现代女性主义的婚姻观（婚姻家庭责任担当）
“那不勒斯四部曲”分别是《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，它们描述了两个生于那不勒斯贫困地区女孩持续半个世纪的友谊，用简洁而又直接的方式叙述了莱农（作者）与莉娜的生活，揭示了命运的反复无常，探讨了女性命运的复杂性和深度。
《那不勒斯四部曲》
第一部及第二部小说已被影视化，第三部也已开播，读完书不过瘾的可以看下影视作品。
故事从女孩们丢失两个布娃娃开始，以莱农和莉娜作为主要切入点，讲述了两个女孩从童年、青春期、青年、描写到中年、壮年、老年思想与生活的变化，在这种变化下又暗藏着那不勒斯，甚至是整个意大利发生的变化。故事的最后伴随着蒂娜（莉娜的女儿）和莉娜的失踪而落幕。
时代的洪流下，一切皆渺小！
抛开文学艺术价值不谈，全文读起来颇有一种“爽文”的感觉，仿佛跟着作者也过完了自己的一生，突生一种无力的真实感。作者总是能用很简洁的人物对话就把自己想表达的思想释放出来，让你感觉不像是说教，而像是在跟你对话，跟你唠家常，很喜欢这种叙事方式。
《那不勒斯四部曲》
1.我们做好了婚姻的准备？
故事的里面有了太多失败的婚姻。莉娜先是与斯特凡诺结婚，最后被爱情的激情冲昏，做了尼诺的情人，而这段感情仅仅维持了几个月就以失败告终。莱农先是与彼得罗结婚，之后也做了尼诺的情人，最后同样失败告终。其他小人物中，玛丽莎与并不爱她的阿方索结了婚，而阿方索一直是个同性恋；艾达直接做了斯特凡诺（莉娜的丈夫）的情人；吉耀拉嫁给了并不爱他的米凯莱（一直喜欢着莉娜）。
那么多失败的婚姻下，我看到的是一种女性对男性的依赖。在那种贫困的生活环境下，女性思考最多的是怎样嫁给一个有钱人。她们最开始非常羡慕莉拉的婚姻生活，因为她嫁给了城区里又有钱、又优雅的斯特凡诺，哪怕莉拉离开了他，艾达也义无反顾的就跟随了他，因为她相信他能给予她想要的阔太太生活。这就是当时那个背景下的部分女孩子对待婚姻的态度。
《那不勒斯四部曲》影视
看着故事中那一段段的婚姻，自己在痛恨他们对待婚姻不负责任的同时，也在想着为什么我们越来越不愿意结婚了。也许这个故事所讲的就是原因之一吧：女性越来越独立，她们不再是男人的附庸，她们一个人也可以过得很精彩。但我还是祝愿彼此能遇到双向奔赴的爱情。
2.原生家庭很幸福是怎样的体验？
最近正好逛微博看到了一个话题#原生家庭很幸福是怎样的体验#，不自觉地就想到了故事中那些孩子。
莱农的孩子：黛黛 艾尔莎 伊玛
故事中，莱农与彼得罗结了婚，生下了黛黛、艾尔莎两个女儿，这本是一段幸福的婚姻，直到尼诺的闯入。点燃了莱农自己一直藏在心里的那份“爱情”。在一种近乎疯魔的崇拜下，在欲望，冲动下逐渐开始迷失，婚姻生活走向破碎的边缘。在“爱情”的驱使下，她的眼中只有尼诺，早已忘记自己的丈夫与两个幼小的女儿，她讨厌别人对她的不理解，她认为自己是为了寻找真爱，最终她放弃了一切。
她自诩是真爱，但我认为更多的是激情，是冲动，我不认为尼诺能带给她幸福，更不相信尼诺能给任何女人幸福，待激情、冲动褪去，剩下的便是一地鸡毛。而故事的最后也证明了她婚姻的失败，尼诺外面有几十个情人，他只是其中一个，并不是不一样的烟火。但她作为母亲的那一份责任却没有尽到，两个孩子在一种缺少父爱、母爱的环境下长大，从小就学会了隐藏自己，给大人们表现自己听话，可爱的一面，可在这之下却是她们内心的叛逆、孤独，她们早已对家庭缺失了爱的动力。不明白那些一时冲动下，为了“真爱”而牺牲掉的婚姻，最终能留下什么。
在原生家庭中，孩子会被父母治愈感动，会变得勇敢自信，会得到夸奖鼓励，会在家庭温暖笼罩下度过童年……原生家庭影响比我们想象得更大。幸福的人一生被童年治愈，而不幸的人用一生治愈童年。什么是幸福的童年我并不知道，但我知道自己有机会给予孩子一个我认为幸福的童年，也会珍惜这个机会。
3.失踪的孩子，失踪的到底是谁？
在四部曲的《失踪的孩子》中，故事描写了蒂娜（莉娜的女儿）的失踪与莉娜的失踪。
蒂娜突然从她的母亲莉娜的生活中消失了，平静的生活就这样被打破，整个城区都在找，有的人说她是被大卡车撞死了，有的人说她是被绑架了，有的人说她自己走失了，以后会回来的，种种猜想下只有莉娜最痛苦。
我最感兴趣的是那个被绑架的说法，而这也是最让我感到震撼的一点。整个故事的开始，莉娜的娃娃叫诺，莱农的娃娃叫蒂娜，在玩耍的时候她们相互交换了娃娃，莉娜拿着莱农的娃娃蒂娜，将它扔了下去，蒂娜第一次失踪了。等莉娜长大生了孩子，就给这个女儿起名为：蒂娜，而这时的莱农写书有了很大的名气，在一次采访中，编辑将莱农与莉娜的女儿蒂娜，放在了一张图片上，并注明“莱农与她的女儿”，就是这种再次的交换，有人推测别人本想绑架莱农的女儿，但却绑架成了莉娜的女儿！蒂娜第二次失踪了。这种孩童时代丢失的“假女儿”和成人时期丢失的真女儿联系在一起，真的让人很佩服作者的构思。
蒂娜的失踪让我不自觉地想到了“梅姨”，想到了刘德华、黄渤分别演的《失孤》《亲爱的》等寻找孤儿的电影，深刻体会到了失去孩子的那一种痛苦、空虚与愧疚。鲁迅先生曾说：“人类的悲欢并不相通”，但在失去孩子这一点上，这种悲欢也许是相通的吧。
电影《失孤》
故事的最后，莉娜也失踪了。但我感觉，她并没有失踪，而是已经融入到了作者的文字中，时时刻刻都在她的身边。因为作者这样说到：
“莉拉并没有介入这些文字，这都是我写出来的东西。或者我那么投入地想象她可能会写的东西，还有她的写法，我已经没办法区分什么是我的，什么是她的了。”
在读到“《友谊》的出版，避免让人们把我列入那些大家都认为已经过世，但实际上还活着的作家。突然想到余华在拜访中说，很多读者都以为他是很早之前存在的人，已经去世了。有的时候，我们会陷入一种思维惯性：一个伟大的作品，能写出这样作品的人，一定是有过这种真实经历，历尽沧桑才能写出来的，而且书中揭露的社会现状，都是过去时，作者也是当时社会背景下存在的。主观上认为作者早已“逝世”。
4.有意思的几个人物
尼诺：说实话，一个既让我感觉到厌恨，而又微微有点羡慕的男人。因为在看到他对待女性一幕幕的“海王”行径时，出于一种本能的就感觉到这种人很可恶，但反过来想想，有时候自己在对待这种人物抨击的同时，是不是也会有一种想暂时性成为他的想法呢。
恩佐：一个我认为负责任、有底线的暖男。他自始至终知道自己想要什么，不想要什么，他不会卑躬屈膝地放弃尊严去得到自己想要的，只是默默去等待着结果。他与尼诺形成了鲜明的对比。
阿方索：一个优雅的美男子，在时代的洪流下寻找生活的意义。虽然是一个别人都知道的同性恋，但他依然寻找着活着的希望。有意思的是阿方索葬礼的时候，他的父母、妻儿都没有来，但最讨厌同性恋的米凯莱和马尔切诺两兄弟却来了。
故事的开始，莉拉是城区唯一同情梅丽娜（疯了）的人；故事的结束，她成了别人眼中的梅丽娜。故事的开始，那些孩子在压迫中充满希望的长大；故事的结束，他们在反抗中变得面目全非，也许这就是人生吧。
以上所有仅属于个人见解，建议感兴趣的朋友可以亲身阅读体验。不定期更新阅读感受，感谢各种读者老爷关注支持。
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