新蝙蝠侠剧情变了（我即复仇新蝙蝠侠让我们看见了超英的另一种未来）

自从3月初首映以来，《新蝙蝠侠》的票房与口碑一路高开高走。开画当日本土票房1.34亿美元，截至目前全球票房5.05亿，这样的票房成绩对于表现稍显低迷的春季电影市场来说，无疑是一剂令影迷十分振奋的强心针。

目前《新蝙蝠侠》已在中国上映，今天豆瓣评分7.8，微博开分9.0，淘票票开分9.0，猫眼开分9.0，知乎开分8.6，口碑表现在诸多“蝙蝠侠”IP影片中也堪称绝佳。

与票房成绩同样令人振奋的是影片的口碑，在评分网站“烂番茄”上，《新蝙蝠侠》上映后保持在85%新鲜度，IMDb也为影片打出8.4分的不俗成绩。

诚如娱乐网站IGN撰稿人Alex Stedman所言，“《新蝙蝠侠》是一部扣人心弦、视效出彩的影片，它为布鲁斯·韦恩提供了一个通过心理较量与侦探手段，展现人格魅力的舞台”。

故事错综复杂，视觉暗黑压抑，正邪阵营的对峙，更加是一场智力与心理的交锋，《新蝙蝠侠》为这个备受欢迎的经典超级英雄IP，带来了太多不一样的惊喜。

不夸张地说，蝙蝠侠诞生了多少年，就火了多少年。从1939年首次在《侦探漫画》登场至今，这个隐于亿万富豪身份之下，以普通人的血肉之躯，对抗邪恶之力的超级英雄，已然成为漫画世界乃至流行文化当中，一个独一无二的符号。

2015年，时代公司旗下网站FanSided，更是将蝙蝠侠评选为“漫画史上最伟大的50位超级英雄”第一名。

△ 按照漫画角色诞生的日期来算，蝙蝠侠如今已经83岁了

这位超级英雄每每“打破次元”，从漫画书走上荧屏与银幕，也一定会引发粉丝狂欢的热潮。

1960年代剧集《蝙蝠侠》曾经风靡一时；

1980年代末开始上映的一系列“蝙蝠侠”电影，又将蝙蝠侠在流行文化中的地位提升到了一个新的高度；

千禧年后由克里斯托弗·诺兰打造的《蝙蝠侠》三部曲，也让这位从漫画走出的英雄，在影史上有了一席之地。

△ 蒂姆·波顿执导 ，1989年上映的《蝙蝠侠》

△ 克里斯托弗·诺兰执导，2008年上映的《蝙蝠侠：黑暗骑士》

据不完全统计，根据“蝙蝠侠”IP创作衍生的电影作品，仅在美国本土就收获了超过26亿美元票房。

为这样一个流行度如此之广，受众如此之多的超级IP，打造一部全新的电影作品并非易事，《新蝙蝠侠》的导演马特·里夫斯则另辟蹊径，将故事里的时针，指向布鲁斯·韦恩的青年时代。

△ 与蝙蝠侠亦敌亦友的猫女，也在《新蝙蝠侠》中现身

他在此前的采访中提及，创作影片的灵感，主要来自悬疑大师希区柯克以及“新好莱坞时代”，也恰恰是在那样一个时代，催生了诸如《雌雄大盗》《唐人街》这些能把犯罪故事，讲成迷人艺术的绝佳类型片。

△ 阿瑟·佩恩执导的《雌雄大盗》，是新好莱坞时期黑色犯罪片的代表作之一

里夫斯想要创造一个“不一样”的蝙蝠侠。

他想让这个有些被神化的超级英雄，脚踏实地回到现实世界，融进泥沙俱下、正邪难分的哥谭，隐匿在氤氲着水蒸汽无尽夜色里。

△ 阿瑟·佩恩执导的《雌雄大盗》，是新好莱坞时期黑色犯罪片的代表作之一

在这座暗黑都市的迷局之中，布鲁斯·韦恩与谜语人、企鹅人、猫女等人角力，把城市中最肮脏见不得人的秘密连根拔起，看看这里道貌岸然的“城市支柱”们，是如何在背地里与疯狂的罪犯握手合作。

如果说过往的蝙蝠侠，多多少少有点“救世主”那味儿，忙着解决各种危机，那么在《新蝙蝠侠》里，韦恩更像个年轻的侦探，有点不知深浅，也有点孤注一掷，偏要一条路走到黑。

《新蝙蝠侠》带给观众直观的体验之一是这个布鲁斯·韦恩，有点“不太蝙蝠侠”。苍白而瘦削的脸，眼底总有很重的黑眼圈，踽踽独行，喃喃呓语，倒有点像西班牙漫画家胡安·卡纳莱斯笔下的黑猫侦探，再加一点少年维特式的偏执感。

△ 罗伯特·帕丁森与以往的多位蝙蝠侠饰演者，在气质上有所差别

这个蝙蝠侠对我们来说，或许第一观感有点陌生，但随之而来的是莫大的惊喜。

因为这个“他”，更丰满，更有血有肉，也更像那个幼年丧亲，在遍布冰冷与黑暗的城市，孤独摸索着长大的布鲁斯·韦恩。

△ 在《新蝙蝠侠》中，年轻的布鲁斯·韦恩更像一位孤胆侦探

也唯其这样的他，才更可能先成长为一个胆敢一条路走到黑的侦探，再是秉承“我即复仇”的另类英雄。

里夫斯曾经提到，创造这个新版蝙蝠侠的形象时，他参考了美国摇滚巨星，Nirvana乐队主唱科特·柯本的人物侧写，而演员罗伯特·帕丁森，恰好捕捉到了里夫斯赋予角色的精神内核。

△ 科特·柯本

尽管对于超级英雄世界而言，帕丁森可以算是一位“新人”，但纵观他此前的作品，无论是早些年在柯南伯格的《大都会》里，诠释表面光鲜，实则精神坍圮如废墟的富贵浪子，还是在近年的《好时光》和《灯塔》里，饰演内里情绪丰富的边缘型角色，都不难看见这位曾经的“少女梦中情人”，演技日益增加的纵深感与厚重感。

△ 罗伯特·帕丁森在《大都会》等作品中，尝试过诸多类型各异的角色

得益于此，帕丁森没有按着传统的套路，演绎一个孔武有力，高举正义旗帜的“高大全”式的典型超级英雄，而是在如何外化布鲁斯·韦恩内心的挣扎、彷徨与撕裂上，做足了文章。

做个不恰当的比方，超级英雄电影，或许是属于这个时代的成人童话。

一通叮叮咣咣，打打杀杀，最终正义战胜邪恶，观众要的爆米花有了，娱乐性也有了，但童话就是好故事么？未必。 《新蝙蝠侠》显然不是个童话，或者退一步，它更像一个“黑童话”。

△ 《新蝙蝠侠》中，谜语人、企鹅人等蝙蝠侠的老对手，你方唱罢我登场

灯影憧憧，仿佛永远在下雨的哥谭，有一点让人想到《银翼杀手》中的赛博朋克城市，生活仿佛被暗夜凐灭，不见日光。

暗黑美学是《新蝙蝠侠》的底色，也是它得以施展的舞台，唯有这种感官上压抑得让人透不过气的强压迫力，才最适合这个八方魑魅，粉墨登场的“黑童话”。

△ 《新蝙蝠侠》的视觉美学很容易让观众联想到《银翼杀手》等影片中的赛博朋克城市

事实上如果我们仔细回想，不难发现从早前的《小丑》，到今天的《新蝙蝠侠》，脱胎于超级英雄的故事，开始变得越来越“接地气”，越来越“普通”。

剔除掉原著设定中“反派”与“好人”的标签，亚瑟·弗兰克和布鲁斯·韦恩，原本都是普通人，一样会无助，会孤独，会笑会哭，一样有各自的悲喜人生。而之所以一个成了阿卡姆的疯子，一个成了暗夜的守护者，无外乎一念之差。

谁也不是天生的英雄和罪犯，而是在被命运裹挟着，推向一个不得不去的方向，这种宿命的无常感，恰恰制造出作为成人童话的超级英雄电影，鲜少具备的艺术深度。

△ 早前华纳曾推出以哥谭“小丑”为主角的影片《小丑》

△ 《新蝙蝠侠》在挖掘人物的纵深感上做足文章

没有在超英题材“舒适圈”里故步自封的《新蝙蝠侠》，是导演马特·里夫斯，主演罗伯特·帕丁森以及众主创们进行的一次大胆尝试，从目前观众的呼声看来，他们这步棋显然走对了。

对于一个已经自成体系的超级IP，乃至超级英雄电影日渐成熟的生产模式来说，《新蝙蝠侠》一定是被需要的，原因很简单：因为创造力，所以经典永流传。

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