何导配音日常（何导给我们讲述）

编者按：很多朋友想参加影视剧的拍摄，却不知，拍影视剧虽然好玩，但却很苦。今天我们请江西省作家协协会员、江西省电影家电视艺术家协会员、宜春本土导演何高德来与大家说说拍影视剧的那些酸甜苦辣的故事。

剧照 新兵给老兵整理军装

一

在去年（2016年）纪念抗战胜利80周年前，他们推出了这项寻找关爱老兵的活动，并找到了几位抗战老兵，其中有一位老兵正好年满百岁。这位百岁抗战老兵向奉新大队的官兵表示，他有三个愿望：一、他过百岁生日时，希望有部队的官兵与他同庆；二、再穿一次军装（现在的军装）；三、与部队的同志到烈士陵园去祭扫，缅怀当年的战友。回来后，我构思故事、设计场景，这期间花了一个星期左右的时间。我把我设计的剧情想法告诉侯教，他也认为可以。次日，我动手写作，第一稿，我写了4000字左右，大约花了一天的时间。我这个很感性，看电视都要拿好纸巾在旁边，常常是看的泪流满面。在写这个剧本的时候，也是哭了几次。其中写到新兵找到老兵时，我哭了。因为那种战友之情，想像中的老兵看到眼前的新兵，会很激动，事实上，在现在的片子中，老人家看到新兵给他敬礼时，老人那有些迟滞的目光、那回军礼时那缓缓举起的手，很让我感动。另一场是在医院，剧中指导员的妻子哭着给丈夫打电话，谁能不为之动容？还有在医院，儿子跪在手术室前对“妈妈”那一声撕心裂肺、深情的呼喊。我在写剧本时设想那场景，泪水不禁夺眶而出。因为，我当时很自然的想到了我的母亲去逝时那一刻，以及母亲对我的点点滴滴。写剧本写得流泪时我用手机自拍了一张照片，写了一句话：情到深处泪自流。发在朋友圈，引起很多朋友共鸣。

剧照 夫妻俩正在说着悄悄话

二

只可惜是部微电影，篇幅所限。在专家研讨会后，砍了好多篇幅，剧本缩减到2000多字数。

被砍的有：一场是，母亲在医院躺在病床上与儿媳（剧中妻子）对话的戏。那场戏当时设计是，剧中指导员（男1号）的父亲在对越反击战中牺牲。剧中婆媳的对话向观众交待：1、男1号是遗孤；2、婆婆深明大义，说媳妇（所有军嫂）的不容易；3、同时展现儿媳的贤惠。

另一场是，儿子跪在医院抢救室前，回想起母亲对自己的爱。本来在其中有这些镜头：1、母亲追着儿子，给儿子喂饭；2、母亲背着儿子去在外面做农活；3、教儿子做作业；4、母亲抚扶着丈夫的遗像...。

还有一场是：指导员带妻儿去看望百岁老兵。现在晚上夫妻两人在房间里的对话，本来是在去老兵家路上说的。因为把那场戏删了，所以，改成了在晚上室内。当时设计指导员带着妻儿走在乡间小路上，目的是展示一下江南田园风光的美，给作品增加美感。

再有一场是夫妻的吻戏：指导员（丈夫）因为出警没能去车站接妻儿，回到军营顾不上洗漱，在军营当场战士们与老婆激情亲吻。关于这场戏，有几个朋友提出来，在大庭广众下，不可能会这样，中国人都比较内敛。其实我写这个场戏，是有原型的。前不久我看到一个报道，一位维和部队的战士回国后，在机场与妻子热吻。这条新闻相信很多朋友都看到了。小别胜新婚啊！为什么不能呢？因为“微”时间原因，可惜把这场戏也删了。

剧照 小演员，小帅哥

三

想当演员演戏，说容易也容易，说难也难。第一要过语言关。所谓的语言关是什么意思呢？

我们都会说话，并且很流畅。但是，有的人一旦站在摄像机前，就会显的很拘束。背好的台词，不能很好的“说”出来，而是像读书一样的读，表现的很生硬。2009年，我拍《村长助理》的时候，请一位小学校长饰演小学校长，可以说是本色出演，应该说不难吧。台词只有一句：“何助理，吃饭去”。但是，这位校长。一上来就很结巴，语不成章。我说：X校长，不要那么紧张。结果，更紧张。连脸上的肌肉都礓硬得成一股一股的了。我说，停。不拍了，他马上就放松了。说：没有想到拍电视这么难。

这还是只是语言，表情就更难了。特别那些没有台词的表演，全靠演员的演技来表现。比如：笑。我们谁都会笑。但是，大家知道，笑有：哈哈大笑（这个不难），泪中含笑（悲喜交加），苦笑，奸笑，阴笑、尴尬的笑...等等。如何把握好，很难。还有叹气。“唉...”，在生活中我们都有过唉声叹气。但是，作为演戏，我们可能就“叹”不好。怎么说呢？很多人是为了演戏才叹气，所以，他叹的气是从口中叹出来的，最多是从喉管叹出。而我们在生活中真正的叹气是从心田中叹出的。我们不是常说，谁又长叹了一口气么。

当然，一般来说，我们演一个本色演员，大多数人都可以演。我在导演时经常给大家说，你还原生活，适当夸张一些就好了。

剧照 老人真的实现了他的三个愿望

四

这次拍摄《新兵&老兵》的制片单位奉新大队希望我安排他们的战士来本色出演，考虑到费用的原因，百岁抗战老兵也由老人家自己出镜。当时，我有些犹豫。一是，选的那位战士，能胜任男1号的角色么？宜春离奉新又那么远，试镜都试不了。二是，百岁老人身体情况如何？这是我最关心的事。

开拍前，我提前一天到奉新，选场地，（看）选演员。结果，一听男1号的语感，我心里暗暗叫苦，我与他对台词，就是在听他读报纸。我抓紧时间纠正，给他讲要如何在戏中“说话”。饰演“儿子”的小演员，是在奉新一家幼儿园找到的。当时我们请园长叫来几位小朋友。园长的儿子一口拒绝，不演。另外两个孩子，我首先问他们是否想当明星拍电视。小朋友点点头。想就好。我当即指着一位同我们一起去的战士，让孩子叫“爸爸”，小孩很放的开，立马叫爸爸。我当即定下这位小朋友。当然，定这位小朋友饰演“儿子”还有一个原因，小朋友长得眉清目秀，特别是他的眉长得好，又很活泼可爱。

其实小演员也是不好选的。2015年我拍《父亲》时，曾经有一位小演员，演了第一场后，哭着喊着不拍了。说剧中的爷爷不她的爷爷，不像是她爷爷，说对方一看就不是一个好人。让人哭笑不得，结果只好重拍，使得前面有她演的戏全部作废，既造成经济浪费，又造成时间上的浪费，其他演员也要跟着重拍。

这里特别值得一提的是，百岁抗战老兵本色出演《新兵&老兵》，这在中国的电影史上可能是第一次了。当时，我们到老人家家里，看到老人家身体很不错，自己可以上楼下地的。之前，侯教告诉我，他们部队的官兵每次去看望他时，老人家都会早早的穿好军装，在胸前挂好军功章坐在家里等候他们。并且每次都会回他们的军礼。对于老人的表现我很满意，相信你看了《新兵&老兵》也会为百岁老兵所感动、为他喝彩！

剧照 给抗战老兵过生日

五

进入实拍，其实也是很苦的。在圈里有一句这样的说法，说我们的演员，吃的是猪狗食。每天都是快餐盒饭。住的是狗窝，专指拍大电影、或电视剧。晚上拍晚了，席地而睡是常有的事。干的是牛马活动，很累。有时候一个镜头要拍上几十次，拍一二次过（成功）的很少。

因为经费的原因，我们拍一个微电影并不可能成立一个剧组，我是编剧、导演、摄像、灯光一个人做，录音都是同期声（用摄像机同时录，不在后期时配音）。好在部队的战士很有纪律，做事很能苦，争先恐后。扛灯光、架机位等，我说到那、他们做到那。航拍的时候，很好的帮我维护现场秩序，我只要安心的拍戏就是。实话说，两天的赶戏，我真的很累。最后结束的那天，我约是21点左右回到宾馆。我背上背着一台航拍飞机，一手提着一个装有5D相机的箱子，另一只手提着一台摄像机，腾出手拿卡开房门后，竟忘记提放在地上的摄像机，径直走进房间，倒在床上就睡着了。次早上5点多起床，打开房门，一个装有摄像机的包放在房门前（昨晚没拿进房间）。看到这个装有价值几万元的摄像机包没被别人拿走，真是有惊又喜，也感谢奉新的社会治安好。还说2009年我拍《村长助理》时，时值8月份，也是累得不得了。记得拍完最后一场戏，从宜春市洪江南惹回到家里已是16点多钟，我也是倒在床上，一觉睡到了次日快9点（我夏天一般是6点左右起床）。拍《父亲》时是冬天，为了拍到日出的镜头，我很早起床，带着影视器材在宜春立交桥上呆了1个多小时，手都冻礓了。

剧照 告别军营 向老兵告别

六

常言道：看画容易作画难。我们一部微电影，你只要花10多分钟的时间就看完。并且看完会有很多的说法，褒贬不一。但是你可知道，我们除了在拍摄时付出了不少的艰辛，在后期制作时也同样是很拚的。

微电影《新兵&老兵》现在剪辑出来的成品只有14分钟，可是，我们是从4个多小时几百个镜头里的素材中剪辑出来的。这个工作量之大，行外人是难能想像的。因为小制作，没有专业的场记，剪辑时，我们就要从这4个多小时的素材里面，一个一个镜头的去挑选出“好”的镜头来用。然后，组节、加特效、配音乐、加字幕。这14分钟的电影，我们剪了足足4天。剪了又看，又换镜头，最后达到自己感觉满意为止。

在后期制作时，有很多好的镜头也用不上，因为根据剧情的发展，不用了。比如，这次拍的消防战士登梯、过独木桥等，参演的战士吃苦了，我当时也从不同的角度拍了N个镜头，最后没用。而走队列的镜头当时没有设计，现在反而用了。这都是根据剧情来定的。

业内人都说，影视是一门遗憾的艺术，我很赞同这一说法。如果有机会让我们再拍一次《老兵&新兵》，我相信会拍的更好，大家不难看出，男1号的语言表达到后面时已越来越好，情感表达也越来越自然丰富。要知道，拍摄剧中夫妻对话那场戏的那天晚上，我指着人家发着火说，再这样下去不能拍了。换人。现在想来，真对不起这个帅小伙，人家连恋爱都没谈过，哪会有婚姻生活的感受，演绎出这么一段深情意长的情感戏来呢！但是现在他做到了，我们的军人真的了不起。

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