瘦金体与行楷哪个好看（瘦金体的笔画特征解析）
1、侧锋为主、中侧结合的用笔
瘦金本以笔画瘦细为特征。如何写出既纤细又挺劲的笔画？唯有用侧锋。侧锋用笔的突出特点是摇笔、捻管、裹毫。摇笔在瘦金体中得到了很好的运用，写钩、捺、撇都用摇笔。
捻管是侧锋控毫的主要方法。裹毫能写出细挺劲利的笔画。
摇笔、捻管、裹毫都是相一致的用笔，并行不悖。
瘦金体是以侧锋为主、中侧结合的写法。侧锋用笔与中锋用笔结合使用，能写出丰富多变的笔画。瘦金体以其多样的用笔方式，发展了楷书的书写技法，使笔毫的运用发挥到极致。
2、笔画刚硬，亦方亦圆
笔画刚硬是瘦金体的鲜明特征。瘦金体的长竖、长横、长撇多是坚挺细长的一笔。
因为是用侧锋裹毫写就，瘦金体的笔画虽细却非常结实，富有弹性和力度感。
起笔露锋，似快刃切入，正是书写瘦细笔画的需要。
轻落重收，横收带钩、竖收带点，也是因为瘦细笔画所需要的处理方式，是对瘦细笔画的加固处理。
如果没有这一钩一点，细挺的笔画似乎真的会弹回去。
除了中竖，其他的长画多呈弧形延伸，这一方面避免了笔画的单调平庸，另一方面也是力度与弹性的展现。
与长竖、长横、长撇瘦细刚硬的笔画相反，瘦金体的短竖、短樱花则粗壮圆润，用中锋写成。瘦金体的短画采取丰腴凝重的写法，与细笔相互衬托，达到了用笔的整体匀整。
瘦金体的钩和捺又是极具夸张的写法，与细笔构成了强烈的反差对比，十分醒目，这是刚硬笔画在转折时的体现。
瘦金体的笔画在起笔、收笔和转折处棱角分明，有方笔的特征，但在笔画之间又顾盼牵绕，弧形穿插，使整个字达到了“方圆肥瘦适中……方而有圆笔，圆而有方意，瘦而不枯，肥而不浊”的特点。
瘦金体以其笔画瘦劲、顿挫有致、刚柔相济、方圆结合为特征，开创了新的审美意趣。笔画既有力度又有速度，达到了写字的最佳状态。
3、笔画开张，飘逸舒展瘦金体以结体疏朗、内收外放为特征。位于中宫的笔画收拢得比较紧密，而外围的笔画向四周辐射。内收的效果是重心稳定，使字站立得很稳。
外放的效果是字体舒展，撇、捺、钩都伸得很长，甚至会使人感到这些笔画都能从纸上飘动起来，字的动感非常强烈。
瘦金体对书法艺术的贡献主要表现在两个方面：
一是开辟了一种新的审美取向。瘦硬疏朗、笔力遒劲是瘦金体的显著风格。瘦金体明显地加强了笔画的力度，笔力体现在笔画瘦细挺拔，也体现在笔画疏朗展开等方面。
宋徽宗书写时明显地加快了运笔的速度，以草书的速度写楷书，能写出斩钉截铁的镰刀钩。笔速提高的结果是笔势的加强，写出来的笔画非常有气势，没有纤弱之感。
徽宗又把刚与柔的美结合在一起展现出现，以画作书，清代陈邦彦说瘦金体如“幽兰丛竹”，其细长的笔画似修长的兰叶，点似兰花瓣。
二是丰富了书写技法。写出瘦细而挺拔的笔画，需要一定的书写技巧。宋徽宗运用侧锋和摇笔，使瘦金体笔画更加多姿多彩，发展了楷书的书写技法。
侧锋和摇笔通常都是书法家尽量回避的用笔。
徽宗能在一个笔画之中灵活巧妙地变换着用笔方式，这在其他书法家的作品中很难捕捉到。
附：瘦金体九个基本点画入门练习一、长横
▲写瘦金体的长横笔锋要先切入纸，右行，微微抬笔，右下顿笔，回锋。
二、走之旁
▲瘦金体的走之是一波三折，极具曲线美，宛如躺着的美人，圆圈处轻微向上翘起，收尾较缓。
三、宝盖头
▲刚开始学瘦金体总是写不好宝盖头，宝盖头中间不知道怎么处理，后来练了很多遍柳叶横才好些，中间细粗细！
四、三点水
▲三点水第二点稍微靠左点儿，最后一提要干脆！
五、羊字头
▲这个我也不知道是什么头了，勉强叫羊字头吧，两点相呼应，很干脆，这个偏旁的字有羊、谷等。
六、竖
▲竖很像鹤的腿，写竖要干脆，中锋切入纸面后顺势下行，力度慢慢变小，左侧抬笔，右下行，回锋！
七、耳朵旁
▲耳朵旁的是个组合体，那个“3”和走之相似，耳朵旁的位置正些，要注意“3”和竖的连接。
八、捺
▲瘦金体的捺一定要注意收尾的处理，缓收，不要写太快，收尾下部比较平，所以也叫平捺。
九、撇
▲瘦金体的长撇很干脆，像一把利剑，可断金玉！
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》《秾芳诗》等。
宋徽宗赵佶
瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
《秾芳诗》部分
常用汉字有3500个左右，学书法临帖要全部练完的话，所花费的时间太长，所以为大家介绍一下字体的结构法则，这样在写字时能有法可依，提高练字的效率。
1、头点高正头点一般是一个字的引首点划，此笔画表现了一个字的精神气势。
要点：该点应位于该字的中心正上，应当高挑，距离字的主体应该有一定距离。
头点下面有中心竖笔，应考虑将两笔互相对齐，以保证字上下重心的重合。
一字之中，上下部分都有中心竖笔，应当上下对齐。
多个竖画排列，并没有点、撇、捺笔画的穿插，间距要大体相等。
一个字里有多个横平行排列，并没有点、撇、捺笔画的穿插，横画的间距要大体相等。
大多数汉字的结构都呈现上收缩、下开张的趋势，因此无论结构如何，字的基本形态应该保持上紧下松（上方紧凑、下部开张）。
大多数汉字的结构，在呈现上紧下松的同时，还呈现左紧右松。
一个字内同时存在长撇长捺，长撇长捺应当开张，且开张程度大体相当，以保持字的平衡。但是在左右结构的字中，应当考虑到偏旁的互让。
每个字都有一个中心，这个中心一般是字重心所在，因此重心两侧笔画重量、开张程度、笔画距离应当对称。
主笔是字的支撑所在。因此主笔不但要写好，而且要突出、夸张、合适。
硬笔字字型较小，也应当保持字的中宫收紧。因此字的整体形态要内收，中宫部位点画紧凑。
一个字内有两个以上相似笔画，而且相距比较近，应当保证类似笔画进行不同处理，以避免雷同。
包围结构的字外围一定要能够覆盖内部结构，防止字的气息外流，而且同时要注意间隙和围堵关系。不能堵死外围结构。
全包围结构：
半包围结构：
组合结构的字要注意笔画的穿插，保证呼应关系，以避免结构独立。
左右结构：
上下结构：
结构复杂的字要注意，平行结构中的笔画要参差错落：有高有矮。
左中右结构：
上中下结构：
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