当演员要看什么书（演员不是低门槛的职业）

“为什么一定都要当演员，难道演员是一个最低级的职业吗？所有人都要来分一杯羹？”

这是章子怡在综艺节目《我就是演员3》播出期间对演员门槛提出的质疑，引发了网络热议。

参加同一个节目的实力派演员郝蕾也对此有类似的质疑。

在某次采访里，郝蕾还举例到朋友的孩子学习不好，想请国内知名的表演老师、演员张颂文辅导一下，弄到电影学院去上学。

她认为这个事情反映了大众对演员这个职业的认知，就是“学习不好”的人能“很容易”地获得一个美好的未来——很容易就能当演员，很容易就能拍戏，很容易就能赚到钱。

对此，郝蕾质疑：“读不懂书的人怎么能读懂剧本？还不要说你去呈现了，你体会，读都读不懂。”

演员需要在理解剧本、理解人设的基础上去塑造人物，把握住人物的心理，刻画得入木三分。

因此，我们常说的实力派演员，比如陈道明、胡歌等，都经常看到他们热爱阅读的报道。

那么，演员需要看什么样的书？

这个问题的答案，见仁见智。

但从演员需要揣摩人物内心和理解不同场景下，人物内心的变化以及映射出来的情绪、行为这个方面来说，我个人推荐这本书——《嫉妒：一桩不可告人的心事》。

这本书的作者茱莉娅·西萨 （Giulia Sissa）是法国国家科学研究中心历史学、人类学、古代哲学研究员。

这本书的印刷信息页上，把自己归类为“通俗读物”。但这四个字不足点出这本书的价值。

翻开这本书，只要看上几页，就不难发现它是一本某一种情绪的文化根源探究之书。

“我要从历史的角度来解读这情绪”——

诚如在序言里所大声宣告的那样，作者在世界文学的历史长河里把“嫉妒”这种情绪的前世今生给“扒了一遍”。

对西方文化有一定了解的读者，在阅读此书时或许会有一些熟悉和欣喜感。因为那些赫赫有名的作家、哲学家、思想家、道德家，居然在定义“嫉妒”这件事情上，在同一本书里“相逢”了。

单单就第一章，作者就带着我们从古希腊一路穿行到巴洛克时期。

在古希腊时期所定义的嫉妒，与我们现在所理解的嫉妒，是不同的。

现代，对嫉妒是羞于启齿的。而在古希腊时期，“真正的嫉妒，其实就是愤怒”，是一种合理的情绪，甚至是一种高贵的激情。那时人们对表达痛苦、承认痛苦的勇气，给予极高的评价。

而关于愤怒、关于直面痛苦的观点，就不得不提到古希腊哲学家中最博学的人物，亚里士多德。

亚里士多德认为，“嫉妒是对忘恩负义的抗争，是唤醒关系里相互性的手段，也是对尊严的确认”。

“所有的事情开始于：好像我被侮辱了，这个感受让我痛苦。侮辱向我现身；我必须按照它出现的样子承认它。我所经历的难以忍受的感觉使我有复仇的欲望。”

然而在古罗马时期，对嫉妒和愤怒的相对正面的观点，有了非常突兀的转变——变成了“绝对不可以容忍它们，应该清除、根除、杜绝”。

这种观点来自斯多葛学派。

该学派认为智者是无欲无求的，即“一个伟大的人不会因为被侮辱而复仇，因为他感受不到”。这个说法，实际上泯灭了嫉妒所产生痛苦的正当性。

斯多葛学派的标志，就是强调痛苦会产生负罪感。因此，作者特别强调指出，斯多葛学派的这个转折，彻底地改变了我们思考情绪的模式——从相对温和的看法，变成了绝对的负面，不可容忍，该被谴责。

再到巴洛克时期的道德家，指责“我们太过虚荣，所以我们嫉妒”，因此人们自然而然地开始隐藏嫉妒，使其成为一种“无可言说”。

之后，作者在书里又提及了灿若繁星一般的人们，那些出现在定义“嫉妒”这个情绪的历史图表里的人们，比如：

法国古典主义戏剧奠基人的皮埃尔·高乃依

创立机械唯物主义的完整体系的托马斯·霍布斯

启蒙运动代表人物之一的让-雅克·卢梭

法国批判现实主义作家司汤达

德国思想界的代表人物康德

女权运动的创始人之一西蒙娜·波伏娃

……

光是罗列名单，我已经手酸。

但，这就是此书给人的第一印象——孜孜不倦地文化寻根之旅。

仿佛嫉妒化身成一个小石块，投入湖心，激荡起一层又一层的涟漪。

而作者茱莉娅·西萨在书里，就是在湖边努力伸头观察湖心的人儿，想要研究出，这个石块究竟激荡出几层涟漪，涟漪之间的关联又是如何，是在哪里有分支互联，又或是在哪里分叉，背道而驰。

最后，再回到开头，聊聊为何想推荐这类书给当演员的人。

因为读通、读顺这类书，能够帮助演员更好地理解“情绪”。因为情绪是戏剧中，人物所说的、所做的重要动机。把情绪理解透了，人物就能演活了，观众自然容易入戏。

看《嫉妒：一桩不可告人的心事》这类书，首先要领悟到的是，对情绪的精准分析。

这种精准分析，包含两个层次。一层是指同一种情绪，在不同时空背景下的差异。另一层是指不同情绪之间的差异，以及逻辑关系。

如以下书里这两句陈述句，以下加粗文字是逻辑连词。

“愤怒是这样一种情绪：它是人被侮辱时的感受，自尊心因侮辱受到伤害，产生复仇的欲望。”

“那些单单因为怒气上头就发泄情绪，而不是深思熟虑之后再动怒的人，他们其实是好斗、暴躁的，并不是真的有勇气。”

其次，除了书的内容之外，从阅读这类书籍的过程中，更是锻炼了理解语言文字的能力，从而间接加强镜头前的表演能力。

这是一个输入到输出的过程。

阅读的时候，是输入文字，去体会这本书中的文字如何运作，也就是为了讲清一个概念，不停地定义再定义一些概念的过程。

这个过程就是内化的过程。阅读书籍而不断提升的理解能力，会帮助演员提升对剧本的理解力。

那表演就是输出的过程。读进去的文字，内化后的知识，在镜头面前表演出来。演员全身心投入进去，整个人都是表演的手段，用情绪、声音、动作把剧本上的文字信息传递给观众。

能否有效传递，就看演员的“内功”是否深厚。

“内功”如何提升？阅读是最有性价比的方法，而诸如《嫉妒：一桩不可告人的心事》这样一本不算好读的书，能帮助演员们狠狠提升“内功”。

哦，对了，前提是真想当演员，而不是想赚容易的名和利。

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感谢你阅读到这里。我是@疏影书影，一手育儿，一手阅读，混沌清醒之间发现书中惊喜。

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