邵氏十大经典武侠电影完整版（香港邵氏首部武侠电影）

插画 杨蓉君

香港武侠电影的起源，与上海颇有联系。

1965年，邵氏兄弟（香港）有限公司启动了一项名为“彩色武侠世纪”的企划，首作便盯上了曾经掀起民国电影武侠风潮的《火烧红莲寺》。只不过，上映于1928年的民国原著中尚有一些神怪元素存在，时隔三十多年后的新版本，必然要摒弃这些已为时代所淘汰的东西，拍出全新的武侠感来。这个任务，便交给了来自上海的徐增洪。

徐增洪，1949年从上海来到香港，起初只是在片场做摄影助手，稍后慢慢成为电影公司的摄影师。1964年徐增洪加盟邵氏，一年之后，邵氏决心开创新派武侠电影，他便成了走在时代前头的第一代武侠片导演。

徐导演的首作，便是今天我们要讲的两部大片，与风靡一时的民国电影《火烧红莲寺》一样，都是改变自平江不肖生的《江湖奇侠传》中《火烧红莲寺》一段的——《江湖奇侠》与《鸳鸯剑侠》。

《江湖奇侠》开头，一支护送镖银前行的镖师队伍，忽然在道路前方发现一具横卧地上的尸体，迟疑之际，两侧山上蒙面盗贼呼啸而来。恶战之际，地上那具尸体，更突然复活，杀死镖师，抢走货物。也就在这一时刻，一名青年侠客恰好行经此处，立即拔剑相助，只可惜功夫不济，反被一镖射中，昏死过去。于是盗贼劫走镖银，扬长而去。

眼看青年侠客就要横死当场，红衣女侠（也就是当年上海版《火烧红莲寺》里的红姑，饰演者为60年代开创黄梅调歌舞片热潮的第一女星凌波）闪亮登场，救起青年。不一会青年苏醒过来，自陈身世。原来他叫做桂武，与蟠龙谷甘家堡的千金甘联珠打小就定下了儿女婚姻，此行正是前往甘家堡。

红姑为桂武指明方向，桂武继续前行，却又被一个小丫头拦住去路。这个小丫头的饰演者就是后来演遍武则天、孟姜女、貂禅、西施、杨玉环等古典美女的娇媚女星冯宝宝，此时还只是一个五年级的小学生而已。

在小丫头（剧中名为甘玲，是甘家堡的第三代）的带领下，桂武见到了甘家众人，包括未婚妻甘联珠，但甘家众人却对桂武的来访，颇为惊愕，因为电影开场截杀镖师的蒙面盗贼，其实就是甘家人。当然甘家并不是反面角色。

此时画面一转，便出现了红莲寺。原来片头的这一伙镖师，真实身份是红莲寺的和尚。也就是说，其实是初出江湖经验不足的桂武，误帮了歹人。而片头出现的那个假扮尸体之人，叫做杜庄，是甘家的义子，一直爱慕甘联珠，却不敢表白。

此后甘家与红莲寺数次交手，桂武也和未婚妻甘联珠日久生情，继而正式成婚。但慢慢地，桂武却发现甘家人专用的镖，和当初射中自己的那支镖一模一样，杜庄的模样，更让他疑心自己曾在与盗贼大战之际见过。

于是，桂武告知妻子，让她在家人和丈夫之间作出选择。几番挣扎之后，甘联珠决心和丈夫桂武一起离开甘家堡，而要离开的必要条件，就是依甘家的家规，闯一闯甘家女人们布下的连环阵。

甘联珠是甘家的女儿，女人们毕竟心软，所以在守关人的有意放水下，桂武夫妻居然一路顺利破关。但是最后一关面对的却是杜庄，面对夺走自己心爱女人的桂武，他又岂能放过……

当然，打斗到最后，杜庄还是放过了二人。可是江湖经验缺乏的桂武小夫妻，转眼就来到了红莲寺，无意中听到寺内地牢里传来的女子呼救之声，俩人立即拔剑相助，救出地牢被囚女子，然而出寺之际，却陷入了红莲派的重重包围。危险之际，还是红姑悄然现身，暗中施助，令二人得以杀出重围。此时，桂武方醒悟自己学艺不精，对甘家更是一场误会。

《鸳鸯剑侠》的剧情，则紧接上一部。脱离险境回到甘家堡的小夫妻，又路遇红莲派劫掠妇女。而妇女被挟持去向，正是即红莲派的大本营，也是终极大BOSS所在之地——红莲寺。寺中不但僧人武艺高强，更设有重重机关。稍一行差踏错便会触发机关，足以杀死任何一个高手。

鲁莽入寺的小夫妻，在第一关便吃了苦头，甘联珠被类似鸟笼一般的笼子囚住，桂武只能弃妻逃出。

当然，红莲寺也不全是恶僧。有一僧人，乘恶僧一时不注意，打开机关放走了甘联珠，并告诉她：红莲寺原有一批谨守本分的和尚，现在都被关押在地牢之中，现在寺中恶僧，则俱为红莲派之人。

然后这名僧人就带着甘联珠走后门遁离，没想到这里也有机关与埋伏，僧人被杀，甘联珠则被一步步引至终极关卡塔楼之内关押起来，成了红莲派诱杀甘家群英的诱饵。

此时桂武逃回甘家，向诸位长辈求救。甘家虽然个个武功高强，却也不敢贸然闯险，这个时候，杜庄便表示愿意先行一步，打探一二。结果在终极关卡塔内，杜庄虽然看到了被囚的甘联珠，却不幸触动大网机关，死在飞箭之下。他的首级，被割下送回甘家。

收到杜庄首级，甘家留下大姑守家，并将惹祸的桂武软禁，其余全部出动救援，杀奔红莲寺。就连小女孩甘玲，即冯宝宝，也被授予传家宝削铁如泥的鱼藏剑（这时电影画面出现红姑，亦出动相助）。到达寺院后，分兵三路，一路正面杀入，一路包抄后路，一路侧翼斜入。

然而，纵然是兵分三路，照样触动重重机关。在一番搏杀和牺牲后，甘家众人终于杀至密室，试图救出甘联珠，没想到就在囚笼之前，又触动机关，全员被囚。于是红莲诸僧大喜，放毒烟，只待一炷香之后，甘家众人全部束手就擒。

幸好这个时候，桂武说服大姑脱身来到了红莲寺，潜入机关内室，杀死摇杆放毒烟的和尚。诸僧见毒烟忽然停住，急忙令一僧人下去查看。值得一提的是，饰演这僧人的演员，是年轻时的午马。

当下桂武擒拿了僧人，与甘家众人会合，冲入囚室，却发现甘联珠已死，正在伤心落泪之际，细心的小女孩甘玲注意到甘联珠的指甲不对，于是往脸上一抹，果然发现并非真身。此时审问被擒僧人，这才知晓，真正的甘联珠，早已被人救走。

此时镜头摇至一座山上，甘联珠坐起身，红姑现身，原来是她先行救人。红姑告诉甘联珠，她就是桂武的姑姑。于是甘联珠与红姑回到甘家堡，却发现已成一片废墟，原来是红莲寺分出一路人马，杀了留守的大姑等人。

镜头再回到红莲寺，从甘家堡回来的一路僧人被甘家杀死，可是随后又进来一个和尚，原来他才是红莲寺的寺主，是最后的大反派。甘家众人都不是他的对手，甚至飞镖也沾不了他的身，就在步步败退之际，红姑现身，又扯出一段恩怨。原来当初杀害大名府桂家人的凶手就是这个寺主。

这时，甘联珠分路救了寺中被囚的真正僧人，然后放起一把大火，将这罪恶的寺院付诸一矩。而大反派红莲寺主，被红姑一招点中穴道，而后桂武复仇的一剑，将其刺倒在地。全剧到此终结。

应该说，这是一部很有看头的老式武侠电影，策划者便是后来“新武侠世纪”的旗手，就连徐克、王家卫也望尘莫及的“香港电影一代枭雄”张彻。主角桂武的饰演者，是金马奖终身成就奖获得者王羽（稍后我们亦有文章介绍他的一生），当时和导演徐增宏一样，都是演艺圈新人。虽然剧情源自民国版《火烧红莲寺》，但剧中的动作设计，包括布景实感，都已经完全与旧时不同。除了武侠之外，剧中的青春反叛、儿女情长，亦值得称道。即便是单讲武侠这一部分，也基本脱离了以往的舞台化打斗模式（即大家在京剧里常见的那种），这就不得不赞美一番导演徐增宏，他毕竟是摄影师出身，镜头角度的运用及影片场面的控制，堪称高手，画面极为精彩，而机关陷阱的种种布景，更是花了不少工本。

当然，对于我们而言，类似黄梅戏一般的电影配乐，多少还是有点出戏。

而在《鸳鸯剑侠》的末尾，还留有一段伏笔，红姑手里，有一件宝贝叫做鸾瑟。与之相对的，还有一件宝贝，名为凤琴。

1967年，邵氏又出品了第三部电影——《琴剑恩仇》，依旧是找徐增宏来做导演，主演团队在王羽、秦萍、罗烈、午马与亚洲影后凌波、童星冯宝宝的基础之上，又找来岳华、何莉莉、邢慧等一众明星助阵。说的是红姑担心鸾瑟这件超级武器会遭坏人惦记，于是托付给桂武、甘联珠夫妇，让他们送到甘家堡收藏。结果不靠谱的这一对年轻夫妇，再次失手，被飞虎寨以假换真盗走。

飞虎寨胃口极大，不但要鸾瑟，还想把凤琴也搞到手。于是袭击凤琴收藏者沈舒文，将琴也一并夺走。这样一来，形势便危急了，幸好沈舒文落难之际，得到小女孩甘玲的帮助。于是诸方联手，一起大战飞虎寨。

当然大boss，还得红姑出手搞定。夺得凤琴，奏出「排山倒海」一曲。而正是这最后的一曲，为60年代的江湖三部曲，画上了一个圆满的句号。

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未 完 待 续

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