如何创新传统格律诗词（传统诗和楹联格律速成记忆法）

传统诗和楹联格律速成记忆法

作者：刘恩杰

一、卓越的汉字

汉字是世界上唯一的具有独体、独音和独义的文字。每个字都像一块金砖，可以选取一些字块排列成各种形状，如：方形的绝句和律诗，两排长条形的楹联……等等，而其他种文字则无此特点。

二、汉字的平仄

1、四声变化

现代汉语发音有四个声调

[平声]：其中的一、二声（阴平和阳平），发音长平顺畅，像敲锣一样，管它们叫作平声。以符号“一”代表。

例： __ / __ /

ma ma zhu zu

妈 麻 朱 足

[仄声]：四声中的三、四声（上声和去声），发音短促顿挫，如打鼓一样，管它们叫作仄声，以符号“丨”代表。

例：√ √

ma ma zhu zhu

马 骂 煮 祝

2、基本格律单元

我国历代诗人们经过两千多年探索，发现把平仄字按一定规律组合，朗诵起来抑扬顿挫，具有音乐美，这就是诗词格律的由来。

格律的基本单元有两种组合，每组上、下两句，平仄相对应，构成一联。

（1）、五言 ：

【甲组合】：丨丨一 一丨 一 一丨丨一

[例]： 名岂 文章著，(上句) 官 应老病休。(下句)

【乙组合】： 一 一 一丨丨 丨丨丨一 一

[例]： 星 垂 平野阔，(上句) 月 涌大江流。(下句)

这两种组合单元是格律诗的基础，要背得滚瓜烂熟，能够张口就来,

那就是您已经入了传统诗词的大门了。

（2）、七言： 是在五言各句前头加上两个与原来平仄相反的字：

【甲组合】： — —丨丨一 一丨 | | 一 一丨丨一

[例]： 白 天百口功德 颂 黑 夜千 家苦难愁

【乙组合】： | | 一 一 一丨丨 — — 丨丨丨一 一

[例]： 五岭逶 迤 腾细浪 乌 蒙 磅礴走泥 丸

3、平仄的变通

（1）格律的大忌：

所谓大忌就是不符合音乐美、读起来别扭的情况，这情况有三种：

（a)、犯孤平。

就是在甲组合的下句 | | 一 一丨丨一中，把第三字的平声变成仄声，结果成为 | | | —丨丨一的形式，叫做犯孤平，是不允许的。

（b)、三平调。

即在乙种组合的下句 — — 丨丨丨一 一中，把第五字的仄声变成平声，结果成为— — 丨丨— 一 一形式，叫做三平调，也是不允许的。

（C)、三仄尾。

即在乙组合上句| | 一 一 一丨丨中，把第五字的平声字换成仄声字，结果成为| | 一 一 | 丨丨的形式，叫做三仄尾，也是不允许的。

（2）、所谓的“一三五不论，二四六分明”

意思是在七言诗中，第一第三第五各字用平用仄都可以，而第二第四第六各字不允许变动。 这是从前老先生们教诗时常说的窍门，看到上面的三忌，就知道这并不完全正确：后一句是对的，前一句有问题，应该改成“一三五多不论，二四六皆分明。”

五言诗的情况只是少了每句前面两字，其它结果一样。

我们把可平可仄的位置，圈起来，格律单元就变成如下适用的形状，圈内是平可改仄，是仄可改平，写诗时可以灵活掌握。未圈的地方一般不可改动。

五言：

丨丨一一丨(上句) 一 一丨丨一(下句）【甲组合】

一一一丨丨(上句) 丨丨丨一 一(下句)【乙组合】

七言：

一一丨丨一一丨(上句) 丨丨一 一丨丨一(下句）【甲】

丨丨一一一一丨丨(上句) 一一丨丨丨一 一(下句）【乙】

三、五言诗（每句五个字）的组成方式

（一）五言绝句（五绝）

这种诗前后两联四句，每句五个字，可以看成是两组基本单元各用一次：

第一种组合：甲组在前、乙组在后。

如：王之涣《登鹳雀楼》

白日依 山尽， 黄河 入海流；

丨丨一一丨 一 一丨丨一 【甲】

欲 穷千里目， 更上 一层楼。

一一一一丨丨 丨丨丨一 一 【乙】

（这里‘白’和‘一’古代算仄声）

第二种组合：乙组在前，甲组在后。

如：韦应物《赋得暮雨送李胄》（部分）

楚 江 微雨里， 建业暮 钟时，

一一一一丨丨 丨丨丨一 一 【乙】

漠漠帆 来重， 冥 冥鸟去迟。

丨丨一一丨 一 一丨丨一 【甲】

五言绝句中，前后两联对仗与否，随便。

（二）五言律诗（五律）共四联八句，每句也是五个字。

第一种组合 ：是“甲、乙、甲、乙”形式：

首联：丨丨一一丨(上句) 一 一丨丨一(下句）【甲】

颔联：一一一一丨丨(上句) 丨丨丨一 一(下句)【乙】

颈联：丨丨一一丨(上句) 一 一丨丨一(下句)【甲】

尾联：一一 一一丨丨(上句) 丨丨丨一 一(下句）【乙】

律诗的几点要求：

（1）、押韵：律诗要求四个下句（双句）末尾四个字用同一种韵母，读起来朗朗上口；用符号▲表示押韵；（见附录2韵母表）

[例]杜甫《旅夜书怀》诗 用：

舟、流、休和鸥四个同韵字押韵：

细草微 风岸， 危 樯独夜舟；（首联）

丨丨一 一丨， -- 一丨丨一

星 垂 平野阔， 月涌大江 流；（颔联）

一 一 一丨丨 。丨丨丨一 一

名岂文 章著， 官应 老病休；（颈联）

丨丨一 一丨 ， 一 一丨丨一

飘 飘 何所似， 天地一 沙 鸥；（尾联）

一 一 一| | ，丨丨 | 一 一

（2）、对仗：中间两联（颔联和颈联）各自成对，即上、下句要求对仗（对偶），即词性相对，词意同类或相反，或互有关联。但不能相同或相近，那叫“合掌”，是不可取的。如：扬子奔东去；长江下海流。

（3）、换韵：如果首句想押韵，即用【乙组】下句“丨丨丨一 一”换下首句“丨丨一一丨”。

其它七句不动。这种换法在五言律诗中不多见。

例：王勃诗《杜少府之任蜀州》

城阙辅 三秦， 风 烟望五津；(首联)

丨丨丨一 一 一 一丨丨一

与 君 别离意， 同是宦 游人；(颔联)

一 一 一| 丨 丨丨丨一 一

海内存 知已， 天 涯若比邻；(颈联)

丨丨一 一丨 一 一丨丨一

无 为 在歧路， 儿女共 沾巾；(尾联)

一 一 --| 丨 丨丨丨一 一

用：秦、津、人、邻、巾五个字押韵。

第二种组合：是“乙、甲、乙、甲”形式：

首联：一一 一一丨丨(上句) 丨丨丨一 一(下句)【乙】

颔联：丨丨一 一丨(上句) 一 一丨丨一(下句)【甲】

颈联：一一 一一丨丨(上句) 丨丨丨一 一(下句)【乙】

尾联：丨丨一 一丨(上句) 一 一丨丨一(下句)【甲】

押韵，对仗、换韵同第一种。

例：李白《送友人》

青 山 横北郭， 白水绕 东城；(首联)

一 一 一丨丨 丨丨丨一 一

此地一为 别， 孤蓬 万里征；（颔联）

丨丨一 一丨 一 一丨丨一

浮云 游 子意， 落日故 人情；(颈联)

一 一 一丨丨 丨丨丨一 一

挥手自 兹去， 萧萧 班马鸣；（尾联）

丨丨一 一丨 一 一丨丨一

首句欲押韵，可用【甲组】下句“一 一丨丨一”换下首联上句【乙组】

“一一一丨丨” 即可，其它七句不动。

四、七言诗

（一）七言绝句（七绝）：两联四句，每句七个字。

组成方法同五绝，即也有两种形式：甲前乙后和乙前甲后。

押韵和换韵的方法也同五言，七言诗首句押韵较多。

例：毛主席《为李进同志题照》

暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容；（首联）

丨丨一一丨丨一 一一丨丨丨一一

天生 一个仙 人洞， 无限风光在险峰。（尾联）

一一丨丨一一丨 丨丨一一丨丨一

（二）七言律诗（七律）

也是四联八句，每句七个字。七律的对仗、押韵、首句换韵的办法同五言诗。

第一种：

一一丨丨一一丨 丨丨一 一丨丨一 【甲】

丨丨一一一一丨丨 一一丨丨丨一 一【乙】

一一丨丨一一丨 丨丨一 一丨丨一【甲】

丨丨一一一一丨丨 一一丨丨丨一 一【乙】

第二种：

丨丨一一一一丨丨 一一丨丨丨一 一【乙】

一一丨丨一一丨 丨丨一 一丨丨一【甲】

丨丨一一一一丨丨 一一丨丨丨一 一【乙】

一一丨丨一一丨 丨丨一 一丨丨一【甲】

七言律诗首句入韵占大部分。

例：毛主席《长征》诗，用：难、闲、丸、寒、颜五个同韵母字押韵。

红 军不怕远 征难， 万水千山只等闲；（首联）

一 一丨丨丨一 一 丨丨一 一丨丨一

五 岭逶迤腾 细浪， 乌 蒙磅礴走 泥丸；（颔联）

丨丨一 一 一丨丨 一 一丨丨丨一 一

金 沙水拍云 崖暖， 大渡桥 横铁索寒；（颈联）

一 一丨丨一 一丨 丨丨一 一丨丨一

更喜岷 山 千里雪， 三军 过后尽开 颜。（尾联）

丨丨一 一 一丨丨 一 一丨丨丨一 一

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