路边野餐豆瓣介绍（邂逅下一站的故事）

中国，2015. 主演：陈永忠，谢理循。导演：毕赣。

平凡的人生，平凡的工作，平凡的一天接一天。在一个被人遗忘的山间小镇里，生活还在继续。生存，死去，爱，恨，别离，重逢，每天都在继续。梦和现实，究竟哪一个是真实的？亦或人生就是一列永不靠站的火车，奔忙，劳碌，茫然，彷徨直到生命的尽头。而下一站，究竟在哪里？

镜头语言是冷漠的，单调的，甚至是残酷的。有人造谜，所以就有人解谜。造谜的十分辛苦，像是已经走过的人生，已经拍过的隐入尘烟的胶片，已经打上封印标签的往事，而解谜的却津津有味，如同拼图，如同在暗房里慢慢洗那些面目模糊的老照片。

故事讲得东一榔头西一棒，看的人真莫名其妙。情节的矛盾围绕着小孩卫卫展开。在养育孩子的问题上，父亲老歪敷衍了事，伯父陈升却认真对待。这个小镇医生陈升，原来也是道上的人，一个刑满释放黑老大，也是一个会诌几句现代诗的流浪者。

凡是驾车的镜头，凡是走路的镜头，都是长镜头。诗也配上，风景也配上，虽说不是什么了不起的诗，和一塌糊涂的风景，倒也十分应景，镜头深处，便将人生的琐碎和世道的无奈渲染到了极致。就在这琐碎和无奈的极点，这漂泊彷徨的半途，《小茉莉》的儿歌突兀的响了起来。也许，在饥渴挣扎的人生中，也有如此平静而纯真的时刻，就在浮出人生沧海那一瞬，在冲破鸡毛蒜皮的那一念。一刹那，一种稍纵即逝的美好，一种脱胎换骨的轻松，就是这种感觉，令人生有了希望，有了救赎，有了意义。此片的英文名叫凯里布鲁斯，讲述了一个小镇中一个男人绝望和希望。

影片的主线是对一个孩子的寻觅，副线是一个男人的漂泊。导演不断卖弄叙事技巧，抒发人生感悟。其实故事很简单，甚至可以说没有故事。整部影片就是几段诗，几个长镜头，几场对话，几个空镜头构成的声音和画面。这是一场避实就虚的寻找，一段亦梦亦真的旅行，人生本是如此。人生的暂时性，漂泊性，幻灭性，令我想起了贾木许的电影，浮云野鹤般飘来飘去。

男人在理发店终于讲起自己的往事，那好像是很久以前某人的故事。放空一切后又去唱小茉莉，歌曲不再纯净充满沧桑。男人其实是去小镇去找孩子，去帮老医生找恋人，但他却穿上老医生恋人的衣服，把老医生珍藏的磁带送给了一个萍水相逢的理发师。他在镇远遇到一个摩托青年，也叫卫卫，和他寻找的孩子同名。野人的传说时隐时现，这场时空穿越并不突兀，因为他似乎理解了爱情和成长故事的本质，这相逢和别离的一场场戏在群山环抱的世界中不停的上演着、不断的循环着，永远似曾相识。

带着惆怅，带着依恋，带着找到的满足和错失的遗憾，男人离开了大山，也回归了大山。火车在行进，一站接着一站，钟表在行走，一格接着一格。往事不堪回首，无论是自己的，还是老医生的。但是发生过了，也就结束了。而自己和孩子的未来，朦胧而纯真的爱情，依然在某处继续，依然在路上，依然在重复，依然在漂泊。作为一个站在过去和未来之间的人，男人此刻就像路边野餐一般，稍稍小憩，理清思绪，沉默着，警醒着，等待着，彷徨着，期待邂逅着下一站的故事，下一站的人生，下一站的幸福。也许，根本就没有下一站，也许下一站就在下一刻，谁知道呢？

此片获第52届台北金马影展最佳新导演奖。