爱情进化论什么是喜欢什么是爱（爱情进化论糖是少发了点）

昨晚，都会爱情剧《爱情进化论》收官。

《爱情进化论》由新丽传媒出品，张天爱、张若昀、许魏洲、何泓姗领衔主演。讲述了高中毕业十年的职场女性艾若曼（张天爱饰）与好友鹿飞（张若昀饰）相互陪伴，逐渐完成自我进化的成长故事。

相比去年同档期播出的《我的前半生》，与其师出同门的《爱情进化论》在声势上小了些许，但作品的优劣不能全以热度来评定。作为一个从开播追到收官的观众，我始终认为，这是一部值得我们静下心，细细咀嚼的作品。

要细谈这部剧，我们必须要抛开它的“前身”《我可能不会爱你》。首先，将一部作品贴在另一部已经成功的作品上去衡量，对后来者就是不公平的，因为先入为主的概念已经形成，人们很容易带着有色眼镜去审视；其次，客观来说，评定一部作品的好坏与它是原创还是改编根本毫无关系，毕竟改编作品成为经典者比比皆是。

最重要的是，单从《爱情进化论》来讲，它除了开篇沿用了《我可能不会爱你》的结构，很快便与其分道扬镳，毫无可比性。

综上，我们还是抛开其他因素，单从这部剧本身来谈。

尽管从剧情设定来看，《爱情进化论》里的爱情模式并没有太多新鲜感，但看过剧后会发现，它与当下的国产都市情感剧很不同：既没有刻意去营造话题性和争议，也没有到处撒糖制造高潮，甚至抹去了国产爱情剧中的梦幻色彩，和那点戒不掉的少女心。

这样多少会让习惯带着滤镜看爱情剧的观众有点不适应：没有了这些我们看什么？

看现实。

更准确地说，是看清楚成年人爱情的现实。

不躲不避

直面成熟女性的现实狼狈

虽然本剧以爱情为主题，开篇却没有直接讲述爱情，而是先把女性临近30岁的焦虑抛了出来：

一边是被少女追求的大龄单身男性代表鹿飞。30岁正是男性人生黄金时期的开始，此时的男性褪去了青涩和莽撞，事业进入上升期，若是长相还过得去，性格上无怪癖，再有点才艺，便是万千少女心目中的理想型。

一边是四处遭受暴击的大龄单身女性代表艾若曼。对女性而言，30岁真的很不友善。

30岁的门槛近在眼前，任艾若曼面容姣好、事业有成、有房有车，却因为没有结婚而被贴上“大龄剩女”的标签，被同龄的已婚同事嘲笑，被年轻的女同事叫“姐”，被父母催婚。她害怕身材走样晚上不敢多吃，讨厌被周围的人用异样的眼光看待。

这就是现实，30岁对男性和女性有截然不同的待遇。虽然表面上看，整个社会对女性单身年龄的容忍尺度在一步步放宽，但实质上，“大龄单身”仍像是犯了错一样，男女平等往往只浮于表面。

相比在开场设计各类男女主偶遇、奇遇的爱情剧来说，这种开场虽然不够博人眼球，却更容易代入剧情，之后当如顽石般坚硬的Iron Man（艾若曼），出现了一定程度上的焦虑、恐慌，也就顺理成章。

就如她在自己的独白里说道：“你也想努力保持内心的从容淡定，做一个乐观大气、笑对时间的女性，但是刀，却从四面八方向你飞来。”

于是在周遭的压力下，艾若曼贡献了两场恋爱。

在对方的甜蜜炮轰下，她尝试接纳比她年轻、比她职位低的安卓，也在迷茫时捡起了对初恋的执念。

但无论是与安卓还是丁宇扬，在这两场爱情里，艾若曼的恋爱都与现实的压力有关，如果没有周围同事的起哄，背地嘲笑，她便不会轻易被小男孩所欺骗。剧中没有刻意逃避这点去树立女主的个人形象，因为这本是当下社会的现实，有多少女性就如艾若曼一样，尽管没有遇到对的人，但面对岁月的流逝和周遭的压力，她们只能投降，选择了看起来“合适”的人。

因为害怕那句话：“女性是圣诞节的蛋糕，过了25就没人要"。

但很庆幸，尽管艾若曼在恋爱中有妥协，有迎合，但我们没有看到她投降，她从没努力放宽心去尝试接受一个毫无感觉的人，也没有在看清楚自己的心后继续纠缠下去。她以爱情观的“进化”过程与现实的焦虑打了一场反击战。因为，女性在社会中生存，不仅要独立、自强，还要能在偏见和焦虑中坚守自我。

30岁的爱情应该怎么谈

在对于爱情本身的探讨上，《爱情进化论》下了很多功夫。

女主艾若曼经历了三类爱情：姐弟恋、暗恋、友达恋。

姐弟恋的失败是女孩成长路上的必经之所，谁都受过伤，遭遇过欺骗，只有经历了失败才能成长。

而与初恋的告别是剧中最令人伤感，也最令人开心的情节，因为至此后，艾若曼真正认清了自我。

艾若曼从高中就暗恋丁宇扬，曾经还因为对方出国没敢去表白而痛哭流涕，如今终于如愿和心中的男神在一起了，却发现对方和自己并不合适。

丁宇扬性格严肃沉稳，做事雷厉风行，在两个人的相处中，他希望掌控一切，安排一切，对方只要跟随他的步伐走就好，无需太多的知情权。

在这段感情中，艾若曼有过妥协、让步，尽管得到了梦中情人，但她并不开心，因为她在慢慢失去自我。

十几岁的爱情，可以盲目，甚至可以卑微地跟在对方身后，悄悄看他的背影，不敢表白，不敢在对方面前展示真正的自己；

二十岁的爱情，也可以疯狂，可以无所顾忌，为了对方搬家、换工作、从一个城市追到另一个城市，他指哪里你打哪里。

因为那时候太年轻，太幼稚，我们自己尚不懂得什么是真正的自我。

而到了三十岁，有了岁月的沉淀，人情世故的历练，我们逐步蜕变得更独立、更坚强，内心更完整。这时候的爱情，不应该是迷失自我、摧毁自信的过程，而是让自己有更清晰的认知，变得更完美。

艾若曼与初恋告别，其实是与自己最后的一点不自信和不完美告别，因为只有内心强大到可以舍弃过去的人，才能蜕变成更好的自己。本剧正是以人物情感的变化，展现人物的成长。

鹿飞自然就是那个对的人，在他面前，艾若曼可以很自在，素颜、发牢骚、大口吃饭，还可以在吃西瓜时挖走对方最甜的那块。“成年人的恋爱”，就是无需在对方面前放低姿态，保留自己的生活方式和独立的自我。

而鹿飞也是如此。尽管他一直暗恋艾若曼，但由于原生家庭的问题（逃避责任并不断惹是生非的父亲鹿明远，事事插手实行“高压政策”的母亲贾淑琴），鹿飞在感情上慢热、谨慎、小心翼翼，不敢轻易越雷池一步。但在艾若曼的不断恋爱，邢清清、何馨等女性的追求下，鹿飞也在完成自身的成长。他在工作和与人交往上均变得更加积极主动，对待与艾若曼的感情也不甘于只躲在幕后暗恋。

从遇到“不对”的爱情，到能够淡定自若地在世俗压力下认清自己的内心，找到对的人。在寻找爱情的过程中，剧中人物都在不断“进化”，不断成长。

多类人物,多维度映照当代人的情感状态

除了男女主，《爱情进化论》中设置了多个支线人物，以不同年龄的心理、态度来反映不同的感情观和价值观。这些人物，不仅有血有肉，而且都在现实生活中能对得上号。

比如邢清清，尽管在追求鹿飞的过程中，她偷耍小心机，但她在某种程度上代表了当下年轻女孩的爱情观：愿意主动追求爱情，主导爱情。当下的年轻女性标榜个性、天性乐观、性格洒脱，对待爱情的态度也非常直接，面对抢手的心仪男孩，宁愿抢到了不要，也好过抢不到。

比如安卓，功利心强，为了事业不惜欺骗感情，同时他在工作中也足够努力上进，并在最终能够对女主坦承自己的不堪。剧中没有片面化地让他成为一无是处的“小白脸”，因为现实生活中很少能见到十恶不赦的坏人，大多数人都是在不同的环境下做出对自己有利的选择，有无奈，也有对生活的妥协，这是人性。

而桑妮则是生活中最常见的女性，她的爱情充满现实的烟火气，有看起来不错的工作，与合适的人结婚、生子，普通却温暖，像她一样的人比比皆是。他们在生活中忙碌，享受其中，也满腹牢骚。她给人以亲切感和共鸣感。

这些人物的塑造亮点，是在保留其典型性的同时，也规避了脸谱化。无论多么小的角色在剧中都有自己成熟的价值判断，思考和追求，并有一定的成长空间。这在群像戏中尤为难得。

【文/小熊星】

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