朱亚文玩游戏哪一集（这个狗叔不太冷）

人生何处不游戏，除了手机和电脑里装的各种热门game，从广义来看，人一生下来所经历的一切事，学习、成长、工作、交友、恋爱，都无非一又一场接一场的角色扮演，玩得好就一路吃鸡，玩不好就不停吃憋。

由东野圭吾的小说《绑架游戏》改编的12集网剧《十日游戏》讲的就是一场事关人生与爱情的游戏，已经债台高筑的游戏开发者，主动送上门当肉票的富家女，冷酷精干的富豪，狡猾贪婪的追债者，还有像猎犬一样穷追不舍的警察，另有所图的黑道大佬，组成一条活生生的都市丛林生物链，危机四伏，充斥着谎言、欺骗、追逐与恶念，任何人都无法预料下一秒将会发生什么。

朱亚文饰演的于海是这场游戏中的特殊玩家，本身职业就是游戏开发者，精通各种代码和程序，擅长逻辑和布局，他与金晨饰演的路婕一起设计了绑架游戏，把沈晖和吴宇柯耍得团团转。到了后来，一路领先的他却突然发现，原来自己精心设计的绑架游戏，竟是别人计划的一部分，自己成了被操纵的角色，演变出一个让人意想不到的局面。

于海是那种很难用一句话定义的角色，集丧、燃、撩、暖于一体，既复杂又单纯，路婕在醉酒后“借宿”第一晚，穿上他的衬衫玩起动人的下衣消失，却被批评不要弄乱了工作台，立刻就看穿了他的真面目，:“你就活该是只单身狗，就叫你狗叔吧。”

的确，于海就是一个狗叔式的人物，单身，独居，不主动，不油腻，可是一旦投入情感，就会忠诚暖心。

每一位狗叔都有悲惨的经历，就像《权利的游戏》里面哪一位，一生下来就被命运抛弃把他的脸按在火盆里摩擦，12岁就双手沾血。于海也是这样，生长在一个缺少温情的家庭，童年时就饱经沧桑，所以拥有了异于常人的冷静，酗酒的父亲坠楼，很可能就是他的第一件“作品”，细思极恐。

成年后的于海也不比狗叔好过多少，债主眼中的肥羊，投资人眼中的废柴，被催账、被撤资、上天台，人生如咸鱼般被无情的腌制榨干。

于海和狗叔一样，无论怎么丧，怎么惨，都无法改变自带微波炉的超级暖男本质，狗叔绑架二丫艾莉亚，于海绑架路婕，都是互相敌对并利用的关系，可是在浪迹天涯的过程中，绑匪悄然转变成了保镖，在人生最黑暗的日子里，与被绑者一路同行相互取暖，温情融化了仇恨，最终完成了灵魂的自我救赎。

如果路婕是个权游粉，一定会庆幸遇到了现代版狗叔，于海没有辜负“公主”的良苦用心，在亡命间暇，一次又一次于冷酷中制造温情和感动，每一次行动和演练，其实都浓缩了“狗叔”式的爱与保护。

朱亚很好的诠释出于海的狗叔属性，时而是不近人情的理工男，时而是手法老练的绑匪，前半段的落魄和理性，绑架过程中被激发的斗志和自信，带回一束“买菜送花的玫瑰花”时的小得意，分手深藏在眉宇之间的温情和不舍，再到最终为爱情放手一搏的决绝，形成强大的男友力，让人看到最后忘记了危险，满满的甜蜜。

铁汉柔情，刚柔并济，冷中带暖，亦正亦邪，这一直是朱亚文的拿手戏路。《闯关东》他是不断惹祸又敢作敢当的朱传武，从叛逆莽撞的少年，到英勇成熟的军人，以鲜活且富有质感的形象，诠注了守护一方水土的铁血军魂。《爱在苍茫大地》他又化身为冲动上进的三线青年闻明远，用滚烫的青春推动轰轰烈烈的时代车轮；还有《红高粱》里面的余占鳌,一个集匪气、霸气与豪情于一身的钢铁直男，从凭杠子吃饭的踏实轿夫到枪马齐全的混世魔王，弃小义投大义的抗战英雄，转变一气呵成。

同样不能错过的还有《正阳门下》破烂王到收藏家的布衣传奇，《大明风华》夹缝中求生存，扮猪吃老虎的一代名帝，朱亚文总是能够在不同的一种题材和设定中，精确捕捉到人物的独特性，以鲜活的表演展现人物的精神世界，比如说余占鳌的粗与细，朱瞻基的放与收，还有这次于海的刚与柔，通过强烈的反差与转变，把人物刻画得入木三分。

朱亚文很擅长捕捉，是演员中的微雕工作者，这与他始终坚持大银幕的品质有关，《建军大业》中风华正茂的周恩来，《浮城谜事》中苦苦探索真相的秦枫，《黄金时代》里面温情细腻的备胎才子端木蕻良，《诗人》里面徘徊在工厂与理想之间的李五，每一个眼神都是表演的一部分，没有半秒的松懈或游离。最让人意外的是《我是证人》，朱亚文演活了反派唐铮被仇恨扭曲的内心世界，被痴狂遮掩的痛苦，被冷静裹挟着的绝望，让人又恨又怕又痛心。

现在概括朱亚文的作品其实还为时尚早，因为他的每一次表演都能展现出全新的能力，以及更多的可能性，昨天还是敏感的诗人，今天就是暖心的狗叔，明天可能又变成另一个无法预知的角色，关注他，精彩停不下来。

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