吕克贝松制片的法国电影（超体导演吕克贝松执导安娜）

法国名导吕克·贝松（Luc Besson）是以擅长塑造女强人闻名的导演，《超体》、《露西》《尼基塔》等电影都是他在此类题材的代表作，今年他重返以往的成功路径，推出的新片《安娜》（Anna）则塑造出一位超强女间谍，本片观赏性极为出色，几乎可说是让吕克·贝松重返昔日辉煌的指标性作品。

故事的背景设定在二十世纪末、苏联解体前，女主角安娜是位面貌、身材姣好的莫斯科年轻女子，某日被西欧的星探相中后成为模特儿，即将在时尚界有着大好前程。不过，她的真实身份却是KGB的女间谍，借着模特儿身份为掩护，帮助KGB除掉各类苏联敌人。

女主角武打戏精彩吸睛

就《安娜》预告片所呈现的风格而言，本片最容易吸引大众目光的，自然女主角的一流身手与她所奉献的精彩武打戏。这部分的情节可谓水准极高，尽管所占的比重其实并未特别多，主要呈现于高级餐厅与情报机构的两场戏码，但所创造的视觉效果十分惊艳，拳拳到肉的劲道与出色运镜的塑造下，缔造了顶级的娱乐性。而且武打戏分量的使用也恰到好处，绝不会让人感到审美疲劳、过犹不及。

《安娜》固然有着一流的动作片元素，不过真正让本片拥有出色水准的，在于谍对谍剧情的塑造。冷战期间，美苏两国的情报战一向是电影、小说取材的绝佳来源，本片对此也竭尽所能，一开场就奉献了震撼效果相当足够的美苏谍报交锋，演绎了一场情报界的残酷腥风血雨，为电影的谍报故事风格奠定基调。

往后借着女主角执行任务时所引发的美苏交锋，也被诠释的质感极佳，拥有出色张力的转折充斥在电影的各段落，剧情走向不断地翻转，让人难以掌握故事走向，电影的重大转折也经常与倒叙法的叙事搭配使用，因此在创造悬疑感上显得效果出色，观赏本片绝不会缺少惊喜感。而谍报片中的卧底、假冒身份、双重间谍、三重间谍等元素，在片中均得到了充分发挥，对于特务片的爱好者而言，绝对是相当大的享受。

以谍报片的风格来看，《安娜》显得较硬派写实。片中女主角使用的装备仅为一般的枪械、车辆，KGB总部的呈现也相当朴实，没有让人眼睛一亮的尖端仪器。因此与《007》、《不可能的任务》（Mission: Impossible）、《金牌特务》（Kingsman : The Secret Service）等著名特务片相比，《安娜》相对显得朴实无华，纯粹靠着剧情塑造与女主角的本领来营造娱乐性，在缺少科技与科幻卖点的加持下，仍能有不俗质感，也体现了电影的水准。

电影并未呈现女主角接受特务训练的过程，但透过故事发展适时呈现了女主角的成长。从一开始会因缺少经验而发生失误，到后来能够在KGB与CIA的夹缝中表现的迎刃有余，甚至能反将特务界老前辈一军，整个过程显得一气呵成，是有说服力的角色成长。

在美俄间取得微妙平衡

女主角安娜是KGB特务的故事设定，乍看之下可能会让人觉得本片与2018年的谍报片《红雀》（Red Sparrow）有些类似，然则两者其实有着不小的差异。《红雀》的故事走向显得更偏爱美国，略贬损俄罗斯；欧洲人卢‧贝松所执导的《安娜》则在美苏之间取得微妙平衡，电影除了有美国的正向形象外，对于女主角在KGB的两位同僚也有着较正面的塑造，结局的安排也称得上颇为中立，未刻意捧美贬俄。在苏联已解体多年，美俄关系较为缓和的情况下，电影这样的塑造也显得较贴近时情。

女主角安娜的角色刻划也颇为出色，片中的她原本过得十分惨淡，举目无亲下一度只能委身于一位地痞流氓兼毒虫，人生毫无未来可言，被KGB招募后才有了转机。不过，本片不同于《金牌特务》，电影所要阐述的并非主角加入情报组织后从此飞黄腾达，加入KGB只是意味着苦难转换为另一种形式。安娜的头脑也很清晰，从被招募之初，对此就有着明确认识，因此自由才是她的终极目标。

特务工作本身的压力自不在话下，即使她的另一个身份为国际名模，却也面临模特儿工作的不顺心、得跟不爱的人逢场作戏等无奈。因此，《安娜》所呈现的，并非将间谍英雄化的俗套故事，而是女主角如何摆脱枷锁获得自由。故事定位的不同，也让本片在商业大片的外皮下，多了分引人深思的内涵，提升了电影水准。

《安娜》也有爱情元素作为点缀，女主角曾在不同的情境下，分别与两位男子擦出爱情火花。尽管这类情节并非电影主轴，但与谍报情节融合得十分自然，饰演她男友的卢克·伊万斯、希里安·墨菲也展现出不同的角色魅力，因此爱情戏码有起到为电影增色的作用，并非可有可无的陪衬。

担纲女主角的萨沙·露丝在本片充分展现了担任动作片女星的潜力，演技表现虽还离成熟有段距离，但已称得上可缺可点。卢‧贝松又是擅长塑造女强人的导演，两人在《安娜》这部片携手合作，堪称相得益彰，相信本片对两人而言，都是个人生涯颇具指标性意义的作品。

《安娜》的故事颇为完整，单集收尾完全可行，但也有发展续集的余地。能否成为新的长系列谍报片仍是未定之天，但凭借着本片的顶级水准，相信已足以在谍报片史上占有重要地位

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