以前的文盲vs现在的文盲明星（也谈绝望的文盲）

2月13日早间，央视网发布文章，批评影视娱乐圈当中存在的“绝望的文盲”现象——影视演员无法理解自己的角色，无法讲清楚故事所处的时代背景，无法向观众阐释什么才是演员等等。这篇批评，引起了不少网友们讨论的兴趣。

不过，基于目前能够看到的这些内容来讲，大家的讨论兴趣依旧停留在表层上。大抵是，央视网的评论，到底批评了谁，尤其是具体例证到了哪一个明星身上。把被批评到的明星点名指姓地找出来，并且成为嘲笑的对象，似乎也就成了这次“绝望的文盲”的重头戏了。然而，如果我们把“绝望的文盲”的思考只停留在这个层面上，那我们自己，也不过是“绝望的文盲”罢了。

我们能不能沿着“绝望的文盲”这个话题，努力再往深处思考一丁点呢？离开娱乐的范畴，离开群嘲的领域，而是思考这个现象背后的本质问题。这样，似乎也就离“文盲”远一点了。大家都离“文盲”远一点，咱们也就不会捧出没有文化的明星艺人来了。那么，我们不妨用“是什么”、“为什么”和“怎样”三个思路，去思考一下“绝望的文盲”这个话题。

“绝望的文盲”是什么？

这是今年春节档形成的一个话题。早前，某部春节档热映的电影，因为营销内容上的常识错误，而被影迷们嘲笑为“绝望的文盲”。稍后，一些明星艺人们在接受采访的时候，答非所问，也被影迷们嘲笑为“绝望的文盲”。2月13日，央视网发布文章《绝望的“文盲”，能演好戏吗？》，“绝望的文盲”概念正式形成。

目前，“绝望的文盲”这个概念，狭义上的概念，指的是明星艺人无法理解自己的角色，无法理解自己角色所处的时代背景，无法对于自己要呈现的剧本进行更深刻地体悟，因此，在影迷、观众与之讨论影视剧作品的时候，他们表现出了一种近乎绝望的“气质”，没有办法和大家基于作品进行有效交流。

而广义上的“绝望的文盲”，则应该是以娱乐明星为基点，向更多的“文盲”行为和行为人的一种讽刺。比如，电影《满江红》营销上出现的大量的常识错误等等。我认为，网友们参与进来之后，只嘲笑明星们为“绝望的文盲”，意义不大。而向更广义的维度上思考，则很有必要。比如，有些时候，老编写文章，遇到搞不懂的事情，也感觉自己是“绝望的文盲”。广义概念上的“绝望的文盲”，可以促使大家，一起阅读，一起学习更深刻的文化知识。

娱乐圈为什么会出现“绝望的文盲”？

不知道大家注意没有，影视演员明星群体当中，似乎有一种现象存在，那就是，早年的不少明星艺人都是有文化的，而到了当下，成名的那些青年们，好像越发没有文化了一样。我经常会拿相声圈举例子。比如说，刘宝瑞、马三立等老一辈的相声名家们，为什么有文化呢？因为当时的相声作品是有文化的，表演者要是不增强自己的文化水平，就表演不了这些有文化的相声。

反观咱们当下，很多三俗相声作品，哪还需要有文化呢，只要搭档有媳妇且让调侃就行。当下，这类三俗相声反倒是很火爆，更是搞起了流量相声的路子。类似的事情，在影视圈也广泛出现。比如，咱们当年的影视剧作品，真的是要有文化才行的。而当下，玄幻剧、流量剧之流，需要有文化吗？这类剧作，可能从源头上就是为“没文化”准备的。

这个时候，就会出现一大批与之匹配的没文化的明星艺人。真正有文化的演员，哪好意思出演玄幻剧、流量剧啊。没文化的明星，恰好可以在这类影视剧当中顺风顺水。而这类影视剧和娱乐资本结合，又借机炒作出了大量的流量艺人。流量甚至于开始绑架影视，某些平台的影视剧评级，S级的，不就是那些流量艺人剧嘛。

从源头上讲，咱们的影视娱乐资本就不会捧有文化的演员。为什么呢？两点原因。第一点，有文化层次的演员，公司不好控制，反倒是没文化的那批，可以把他们制作成为“木偶”，打造成为流量，专门收割同样没文化的粉丝们。第二点，则是有文化的演员，是需要学历深造的，学历和文化虽然不完全对等，但大概率上讲，学历越高，获取文化的可能性就越大。这么一来，真正要在有文化的层面上打拼的演员们，需要在本科、研究生甚至于更高的学历上打拼了。不想有文化的那批，则可以九年义务教育之后，就投入到流量制造的大军当中来。流量明星这东西，目前来讲，都是给小女生们准备的，她们当然喜欢年轻的。所以，没文化的明星，反倒是有了时间优势。

最近这些年，明星没文化这事儿，已经不是秘密了，为什么今年才正式形成“绝望的文盲”这个概念呢？究其原因，就是观众、网友的审美提高了，正在反哺影视剧作品，并且通过影视剧作品反哺这群明星艺人。观众水平提高了，所以能提出针对作品的高质量的问题了，有了这些问题了，明星们在回答的时候，才会“绝望”。

所以“绝望的文盲”的出现，不是影视和娱乐行业自身水平提高了，而是这个行业的文化层次，赶不上观众们文化层次进步的速度了。未来，“绝望的文盲”这个词组，还会广泛嘲笑于影视和娱乐行业当中。每一位从业者，都应该有增进文化常识方面上时不我待的紧迫感才是。

影视娱乐行业，如何杜绝这些“绝望的文盲”？

网友、观众和影迷，就是影视娱乐行业的衣食父母。花钱的不高兴了，这个行业也就害怕了，知道要增进文化水平了。当下，其实已经有一些流量艺人及其团队开始包装成有文化的样子了，只是翻车的比较多。未来，就必然是真有文化档次才行了。“绝望的文盲”这个概念形成之后，未来，就需要演员们真的可以面对面回答有关作品的问题才行了。那个时候，谁有水平，谁来出演。没文化的，提鞋去吧。

加两个例子。老编曾参加过两部电影的点映活动。一部叫《喊·山》，这部翻拍电影当中，八十年代的山西山村，竟然顿顿吃大米饭。诸如这样的常识错误，有十几处之多。老编在点映会上把这个常识错误告知导演。当时，一群工作人员竟然上来掐麦克风了。这群人员，并不想纠正错误，只能继续糊弄影迷。所谓的点映，不过是只许叫好罢了。

第二个例子，则是老编参加《守岛人》的点映。这是一部较为有作品讨论空间的电影。然而，刘烨的粉丝们竟然上演了幼稚园式的表演，交流会的时候，给刘烨送面膜，说刘烨很不容易，为了拍摄这部电影，脸都晒黑了。这显然已经不是点映后的交流会了，而是表演会，营销会，低能洗脑会了。我们为什么不能基于作品，和演员深入聊一聊呢？

我们是可以的。我想，“绝望的文盲”这个概念出现之后，会有越来越多的影迷加入到这个认真讨论作品的行列当中来。一部电影上映或者点映之后，主创人员来交流，影迷们不再搞什么低能的幼稚园表演或者吹捧，而是基于作品，去深度交流，敢于说不足，敢于批评才是。大家都这么做了，就不给“文盲”们留生存的空间了，他们就只有更加绝望了。演员和观众对话的唯一方式，便只能是基于作品。（文/马庆云）

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