性的角色，可能可没那么丰富，在韩版中，也是保姆的角色更出彩。

但影片看下来，会发现两个女演员都找到了自己角色的定位和演技爆发的点。

姚晨是放。

在角色的处理上，姚晨很好的演出了角色的失控——从刚开始掌控全局的厉害角色，到最后的彻底崩溃，再到最后与自我、她人和解，这种角色的层次感是可以打动观众的。

一开场，在法庭上抢到抚养权，下场被孩子母亲找上来理论，不但不理亏，还气定神闲怼回去。

这个女人，铁面无情。

生活中，为了争夺孩子的抚养权，把前夫怼得哑口无言，真是强势无比。

但孩子一丢，她就乱了，先是在夜幕下狂奔。还冲进天桥下的垃圾堆，疯狂寻找，身体因为无法自控而发抖， 最后瘫坐在一片肮脏泥泞里，眼泪决堤，声嘶力竭。

据说这场戏，把监视器后头的导演吕乐都看呆了，姚晨平缓情绪以后，她才发现胳膊、腿好多处擦伤。

但如果只有动态的极致崩溃，不算好演技。

另一场在冰箱发现马伊琍女儿的惊悚戏。从摔杯子、擦冰箱，到打开冰箱抽屉，最后被吓到腿软，最后是崩溃，脸色煞白，哭不出来，那种反应实在是精准的层层递进，有逻辑，有情绪，又情感，这样的表演，是电视剧演技？

还有细节，如果你够细心的话，会发现整部电影的后半段，李捷的头发一直在出油。

姚晨说，“我们每次拍的时候都会根据时间线来调整头发的乱和脏、还有出油的程度。我一般会用baby油从头发根部抹上，让它呈现出自然出油的效果。”

连出油都出出了不同的层次，这是电视剧演技？

相比之下，由于角色设定占优，马伊琍那一风霜的脸一出现，就已经夺人眼球了。但马伊琍的表演，胜在——收。

当保姆，演出十足的土味。一张蜡黄脸，不施脂粉，头发乱糟糟，整个人物也怯生生的。

当陪酒女，演出狠劲，孩子生下来就得了重病，要治病，就要大把大把地花钱。有钱客人甩出一沓钱，谁喝完这两排，钱你拿走。人敢喝，她却一口气吞下来。

当母亲，演出绝望。尤其是，那个在大雨中彻底崩溃的时刻，那种母性角色的张力，是爆发性的。

但，演到报仇的女人，那种眼神中的阴翳狠辣，又把人惊出一身冷汗。

马伊琍的表演，的确让这个充满神秘的女性角色，更完整，也更出彩了。

但最值得点赞的是，两个女演员的演技，是彼此成全的。两个女人的对决，从温存温暖到剑拔弩张，到最后的温情和解，姚晨马伊琍的表演既融入了角色中，也完成了一种角色的共鸣，两个人演到最后，其实是演出了同一个角色——

女人。

女人活在这个苛刻的世界有多难？但我看到了两个中年女演员的漂亮反击

可能很多观众，也在随着电影故事的发展，不断更新对片名的理解。

一开始，我们都认为是找孩子，后来觉得可能是找到拐孩子的保姆，最后才发现，电影真正要找到的，恐怕还是女性迷失的自己。

一个是处在社会中更高位的女人，一个是传统女性最弱势地位的女人，但女人的命运其实都是相同的。

影片的最后，李捷跪倒在地苦苦哀求孙芳说：“我真的不知道你有这么难。”

可是哪个女人不难呢？

李捷自己不难吗？当了职业女性，到处找人带孩子，生怕不尽心，自己去职场拼命搏杀，要面对职场同事的明枪暗箭，还要机智地躲开客户的咸湿猪手，每天精疲力尽，还被人说不配当妈。可是不工作，没有钱，怎么养孩子呢？

孙芳呢，不难吗？电影中其他的女性，不难吗？

再从电影推而广之，故事之所以引发这么多女性共鸣，难道不是因为每个女人的悲欢各不相同，但生而为女人的困境都是一样的：“如何平衡事业和家庭？”

同样的问题，为什么没人问过男人呢？

因为似乎对男人来说，养家就是本职工作，家庭的那些事，好像理应由女人来操持。

可是对于那些牺牲了自己的职业发展，把力气都投入到家庭的女性，谁来捍卫她们的人生？

前段时间，姚晨站上《星空演讲》的舞台，讲述了一个中年女演员的困惑。

这个一度被视为喜剧女王的女演员，“准备大干一场的时候，我怀孕了；生完孩子，看到自己曼妙的身材走了形……”

作为女演员经历了人生的变化，表演的状态是渐入佳境的，可这个市场，永远只把最好的角色分给少女，到来姚晨马伊琍的年纪就是不上不下，婆婆的角色不甘心接，少女的角色演起来很吃力了。

那怎么办呢？答案就是《找到你》这样的电影。

姚晨的坏兔子公司和与马伊琍经纪公司的子公司壹线影业，都参与了《找到你》的出品。

中生代女演员所面临的市场坏境就是如此，但她们并没有坐以待毙，结果事实证明，正是凭借这部严肃现实主义题材的电影，两个人都发挥了在大荧幕上最好的演技。

这件事，是不是带给我们一些启示呢？

姚晨马伊琍能翻盘，不仅因为她们是姚晨马伊琍，更因为经历了中年女演员的事业家庭起伏，她们的业务能力依然在线，才保留了一份反击的能力。

说到底，任何时代的女性都一样难，但要找到自身价值，就不能依附旁人而活，而要成为独立的人，就必须保持自己独立的技能，而不是在家庭生活中泯灭自我。

但说起来容易，当代女性想要兼顾家庭事业，获得独立和尊严又谈何容易？

就算是姚晨马伊琍这种有声明有资源的女星，依然需要用几年找到这么一个适合自己的大荧幕角色，说到底，这个社会给这个年龄段女性展现自我的角色太少了。

就像姚晨说的，“当下所处的市场确实会造成这样的窘境，很难去完全改变它。”

但当女性在娘胎里成为女性，似乎就像在人生的生存游戏中选择了困难模式，纵然生活艰难，也注定要咬牙前行。

《找到你》这样的电影之所以珍贵，就是真正具有女性视角的国产电影，太少了。

有了这样的电影，也不代表女性困境就有了答案，但问题即使无解，也需不断地关注、不停地激发讨论，才可能在无解中，找到解法来。

这个世界，永远是先有问题，后有答案。

如何找到女人人生的最优解呢？还是要靠女人自己去杀出一条血路来。

姚晨说，她不想做一个“只会哀叹的人”。“至少我应该去努力，争取改变这个现状，否则我肯定会后悔。”

世界从来不公平，努力也未必有结果，但复杂的现实更需不懈的努力去改变。

这部女人大片，终于没浪费我们的中年女演员。

愿这样的女人大片再多一些。

愿每个女人，都能被这个世界温柔以待。

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