深圳小孩的压力好大（笨小孩没有奇迹）

《奇迹·笨小孩》电影剧情并不复杂，一个因母亲去世而辍学靠修手机为生的孩子景浩（易烊千玺 饰），为了给患有先天性心脏病的妹妹筹手术费，豁出去堵了一把大的，接了一单没有定金的生意，历尽艰险痛苦，承受了难以想象的身体和精神上的折磨，最后搞定了大麻烦，让妹妹顺利接受手术获得新生，同时自己也创办公司当上CEO的故事。

片名叫《奇迹·笨小孩》，但你看完会觉得哪有什么奇迹，本身就是景浩拼尽全力得到了自己应得的。他也不是脑子愚钝的“笨小孩”，他既不是天赋异禀也明显不笨，而是勤奋努力不屈服的小人物。

影评人梅雪风把文牧野看作和陈可辛一样，都是擅于表达时代的从影者，他们

“都能从当下正在发生的变迁中发现那些动人心魄的东西，在大时代与小人物的悬殊对比和对抗中，发掘那些人性的复杂和瑰丽。”

而文牧野就在《奇迹·笨小孩》中浓缩了大时代中，一代人的共同记忆，撩拨了观众那多愁善感的内心。

1.深圳，一座国际都市的温度

《奇迹·笨小孩》中多次出现对比，深圳的高楼大厦和罗网密布的城中村，高大宏伟的写字楼和悬挂着的擦玻璃的“蜘蛛人”，台风暴雨中拼命挣扎的蚂蚁......那种冲击感，相信很多在北上广深这种一线城市打拼过的人都体会过，想必导演文牧野也体会过，所以才拍得那么深入人心，绝对不像某些电影中的刻意摆拍和搔首弄姿，

这让我想起，在美国纽约的自由女神像的花岗岩基座上，镌刻着女诗人爱玛·拉扎露丝（Emma Lazarus）的一首脍炙人口的十四行诗：

“那些疲乏了的和贫困的，

挤在一起渴望自由呼吸的大众，

那熙熙攘攘的被遗弃了的，

可怜的人们，

把这些无家可归的，

饱受颠沛的人们

一起交给我！

我站在金门口，

高举起自由的灯火！”

如果说在中国，有哪座城市可以配得上这首诗，深圳，毫无疑问可以入选。

这是中国最典型的移民城市，文化底蕴不深厚，历史包袱不沉重，这座仅有42年历史的城市，人口平均年龄只有33岁，却把GDP做到了2.7万亿。

从当初的小渔村，发展为今天拥有“设计之都”“科技之都”“创客之城”“世界之窗”等诸多美誉的超级经济圈，深圳，创造了举世瞩目的“深圳速度”。

（深圳传言：“每5个人里有1个老板”）

如今可以匹敌世界上任何一个大都市，深圳靠的就是向上包容、向下兼容。无论你是什么阶层的人，都可以在深圳找到自己的位置，都有机会在深圳实现自己的梦想。

电影中景浩妹妹有先天性心脏病，需要30万手术费，如果他不在深圳，他很难那么短时间内联系到上游供应商和下游承接方；如果他不在深圳，他也不大可能在那么短时间雇佣到各色各样的打工人；如果他不在深圳，他也不一定那么快能买到那么多翻新手机。

深圳，不近人情，让人痛苦，却让人的努力得到丰厚的回报。在其他城市做不成的生意，在深圳就可以，这就是深圳的能耐。

深圳，承载了太多人的梦想和无奈，让人哭泣，让人绝望，但同时它大到可以给你一切，只要你配得上。

在深圳，英雄不问出处，每年都有巨星陨落，每年都有黑马诞生。在深圳，有创业公司半年利润过千万，有项目很快完成新一轮融资，有团队项目今天宣告失败，有联合创始人一夜跑路......虽然跑路、跳楼、山寨、创业这些词时常与深圳联系在一起，但现实主义的深圳，仍然弥漫着理想主义、梦想奋斗的气息。

当然，在任何时代，一夜暴富的故事不过是幸存者偏差罢了。今天的深圳，也早已经不是当年的样子，虽然机会多，但也绝不是遍地是黄金的安乐窝。比如，深圳的学区房、高房价，就是年轻人面临的最大难题——薪资增幅远远跟不上房价涨幅。

可是，对于千千万万的人来说，深圳毕竟还是一个类似于ABCD的选项，还是一个选择，多个选择多条路，大不了你可以不选它。这世界上，还有太多的国家和地区，没有深圳这样的城市，还有很多有才华、有梦想的年轻人想冒险却被困住。

黄章晋曾在媒体发文《深圳：离共产主义最近的城市》，他这样描述：

“深圳早已不是当年那个可以创造大量一夜暴富奇迹的城市，但它一直在延续另外一个奇迹：在别的地方，关系是第一生产力，在深圳，吃苦和努力才是你通向成功的通行证。”

所以，深圳到底适不适合你去？也许每个人的答案都不一样。

2.景浩，一个小人物的力量

电影第二个层面，则是小人物的到位。

看完电影，观众可能会问，现实中景浩这种人多吗？答案就是，不只多，而且非常多，多如牛毛，他们一个个就像过河卒子，天性倔强，不向命运随意低头，更不让命运趁机当棋手。

从某种意义上讲，我们新中国改开以来，现在的一切，基本都是这些奋不顾身的人搞出来的。

《奇迹》中，景浩连房租都交不起还拦下一个大单，顶上全部身家去赌一个不确定的未来，这种事在改开那个时代，太常见了。毕竟那时候不仅是某一个人穷，而是全国上下都很穷。

无数一贫如洗的小人物，东跑西跑、求爷爷告奶奶拼尽全力把订单一个一个拿到手，通过辛勤劳作得到了别人甚至别国的信任，才把当时发达的香港、日本、韩国、马来西亚、泰国等地的产业一点点迁入中国沿海地区，再从沿海扩展到全国。

某种意义上讲，整个改开史，就是像景浩这样的小人物豁出去用双手打造美好未来的一段历史。

除了塑造景浩这个人物形象，影片中，还有很多小人物，他们像极了我们身边的人，或亲身经历，或擦肩而过。

他们谈不上是好人，但也没有坏到骨子里。导演试图表现出有限度的真情，与有限度的恶劣，真情里有自私的因子，恶劣里也隐藏着不得已的合理性。

比如由王传君饰演的李经理，那个屡次嘲笑甚至阻碍景浩的人，导演其实并没有对他作道德评判，他只是个多一事不如少一事的人，他不需要为景浩的成功或失败负责，他有自己的公关危机，也有自己的性格缺陷。影片最后，景浩带着合伙人从办公室出来，李经理正在训斥下属，那一个复杂的眼神已是他内心的救赎，现实中这样的人也很多。

但除了李经理之外，还有很多愿意伸出双手给予彼此温暖的人。比如妹妹学校的门卫大爷（田壮壮 饰），当景浩感谢门卫大爷照看妹妹时，大爷的回答是：我一个人呆着也是寂寞。这既是谦辞，也是实情，温暖了别人，也同样反哺到自我的孤独。在普通人之间，大多都是这样不经意的相互取暖和相互需要，大家都是在这样一种灰色状态中生存。

同理，章宇所饰演的包工头越哥，景浩带伤工作，他知道后大发雷霆，但还是给景浩比他想像多的钱，这当然体现了他的善心，但他也知道景浩的倔劲，他也是一个害怕麻烦的正常人。这种厌恶却又感同身受的关于同情的交战，正是越哥这个人物形象生动的原因。

整个影片，导演将调门降至没有任何高调的程度，冷静克制地表现这些小人物，观众才会认同这不是一场意淫和狂欢，而是我们每一个普通人都会参与或已经参与其中的历史。也正是这些镜头，让发生在景浩身上的故事，成了一代人集体命运的载体，让大众得以回望自己曾经热血的青春。

回到《奇迹》这个电影本身，这是导演文牧野的第二部长片，如果说他的第一部电影《我不是药神》告诉人们，世界上有一种病是“穷”病；那么，第二部《奇迹》给出了可以治疗“穷”病的药，那就是你得拿出全部的拼劲和努力。

《奇迹》就是我们心中的小人物，大史诗，它告诉你，不是金戈铁马万里如虎才叫史诗级电影，不是挥斥方遒指点江山，才配写入电影，那些被你司空见惯的劳作与等待，沉默与转身，也可能是史诗，也值得你眼眶一热！

,