相机背景虚化拍摄具体技巧（聊摄影实用技法）

什么是摄影散景？散景一词，来自外来语（日本），其原意为：朦胧、虚化。引伸到摄影面上，与我们通常所说的镜头产生的焦外模糊虚化的意思是相近的。摄影散景效果，也就是指拍摄画面中，处在镜头景深范围以外的场景物，出现的模糊虚化的效果。

那时少年（黑白胶片老照片，后散景效果）

摄影画面中模糊虚化的散景，是摄影镜头将一部分真实场景物，在影像生成的形态上发生的模糊虚化变化。这是摄影镜头影像生成的共性。专业的单反相机也好，人手一机的（千元）智能手机也罢，都可以拍摄出模糊虚化的散景效果。

荷：淡彩（70-200mm镜头116mm端（f/8）拍摄，模糊虚化的散景效果）

波斯婆婆纳（手机某耀10拍摄，模糊虚化散景效果）

摄影中，常见的模糊虚化的散景效果，按散景在画面中所展现的位置通常有三种：前散景，后散景，前散景 后散景。如下面图例。

前散景 后散景，指的是画面被摄主体的前面，背面，都具有着模糊虚化的散景

1，前散景效果，是被摄主体前面景物模糊虚化的散景效果。营造的是一种不经意间，随兴拍摄的自然感受。

特写：玉兰花蕊（某米K40拍摄，前散景效果）

前散景效果，适合被拍摄主体占据了大部分画面空间的拍摄场景。尤其是在近景（或特写）拍摄花卉时，当被摄主体（花卉）占据了整幅画面后，前散景的运用，不仅可以增强拍摄画面的空间层次感，也可提升画面的观感效果。我们可以通过下面二幅照片，感受下前散景的作用。

荷（荷花前面的荷叶形成的前散景，让满格的画面有了更好的“前散景-花瓣-花柄”空间层次递进感）

荷（缺少前散景的画面，满格画面虽然有“花瓣-花柄”的递进，但画面空间层次感与观感，都会有所弱化）

其实，在实际的拍摄中，这种单一的前散景的拍摄场景还是比较少的。在一些的题材拍摄（比如：人文，人像，街拍等）场景中，大多数的都会以“前散景 后散景”的方式出现。

那时少年（黑白胶片老照片，前散景 后散景）

2，后散景效果，是模糊虚化的背景场景物。自然、柔和、松散的后散景，可以起到化繁杂为简练，营造气氛，突出与烘托主体作用。这是最为摄影人常用的摄影手法，也是在大多数摄影题材（如：人文街拍，环境人像，花卉静物，生态微距等）中最常使用的经典招数。

老乐（70-200mm镜头200mm端（f/8）拍摄，背景模糊虚化的后散景效果）

菊：乱红（70-200mm镜头200mm端（f/5）拍摄，背景模糊虚化的后散景效果）

秋蝉（佳能百微（f/8）拍摄，后散景效果）

春梦（某耀10拍摄，后散景效果）

3，前散景 后散景，是指在被摄主体前、后均有模糊虚化的场景。这是一种很自带范儿，朦胧迷离，清新自然的散景效果。很适合许多摄影题材（如：人文街拍，环境人像，花卉静物，生态微距等）的拍摄。

菊（70-200mm镜头200mm端（f/8）拍摄，前散景 后散景的效果）

在摄影中，前散景 后散景的组合运用，很适合将被摄主体从杂乱的场景中脱离出来，营造与渲染一种特有氛围，提升画面观感的。

入神（70-200mm镜头200mm端（f/8）拍摄，前散景 后散景的效果）

通常情况下，前散景 后散景的模糊虚化效果，多数时候是在“近距离 中、长焦镜头”下进行拍摄产生的。“近距离 中、长焦镜头”的拍摄，有利于镜头“浅景深”的形成（拍摄距离和镜头焦距是影响景深的三大因素中的两大因素），在获得前散景的同时，也获得了背景模糊虚化的后散景效果。

春分（70-200mm镜头200mm端（f/8）拍摄，前散景 后散景的效果）

静静的荷（70-200mm镜头200mm端（f/8），手动全景接片（一组3张），拍摄，前散景 后散景的效果）

卷叶象鼻虫（佳能百微（f/8）拍摄，前散景 后散景效果）

蜗牛：一帘秋梦（手机某耀4X拍摄，前散景 后散景效果）

摄影散景效果，是拍摄画面中，处在镜头景深范围以外的场景物，出现的模糊虚化的效果。因而，散景和景深一样，同样地受着：拍摄距离，镜头焦距，光圈大小的影响。拍摄距离越近，镜头焦距越长，光圈越大，就越容易形成模糊虚化的散景。其中，拍摄距离和镜头焦距对散景的形成影响更为直接。

乡里乡亲（黑白胶片老照片，后散景）

下面我们以手机在不同拍摄距离，不同的镜头焦距（变焦），相同的光圈下，拍摄的二幅示意图，看看拍摄距离和镜头焦距对散景效果的影响。

示意图002：

拍摄距离约：150cm

镜头焦距为：162mm（35mm等效焦距，6倍变焦）

拍摄光圈为：f/1.8（手机默认光圈）

相对于手机最近的（约8cm）拍摄距离，约150cm的拍摄距离（模拟“眼见即所拍”的拍摄位置）已经是很远的拍摄距离了。即使手机使用了6倍数码变焦（35mm等效焦距：162mm），所拍摄的画面中，被摄主体与前、后场景物，基本是等同清晰，几乎没有出现模糊虚化的散景效果。

示意图003

拍摄距离约：15cm。

镜头焦距为：27mm（35mm等效焦距，1倍变焦）

拍摄光圈为：f/1.8（手机默认光圈）

当我们走近被摄主体，以约15cm的距离进行“满框取景”拍摄时，即使是在1倍数码变焦下的拍摄，画面背景也呈现出明显的模糊虚化的散景效果。

拍摄距离的掌控，对摄影景深和散景效果的影响是最为明显直接的。这也是摄影老话“走近一步”拍摄，想要说的内容之一。

乡里乡亲（黑白胶片老照片，后散景）

拍摄大多数的摄影题材，我喜欢选用镜头的最佳成像光圈（f:5.6-11），来进行，尤其以光圈F/8最为常用（这一点，可以从分享的照片中，多为光圈f/8拍摄中体现出来）。通过结合镜头焦距，“走近一点”，尽可能地靠近被摄主体，缩短拍摄距离，即使在光圈f/8时，也是能够获得很不错的景深与散景效果的。这种情形下，我们为什么要轻易地选择“大光圈”拍摄呢？很显然，答案是不需要的（当然这不包括（环境）人像摄影，尤其是女性人像摄影。大光圈可以弱化些镜头的锐度，增加些柔和性，这是大多数（女性）人像摄影喜爱的）。

梦香（70-200mm镜头200mm端（f/8）拍摄，后散景的效果）

不同的拍摄环境，不同的拍摄意图，模糊虚化的散景效果的程度也会有所不同。没有一定之规。这就如同构图一样，“为我所用，不为其所困”。评判一幅照片模糊虚化的散景效果好坏，应以散景最终呈现的对主体的烘托效果与观感为准的。

玉兰花（70-200mm镜头200mm端（f/8）拍摄，后散景的效果）

4，尽可能地选择色彩与光照下，明暗近似的拍摄场景为背景，这样模糊虚化后的散景效果，会显得色调相近，这是很有利于被摄主体细节与质感的呈现，提升画面观感的。

桃花：老树虬枝（70-200mm镜头155mm端，手动全景接片（一组6张，f/8）拍摄，后散景效果）

垂丝海棠（手机某耀10拍摄，后散景效果）

5，摄影有句老话：“黑不死黑，白不死白”。这是提醒我们在拍摄过程和后期的调校过程中，尽量保留画面中暗黑背景有一定的层次感，避免死黑一片。同理，在暗黑背景中，保留一定的模糊虚化的散景层次感，也是有利于运用环境烘托被摄主体的。

李花：幽香随风（佳能百微，手动全景接片（一组3张，f/8）拍摄，暗黑散景）

乌桕黄叶（手机某耀10拍摄，暗黑散景）

6，点状散景，是一种呈现圆形光斑效果的散景，也就是我们常说的“焦外光斑”，是让摄影人最为痴迷追求的散景效果。

春分（70-200mm镜头200mm端（f/8）拍摄，背景受光照的爬山虎叶，形成的点状散景）

桂花（手机某耀10拍摄，点状散景效果）

能形成点状散景（焦外光斑）的光源很多，大凡非金属材质的碎小高亮场景物（如：灯火烛光，树叶反光，树叶间隙的小亮光，水波反光，雨滴水珠等等），都可以成为点状散景（焦外光斑）的光源点。这就需要我们在拍摄过程中，善于发现和利用。

荷：留白（70-200mm镜头200mm端（f/8）拍摄，荷叶中的水珠形成的点状散景）

静静的九月（70-200mm镜头200mm端（f/8）拍摄，稻叶上的水珠形成的点状散景）

红蜻蜓（70-200mm镜头200mm端（f/14）拍摄，水面波光形成的点状散景）

金花虫（手机某耀10拍摄，树叶间隙亮光形成的点状散景）

有一些摄影技法（如：全景接片摄影，HDR摄影）在前期拍摄与后期制作处理，会有个相对有序的步骤（引导）去实现完成。而更多的摄影技法（如：光影，构图，影调等）的学习掌握，参考的摄影教材也好，分享的经验感受也好，也只能告诉我们，一些最为基本的学习起点与要点。从初始的起点，到融会贯通的使用。还是要依赖于拍摄者自身有意识在实拍过程中，不断地尝试，领悟与融合，并转化为具有自身特征的摄影风格。

红叶（手机某耀10拍摄，点状散景 后散景效果）

大多数的情况下，散景效果都可以从相机（或是手机）取景窗（屏）里实时地察看到。只需在拍摄过程中，多留意、多观察、多比较，拍摄好模糊虚化的散景效果，还真不是件难事。

实拍出真知。模糊虚化的散景技法学习与掌握，也是这样的。

春天里的童话（佳能百微（f/8）拍摄，前散景 后散景效果）

（已经分享的“聊摄影实用技法”系列文章：（1）全景接片摄影技巧，常见摄影题材中的使用。（2）什么是HDR摄影，实用的HDR 全景接片摄影）

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