陈佩斯成名作主角配角（陈佩斯演龙套时）

陈佩斯有一段众所周知的跑龙套的岁月。

这一段跑龙套的时光，日后却成了他的小品接地气的重要原因。

因为陈佩斯在跑龙套中一直是边角料式的存在，反映的是小人物的苦恼，这种基调在移植进小品之后，极易获得观众的认同。

这样，陈佩斯的小品就在大腕云集的舞台上，罕见地触摸了荧屏下大多数观众的同情心，获得了极佳的“共情效应。”

下面，我们大致罗列一下陈佩斯跑龙套的电影：

1976年拍摄的《南海风云》中扮演越南小兵。

1977年拍摄的《万水千山》（重拍版）中扮演匪兵乙。

1978年拍摄的《蒙根花》中扮演一个不堪一击但脾气还不错的匪兵（下面详述）。

1978年拍摄的《我们是八路军》中扮演小兵，同时还扮演红军战士。

1979年拍摄的《归心似箭》中扮演路上搜索的小军官。

1982年拍摄《琵琶魂》中出演监视女主人公的负面角色。

1983年的《四渡赤水》中扮演王道之的传令官。

在这期间，他还演了一些有名有姓、介入到情节发展的角色，将其另外罗列如下：

1978年拍摄的《猎字99号》中扮演有名有姓的小特务。

1979年拍摄的《瞧这一家子》中扮演老胡的儿子。

1980年拍摄的《法庭内外》中扮演反派一号青年。

1983年在《夕照街》中扮演二子，这一称谓日后成为他的著名品牌形象。

在这一系列跑龙套的角色中，值得一提的有两个角色。

如果论最有功夫的跑龙套角色，应该说是《蒙根花》里出演的小兵。

《蒙根花》拍摄于1978年，带有鲜明的样板戏色彩，人物都是拿腔作调的，带有一种戏曲中的对白与动作，看上去很别扭。乍一看，会以为是改编自歌剧什么的，但实际上，这个电影确实最初的雏形就是为电影打造的。

《蒙根花》的情节如果细究起来，有一点像《射雕英雄传》。影片中的一对少年，失散后，分别被不同的人收养，多少年后，他们再次相聚却不相识，如同郭靖与杨康一样，分属两个阵营。不过，《蒙根花》里的两个少年，在认清了各自身份之后，释清前嫌，投入共同的抗日大业。

在整个电影里的人物动作很造作的情况下，陈佩斯却以他的松弛的表演给电影吹来一股生活化的气息，与整个电影的基调显得有一点格格不入。

陈佩斯出场的地方是，影片里的两位少年中的一位被抓，绑在柱子上，大骂敌人。这时，陈佩斯扮演的小兵，歪歪扭扭地过来了，哈着腰，痞着调，拄着枪，道：“你还骂啊。”

这时，被绑着的牧民抬起一脚，向陈佩斯踢来，陈佩斯猝不及防，向后跌倒，然后一个后滚翻，从地上爬了起来，抹抹脸上的尘与土，还接着说台词：“好小子，真有劲啊，告诉你，再过一会，就毙了你……”

可以看出，这个镜头看起来真有一点危险性，首先挨了直捣黄龙的掏心窝的了脚，让身体受到了一个外力，不然后面一个后滚翻也无法完成，然后在跌倒的时候，陈佩斯顺坡下驴，后腿伸出，凭着惯性，越过了头颅，双脚落地，撑起了身体，重新站了起来，而且在这一组不间断的一气呵成的长镜头中，站起来后，还能一字不差地念出台词，形神俱备，确实不容易。

因此，这一组镜头是目前看来陈佩斯参拍的龙套电影中最能体现身体功力的电影，也是最危险的一个镜头。

如果论陈佩斯最奇葩的跑龙套电影，那应该算是1978年拍摄的《我们是八路军》里同时扮演白匪与红军。

《我们是八路军》剧本成型于1974年，是以张思德为原型的，最早是话剧剧本。改成电影后，仍然带有很浓烈的舞台腔。

影片里表现八路军战士开荒烧炭的经历，反映了为人民服务没有岗位的限制，不受制于职级的高低。在影片里，八路军在开荒的时候，与相邻的顽军发生了冲突，这些顽军欺负老百姓，无恶不作。

其中，陈佩斯扮演顽军的一个小兵，歪戴着帽，一如陈佩斯扮演小兵时的通用表情。看来，对这些小兵，陈佩斯具有无师自通的天赋。

但令人大跌眼镜的是，在接下来的镜头中，陈佩斯摇身一变，还扮演了一个我见犹怜的温润可爱的红军战士。

当然，陈佩斯扮演我方角色，不可能与敌方角色，出现在同一时空中。而《我们是八路军》恰好有一个机会，制造出了这么一个时空。

在影片里，出现了一段回忆镜头，表现红军过长征过草地时的一段经历。

镜头里，草地茫茫一片，红军战士艰难地跋涉在遍地泥泞的草地中，前景中，四位红军战士抬着担架，艰难地行进着。陈佩斯扮演其中的一个红军战士，带着八角帽，表情严肃，还带着一点青涩，完全不同于扮演敌方小兵时的那种痞里痞气的神情。

陈佩斯还不失时机地抬起头来，对着镜头，算是露了一个正脸。

在中途停顿一下之后，陈佩斯与其他三名红军战士，抬着伤员，继续砥砺前行。

在这一组镜头里，陈佩斯确实是一脸正气，把一名红军战士的敬业精神，表现得淋漓尽致，感人至深。

陈佩斯这一段出演红军战士的段落，出现在长征时期的回忆之中，与电影主体时间发生在延安期间，在时间上没有冲突，这给陈佩斯出演敌、我双方的角色，提供了理论上的可能。

但另一个条件是陈佩斯的可塑性也是值得肯定的，在同一部影片中，能够扮演如狼似虎的白军小兵，而同时在另一组时空里，扮演清纯可爱的红军小战士，这种跑龙套的功夫，看起来理论上具有可行性，但如果没有陈佩斯调动自己表情的高度自控力，恐怕一般演员也是难以胜任的。

可以看出，陈佩斯跑龙套的时候，那些影片中的主人公基本都是被浓眉大眼、怎么看都怎么舒服的国字脸型的演员占据着，像陈佩斯这样的脸型，连一个有名有姓的反派角色都轮不到，可以想象得到，陈佩斯在这些影片拍摄时的心里激荡着的“天生我材必有用”吁天呼声，日后会冲动着他，在小品中，不断演绎着他当时积淀下的这种持久的心态，同时，也促使他剑出偏锋，寻找他能够旁枝斜出、弯道超越的影视题材。

现在看来，恰恰是当时跋涉在泥泞中的那个小兵，日后成为中国演艺界的当红角色，而那些字正腔圆、相貌堂堂的前台人物，却无人记起，泯灭于芸芸众生之中，形同路人。这后边，不仅仅是时代审美趋向的转变，更为关键的原因，应该是陈佩斯不甘于当一个“后脑勺示人”的执着精神，促成了他的命运的逆转，实现了绝地反击的超越。

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