杰科hd290播放器说明书（Aavik推出数位流媒体播放器）

「抱歉，没规格，但可以先来听听看吗？」爱乐音响小明老板这么问。我皱了眉头问：「真的没规格吗？那可以等到原厂资料有了再去听吗？」

小明老板说：「最好早一点来听，因为首批到货两部机器，音响展都卖掉了，这几天就要交货，而下一批货又不知道何时会到台湾。」

因为 2020 Covid-19 疫情关是，欧美音响原厂供货状态受影响程度不一，有些是交期延后，有些则是数量不足，小明老板讲得也没错，所以在 TAA 音响展后，火速约了时间去爱乐音响台北旗舰店试听，赶着尝鲜。

设计师全部是 Michael BorresenAavik 专门做插电的器材，主事者是音响工程师 Michael Borresen，Aavik 是他创办的音响品牌之一，此外他还有 Ansuz，专门做线材与垫材等音响配件，另外还创办了 Borresen Acoustic，用自己的姓氏为名，专门做音箱，身兼多家音响品牌的创办人，Michael 把完整的音响系统建构起来，只是他采取了多品牌策略，骨子里都是 Michael 操刀设计。

S-280 是 Aavik 首度推出数位流媒体播放器（Streamer），在此之前，Aavik 有 150 系列与 380 系列，前级、后级、综合功放都有，前级与综合功放大多内置 USB DAC，但是没有加入连接网路的数位流媒体功能，直到 2020 年新推出的 180 与 280 系列，才有 S-180 与 S-280 与 S-580 三款数位流媒体播放器，同步推出，搭上网路流媒体音乐的时代浪潮。

一口气推出三个系列产品2020 年是 Aavik 产品线大幅度扩张的一年，遵循 Good、Better、Best 的策略，借由内部电源处理与机械避振用料不同，区隔出三个档次的产品线。在 Aavik 原厂网站上，180 系列推出 4 款器材，分别是 I-180 综合功放、R-180 唱头放大 、D-180 DAC 与 S-180 数位流媒体播放器。初级系列 280 一样是四款器材：I-280 综合功放、R-280 唱头放大、D-280 DAC 与 S-280 数位流媒体播放器。最高端的 580 系列也是四部机器，包括 I-580 综合功放、R-580 唱头放大、D-580 DAC 与 S-580 数位流媒体播放器。

从 180、280 到 580， Aavik 的产品策略是透过共用机箱来节省成本，所以高中低三个系列的机箱尺寸都相同，但是内部的科技含金量不同，这就像 Ansuz 的 Mainz8 电源排插或 DC-T Switch 网路交换器，机箱一样，可是内部应用的电源处理技术，还有机箱避振技术，数量不同，越是高端，就加入越多独家 Tesla 线圈与 Ansuz 高端避振配件。所以，180 系列与 280 系列外观看起来一样，但是内部用料不同，280 好料加得比较多，但是 580 系列在机箱外观就略有不同，而且原厂把所有好料都加上去，机箱看起来相同，但是换上了纯铜材料，而在机器外面加上钛金属强化樑，机箱底座加上 Darkz 脚垫，外加许多强化钛金属零件。

台湾意外成为全球首发原本 180、 280 与 580 系列，都要在 2020 年慕尼黑音响展上亮相，可是因为疫情所致，慕尼黑音响展取消，全新 Aavik 产品处女秀也因此延迟，直到九月份的 TAA 音响展，我才知道 Aavik 一口气推出这么多部器材。在 Aavik 的计划当中，全新系列器材准备在 2020 年九月量产，可是因应台湾音响展所需，原厂提早赶工四部机器空运来台，爱乐音响可说抢得头香，台湾成为 180 与 280 系列全球首度亮相，U-Audio 编辑部也趁着音响展的机会，请爱乐店长小蔡亲自解说 180 系列。来到爱乐台北旗舰店，首批到货的180 与 280系列四部机器摆在一起，从外观来看，还真难分辨 S-180 与 S-280，而且在网路音乐流媒体的功能部分也相同，时下流行的数位流媒体音乐服务，像 Spotify、Qubuz、vTunre 都支持，音响迷最重视的 Tidal 当然要有，还有整合音乐资料库的 Roon，两部机器都是 Roon-Ready，只要你有买Roon的软件，连上区域网路就能找到Aavik 的Streamr。

Aavik 也针对自家 Streamer 推出对应的遥控操作App，称为 Aavik Stream，预计十月份上线，看起来只有 Apple iOS 版，因为原厂没有提到 Android 版，我去爱乐听 S-280 的时候，App 还没有上线，应该不是 Aavik 动作慢了，可能卡在 App Store 的审查，过一阵子应该就可以在 App Store 上面免费下载，在还没有原厂 App 之前，还是可以用其他遥控 App 来连接 S-280，像爱乐音响用的是 M-connect，就可以用手机或平板来操控 S-280。

有市场价格竞争力的新品新时代的 180 与 280 系列问世，重责大任是把价格拉到具有竞争力的位置，所以 180 系列压在一万美金以下，而 280 系列则约莫一万出头，这个价格称不上「入门价」，但已经比之前 Aavik 的功放要来得低，更有市场竞争力，而且每个系列一口气推出四款器材，从类比到数位全部包办，看来 Aavik 已经站好战斗位置，准备大展身手了。

S-280 的体积比一般功放要小一点，可是萤幕显示字体超大，老花眼也可看得清清楚楚。小明老板说，Michael 设计的机器，每一部字体都很大，很好阅读，可能他也老花了，所以刻意把萤幕字体放大，不过显示字体虽大，但尚未支持中文与日文，遇到机器看不懂的字，就会显示方格子。

整套顶尖 Ansuz 线材真毒拍完照，看过机器，就直接听音乐吧！原厂不仅相关资料还未完成，连技术规格都没给，而这部 S-280 又已经卖掉准备交货，怎么可能拆机看内部，只好直接听声音验货了。四部机器摆在一起，但我只用S-280 搭配 I-280 综合功放，驱动 Borresen 02 落地音箱，线材呢？全部是 Ansuz，而且小明老闆很坏心，全部配上最高等级的 DC-T2，摆明要来毒害我。

爱乐音响的音箱摆位，左右声道拉得很开，接近两边侧墙，小明老板说 Raidho 与 Borresen 的音箱摆放，都建议与侧墙拉得近一点，原厂参加音响展时也都这么摆，所以爱乐也依样画葫芦，此外，爱乐的音响系统里，各种 YBA 调音密技全部用上，像是音箱箱体顶部摆放 YBA 调音布，机器背后与音箱接口插上「飞镖」，这些都是 YBA 独家调音密技，不过小明老闆说，这些密技纯粹服务爱乐的客人，不是拿来卖钱的，要享受这些调音服务很简单，跟爱乐买音响，他们就会提供客户最好的服务。

就听 Tidal 吧自从数位流媒体音乐开始流行之后，已经改变了聆听习惯，想找音乐，先拿平板，在 iPad 上面寻找想听的音乐。遥控 App 的界面大同小异，但基本功能差异不大，爱乐音响的设定已经整合了线上与线下，就是音乐流媒体服务与区域网路 NAS 音乐资料库，App 都可以搜索播放，小蔡店长说，现在发烧友流行 Tidal，所以他选了不少曲子在播放列表里面，让音响迷知道数位流媒体的声音已经不输给传统 CD，甚至还有高解析音乐母带，规格比 CD 还要好，只要有够好的数位流媒体播放机，就能发挥高解析音乐母带的效果。

好，就照小蔡店长的建议，在 Tidal 资料库里找音乐，在 iPad 上随意滑动，看到 Queen 的「A Night At The Opera House」专辑，马上点进去选「ＢBohemian Rhapsody」，这是在类比时代非常经典的录音，开场的和声加入空间感强烈的效果，四部和声位置清晰，S-280 与 I-280 推起 Borresen 02 落地音箱，本来以为在爱乐这么大的聆听室，加上音箱左右间距拉得很开，可能会有音场较空的问题，可是当电贝斯弹奏第一个音符开始，音场就饱满了起来，对比前面和声录音刻意营造的空间感。

经典类比录音的效果非常好有，这张类比录音经典之处，就在于刻意把四个人的和声，做出前后左右的变化，这种效果在数位时代，按几个键就能混出音，可是在类比盘带时期，要做出和声位置忽左忽右，还有前后位置的变化，要花很多时间手动调整录音的相位，非常难做。Borresen 02 音箱在听前奏和声时，空间感深邃，电贝斯开始弹奏时，音场中央的低频厚度涌现，整个音场就饱满了起来。

Freddie Mercury 自弹自唱，爵士鼓一个过门，电吉他独奏开始，70 年代类比 Over Drive 的电吉他厚实地飙奏，等到中段四个团员俏皮的歌唱，录音又玩弄着前后左右，声部到处流窜的效果，整套系统听起来鲜明又活泼。如果你用耳机听这首歌，可以听见左右的变化，但是S-280、I-280 与 Borresen 02 音箱呈现的是前后左右、高低起伏的录音效果，鲜活地把 3D 音场呈现。

音场空间的鲜活感真棒假如你是耳机族，没有用真正的音响来听过「Boheimian Rhapsody」，来爱乐听听看，你就会知道录音当中的空间感有多好，还有录音当中加入了多少效果，是耳机无法重现的感受，而在优质的音响上听见声音在空间中的变化，真的会起鸡皮疙瘩的。

听「Bohemian Ryphsody」的空间感这么漂亮，我在选一首音场空间录得很漂亮的音乐，找到「Jazz At Pawnshop」，听熟悉的「Limehouse Blues」，爱乐的聆听是够大，Borresen 02 的能量也够，呈现出轻松又漂亮的音场，音乐开始之前，乐手测试着乐器，钢琴、铁琴、木管、电贝斯轮流试音，小酒馆里还有各种细碎的声响，像是听中的谈话声、吧檯杯子碰撞的声音，还有收银台清脆的声响，S-280 都没有放过这些细节，等乐团正式演奏，环境噪音就被音乐压过去，在音箱后方呈现宽阔舒服的音场，仿佛置身于 1977 年录音的瑞典小酒馆，如果这时候有杯啤酒在手上，现场感的气氛就更浓郁了。

轻松辨认录音的年代感

换古典音乐上场，选了海飞兹独奏，孟许指挥波士顿管弦乐团的「贝多芬小提琴协奏曲」，听轻快的第三乐章轮旋曲，录音背景的嘶嘶声，显示录音年份较早，数位化之后还有类比母带的痕迹，也代表 S-280 重现录音细节的能力，可以轻松辨别录音的年代感。不过录音虽老，海飞兹的演出可是经典，鲜活的主题呈现，琴弓在弦上弹跳的感觉很清楚，翻扬八度之后，琴音鲜明亮丽，拔尖而不刺耳，随后乐团齐奏回应主题，孟许把速度撑快了一点，Borresen 02 看似形体纤瘦，可是定音鼓的低频却是够厚实、够有力，乐团一加入，就撑开音场的规模感，听见独奏与乐团之间的层次。换古典音乐上场，选了海飞兹独奏，孟许指挥波士顿管弦乐团的「贝多芬小提琴协奏曲」，听轻快的第三乐章轮旋曲，录音背景的嘶嘶声，显示录音年份较早，数位化之后还有类比母带的痕迹，也代表 S-280 重现录音细节的能力，可以轻松辨别录音的年代感。

不过录音虽老，海飞兹的演出可是经典，鲜活的主题呈现，琴弓在弦上弹跳的感觉很清楚，翻扬八度之后，琴音鲜明亮丽，拔尖而不刺耳，随后乐团齐奏回应主题，孟许把速度撑快了一点，Borresen 02 看似形体纤瘦，可是定音鼓的低频却是够厚实、够有力，乐团一加入，就撑开音场的规模感，听见独奏与乐团之间的层次。

在轮旋曲的中段，小提琴有一段精彩的独奏，与木管相互呼应，从大调转小调的音符，音乐从明亮开朗转为忧郁惆怅，难得遇到贝多芬叹气，海飞兹则是用古典的方式诠释，没有加入太多浪漫的音色修饰，连叹息的乐段也是用精确的长音带过，没有刻意加大左手颤音，而 S-280、I-280 与 Boressen 02 搭配起来，小提琴与木管互相对话呼应的乐段，一前一后的层次清晰，增添了聆听的临场感。

让人几乎忘记音响的存在

海菲兹的小提琴听过，我继续在 Tidal 上面寻找音乐，忽然看到没听过的专辑，就是巴伦波因在 2020 年新录制的「贝多芬钢琴奏鸣曲：月光」，而且是 MQA 档案，接收的档案格式是 24 bit/48 kHz，不过 S-280 应该有硬体解码，终端显示 MQA 24bit/96 kHz。现在的巴伦波因，已经是大师级的成熟时期，演奏风格行云流水，比较起年轻时候的录音，自由度更高，「月光」第一乐章从左手低迴的和弦与三连音开始，不断重复相同的乐句，仿佛沈思一般的气氛，右手的旋律进入之后，仿佛诉说什么乐句，叠在左手低迴反复声音上面，像是沈思者低头细语。

巴伦波因的诠释很迷人，虽然第一次听，可是钢琴大师越弹越是自由，速度缓慢，但步伐坚定，沉稳地向前，第一乐章中段的转折，巴伦波因没有加大戏剧性的变化，即便乐句的气氛变了，可是大师却心如止水，缓步行进，不把音量加大，强化戏剧性效果，而是轻声细语地转化语气，再回到原本的旋律，让音乐在平静的气氛中结束。六分钟的慢板，我听得入神了，注意力都在巴伦波因的指尖，听他如何用平稳沉静的语气描述「月光」，可见 S-280、I-280 与 Borresen 02，确实有「让人忘记音响存在」的音乐魅力。

听 Borresen 音箱可能有意外的收穫好吧，我承认，说是要来听 S-280，可是却不得不听 I-280 与 Borresen 02 ，还加上全套顶级 Ansuz 线材，因为 S-280 一台机器不会发声啊，不靠功放与音箱怎么听，可是这样的听感描述，又是全套系统的表现，再加上 S-280 没规格，我只能把在爱乐聆听的体验写出来，这套 Michael Borresen 设计的音响系统，不仅能重现开阔自然的音场，而且音乐情感的描绘能力与感染力也很好，虽然全台第一部 S-280 卖掉了，下一部还不知道几时能进货，可能看到评论后想去爱乐音响试听，暂时还听不到，但去试试看 Borresen 音箱，你可能会有意外的收穫。

,