第一次看丧尸片吓坏了（看完想砸电脑的那种）

每个文艺青年，都看过贾木许的电影，或者收过他的碟。

自1984年凭借处女作[天堂陌影]获得第37届戛纳电影节金摄影机奖（导演处女作奖）以来，戛纳就成了贾木许的福地，他曾先后8次入围了主竞赛单元。

[天堂陌影] 豆瓣8.6，IMDb 7.6

今年戛纳电影节，依旧少不了贾木许，开幕影片正是他暌违三年的新作[丧尸未逝]。

[丧尸未逝]

在这之前，贾木许的片子可一直是文青的心头好，豆瓣评分最低的一部也有7.5（[唯爱永生]）。可是这一回，贾木许好像玩儿砸了。

[丧尸未逝]的口碑全面扑街，豆瓣评分直接掉到了5.8，IMDb评分5.6，烂番茄新鲜度也只有58%。不少人更是直接评价这部电影为“年度最烂”，节奏慢，剧情差，求退票。

贾木许一直以来的身份就是独立电影导演，他不倾向于为大众制作电影，作品也只在小范围内传播，而[丧尸未逝]是他第一部在超过300家影院放映并在Netflix上线的电影。

当一部原本定位小众的电影，错位接受更多人的审阅时，这种现象似乎是不可避免的。但也别急着下结论，因为在差评声中，也不乏高分好评，“不是电影烂，是你不懂贾木许，没get到其中的点”。

[丧尸未逝]作为一部极度作者化的丧尸片，可能会让丧尸片爱好者感到失望，甚至骂街，但也让贾木许的拥趸大呼过瘾。好与坏都诉诸于情绪，似乎很难做到中肯。

所以，这部评价两极分化的电影，到底是好是坏？

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故事发生在美国的一个无名小镇 — 有着738人口的森特维尔。把丧尸出没的的地点放在了与世隔绝的小镇，这与70年代全盛时期乔治·A·罗梅罗的丧尸片如出一辙。

电影的第一个镜头对准了一片墓地，致敬了丧尸片鼻祖乔治·A·罗梅罗的[活死人之夜]（下）

小镇的平静被一连串的奇异征兆打破：动物出逃，宠物突然袭击主人，晚上9点太阳还没落山，手表不走字，手机没信号，警车的电台好像在9.11这个频道卡住了。

这一切的始作俑者是镇上贪婪的能源公司。

由于过度开采导致极地水力压裂，这又间接使得地球自转轴偏移，扰乱了太阳、地球和月亮正常的运转周期，日常生活出现紊乱。

镇上的警局接到报警：鸡被人偷了。

因为这点小事，警员朗尼（亚当·德赖弗 饰）和克里夫（比尔·默瑞 饰）看起来不是很开心，可就是小镇的风格，荒诞，慵懒，慢悠悠，警察闲得没事干，车里单曲循环《The Dead Don’t Die》这首歌——

“Oh the dead don’t die，

any more than you or I…”

朗尼说，“这是电影的主题曲”。原以为这只是个冷笑话，可看到最后才知道，原来朗尼是被安排了。

电影开场的节奏很慢，这是贾木许的特色，所有角色都心不在焉，自我意识在缓慢行进中等待爆发，这也带来了一点喜剧意味。

贾木许并不急着将电影推向丧尸与人类的决斗，而是带着观众领略小镇风光，又名“贾木许的好朋友”一览，处处透露着贾木许的个人趣味。

[芝加哥读者报]：这部电影就是贾木许老友的一次聚会

镇上有一个单泵加油站，兼作恐怖迷的新奇商店，店长是个亚文化爱好者，衣服上印着电影[诺斯费拉图]经典的吸血鬼影子剧照，柜子上贴着[活死人之夜]的海报。

在贩卖咖啡的餐馆里，史蒂夫·布西密饰演的农民法兰克戴着一顶写着“Keep American White Again”的帽子。史蒂夫·布西密是贾木许的老搭档了，这是两人的第10次合作。

调侃了川普2016年的竞选口号“Make America Great Again”和2020年连任竞选的口号“Keep America Great”~

蒂尔达·斯文顿饰演殡仪馆新来的看守员，就像贾木许电影[鬼狗杀手]中的杀手一样，她的武器是一把日本武士刀，操着苏格兰口音，镇上的人都当她外地人，可没想到她其实是外星人。

这是蒂尔达·斯文顿和贾木许的第5次合作

当月亮被紫色的光圈包围，一切开始失序，此时电影才把丧尸放出来。

面对被丧尸血洗的餐厅，三位警员一个个进去，出来后说的都是同一句话：“是野兽干的吗？”贾木许让警察重复同样的话，好像在看过僵尸后，他们也成了没有灵魂的僵尸。

可就算好容易等来了高潮，想要看末日逃杀和人鬼大战？No，依旧没有。

即使是在丧尸出现后，电影仍是不紧不慢的调子，也渐渐过渡到了“猜猜这是贾木许的哪个朋友”环节。

贾木许借鉴了乔治·A·罗梅罗的末日消费主义，给每一个出场的丧尸赋予了各自的怪癖和习性。

他们复活后，会被生前最需要的东西所吸引，蓝牙、Siri、安眠药、吉他，以及糖果，一路散落着欲望的碎片。

这是乔治·A·罗梅罗经典的“they-back-to-what-they-remember”的丧

第一个从坟墓里蹦出来的丧尸，由伊基·波普饰演，他需要一杯咖啡。说实话，形象和他往常看起来差不多，皮背心，天鹅绒喇叭裤。

和他一起的另一位丧尸由萨拉·戴维饰演，也是贾木许电影里的熟面孔，还担任过贾木许多部电影的制片人。

时尚女孩僵尸，由夏洛特·坎普·米尔赫饰演，她是歌手、模特、导演，也是肖恩·列侬（约翰·列侬儿子）的女朋友。她在路中间摆了个潮流姿势，紧接着就被无情爆头。

时尚是种病，被贾木许一刀斩断

还有身后拖着个吉他的僵尸，由歌手斯特吉尔·辛普森饰演，警车里播放的电影主题曲《The Dead Dont Die》就是他唱的。

就在情况看起来不能更糟的时候，它总能更糟糕。

电影的最后，越拉越多的丧尸从坟地走出，没有超级英雄出现，人类也没有得到解救，丧尸得胜，小镇沦陷了。

“This isnt gonna end well”，从电影一开始，朗尼就不断重复着这句话，结果是一语成谶。

人类不值得拯救，因为他们搞砸了一切，即使男主角提前看过了剧本，也还是没料到自己的悲惨结局。

这也呼应了开头朗尼说出“电影主题曲”一事

至此，电影的故事就结束了。

WTF！？是不是觉得有种被愚弄的感觉？

是，那就对了。因为这就是贾木许的目的。

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完全可以理解部分观众对此的愤怒，就像是熬过了正片前漫长的垃圾广告，盯得眼都花了，临了被告知：不好意思，播出时间结束，您刚才观看的广告就是正片。

作为丧尸片，[丧尸未逝]是不及格的，全片几乎毫无情节可言，剧情不连贯，花了很长时间描述的诸多配角和主角，最后一个个都死得窝囊。

可这就是只有贾木许才能拍出来的丧尸片 — 叨逼丧尸片，以一种漠不关心的自我意识来审视世界末日，传递着一种绞刑架式的幽默。

“异乡客”、极简主义的镜头语言和叙事、高度风格化的音乐以及开放式结局，这些贾木许电影中熟悉的元素，被他娴熟地放进了[丧尸未逝]里，不着痕迹，但又能感觉到，它们怯生生地在寻求着和影迷间的呼应。

在电影里，面对突如其来的丧尸，事先看透一切的先知，是躲在森林里的疯子鲍勃（汤姆·威茨 饰）和少年看守所里的孩子。他们的共同点是，与现代社会隔离。

鲍勃置身于现代社会体系之外，痛并快乐着。这种状态既为他招来了体制内的怀疑和仇恨，同时也让他享受到了清醒和自由，并保全了性命。

疯子鲍勃冷眼看世界，他收藏了一本赫尔曼·麦尔维尔的名著《白鲸》，在丧尸袭来时，他通过望远镜看着手足无措的众人，发出了一声叹息，“这真是个病态的世界”。

在[丧尸未逝]中，鲍勃就是贾木许启示预言的化身，他试图把眼前公共空间内私人生活严重溃败的局面，归咎于消费主义和技术依赖。

太阳底下无新事，贾木许用处处反类型的处理，还顺势讽刺了一把如今的丧尸片。毕竟用非常规类型片来传递想法，这事儿贾木许不是第一次干：[唯爱永生]便是借吸血鬼的故事来演绎自己对旧西方世界的看法。

[唯爱永生] 豆瓣7.5，IMDb 7.3

1968年，乔治·A·罗梅罗的[活死人之夜]正式宣告了丧尸片这一恐怖片类型的出现，并以其血腥残酷的画面，末世援救的情节构筑了其独特的世界观和美学体系。

在丧尸片的叙事中，人性的扭曲、信仰的丢失、社会秩序的崩塌、以及科技失控的阴影等因素构成了其深层次的恐惧。

[活死人之夜] 豆瓣7.4，IMDb 7.9

而后，越来越多的现代丧尸片通过暴力的表现形式，为观众制造出了另一种消解恐惧的快感。丧尸片也因其具备容纳焦虑及其诉求的可能性，而演变成一种可被消费的“商品”。

[丧尸未逝]便是对丧尸片固定的套路、习以为常的现象，甚至片中人物的生活方式作出了彻底否定，让丧尸片回到它的本源 — 没有救世主，没有英雄，镇上每一个愤怒的、颓废的、无聊的人类，都不会有幸福的结局。

这是贾木许的独裁，也是世界的B面。如果你能接受福从天降，大难不死，也要试着去接受，在灾难面前人类是不值得被拯救的。

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在豆瓣[丧尸未逝]的条目下有这么条评论：是什么时候觉得自己老了？是当我青春期爱的导演都开始没完没了地致敬自己的时候。

IMDb上也有人给出了类似的评价，“贾木许也开始倚老卖老，无病呻吟了，这种呻吟在半意识的茫然中跌跌撞撞，毫无章法”。

其实，这还真没什么大不了。

贾木许也六十六岁了，从影四十年，[丧尸未逝]可以看作是他第一部“晚期”的电影。[丧尸未逝]否定了那么多东西，自然不怕自己本身也被观众否定。

这部电影给人的感觉就是，这个年过花甲的老顽童攒了个局，叫上了所有的好朋友，大伙儿一起开了个party，玩得尽兴了，玩出了这么一部电影。

一尘不变的生活，缺的不就是些有趣的、反叛的、不从众的、拒绝同质化的东西吗？哪怕只是个冷笑话，也好过发达的肯定句。

世界很好，地球也还在转，一切只是我们太焦虑了。对抗焦虑的最好办法，就是无视焦虑，游戏人间。

关于[丧尸未逝]这部电影，只能说，如果你喜欢贾木许的话，相信你也会喜欢这部电影。

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