为什么天津相声很受欢迎(天津相声五狗都是谁啊)

相声从表演风格上论,有四大类,即帅、卖、怪、坏,天津相声占坏的不少,据说有人提出天津相声有“相声五狗”之说。按创作能力排,这“五狗”的座次应该是赵伟洲先生,王佩元先生,少马爷马志明,常宝丰先生,谢天顺先生。

此五位很好地诠释了相声的本质,即是逗笑的艺术,就是说笑话。说笑话的技巧就是说学逗唱,即是语言的艺术。

在天津相声迷的眼中,赵伟洲老师是“坏”的代表,是“坏”的个中高手,被称为“狗神”!“一代狗王”(这不是骂街,是对表演风格的认可)。

赵伟洲从小就得到父亲跟师父的亲传,而且他实在太讨人喜欢,张寿臣、马三立、常连安、赵佩茹、常宝霆、朱相臣等名家都教过他,而且赵伟洲一学就会。他那张非常有名的竖大拇哥的照片,就是拿朱相臣砸挂的经典动作,小小年纪就会炸粘子,长大了怎么得了。

再说,赵伟洲的师承非常“恐怖”,几乎每一位直系前辈都是各自辈分中的佼佼者。赵伟洲的师父是文哏大师苏文茂,师爷是相声大师小蘑菇常宝堃,师祖是相声大师张寿臣,再往上就是焦家门焦德海了。

为什么天津相声很受欢迎(天津相声五狗都是谁啊)(1)

更牛的是,赵伟洲是苏文茂的大徒弟,苏文茂是常宝堃的大徒弟(最早有个师兄后来不干了),常宝堃是张寿臣的大徒弟,也就是说,赵伟洲的师承一路算下来居然全是各门的大师兄,相当于一些大家族里的长子长孙长曾孙长玄孙,这个地位就不是一般牛叉了。

更绝的是,赵伟洲的父亲赵心敏是文字辈的门长,赵伟洲在理论上又是明字辈的门长,父子两辈门长,在相声界更是罕见。

相声中的“狗劲”,或称为“犯犬”,主要通过夸张的肢体动作和表情来表现情节或刻画人物,赵伟洲可以说是这方面的大家,他在台上那个劲头尺寸谁也来不了,从骨子里透出一股子坏劲!甚至正面角色都坏坏的,看着真过瘾!其表演惟妙惟肖。而赵伟洲太过于全面,能捧能逗,能写能演,还会帮别人创作,而且他的狗派风格还特别百搭,谢天顺刘伟闫月明高玉庆李嘉存,连张志宽都能跟他碰撞出火花。

但凡逗哏身上表演出那种市井气,撇着大嘴,横挑鼻子竖挑眼,七个不服八个不忿的样子就可以称为犯犬。狗气的表演最适合诠释市井小人物形象。它能生动地向观众传达小人物的缺点,如唯利是图、笨手笨脚、表现聪明、吹牛。赵伟洲就是“狗气”的风格。赵伟洲有许多作品,单从文本上看,并没有太大的包袱效果,但经过他的舞台塑造,效果已经完全显现出来。‍

事实上,“狗气”地表现,在舞台上很难把握尺度。如果过于夸张,就会变成老艺术家所说的“撒狗血”。如果过于收敛,就不会产生相应的舞台效应。赵伟洲的“狗气”浑然天成,什么包袱配什么动作、表情,根本不需要提前设计就能直接表现出来。一上台整个人就亢奋了,满脸全是戏的表演,让听他相声的观众大呼过瘾。

“曹操吃了男宝,可占天时,孙权服了蜂王浆可占地利,主公唯有使用何大壮”,他和张志宽合说的相声《三顾茅庐》,曹操吃了男宝兵多将广,也是讽刺了影视界强行广告植入,糟践艺术的现象,就是到现在仍有现实意义。赵伟洲很擅长讽刺类型,题材内容找得准,很容易引起共鸣。而且相声里的包袱多,抖得也响。

他狗到什么程度呢,哪个包袱都像底,结果再一听,还有。觉着这回到底了吧?再一听,还有……

你听赵老师在舞台上讽刺杨少华:各位瞧他这模样儿,还“我不懂!”(赵伟洲模仿杨少华的表情)。不懂你还有理了你还?嗯?尤其是说那套话,可气!什么知之为知之,还是之也了还?什么能人背后有能人吧?你长多少疖子?问你那,你长多少疖子?你哪来那么多脓?还什么“相声演员的肚儿,杂货铺儿”?你这是杂货铺啊??大杂货铺小杂货铺?给我来块酱豆腐?给我来袋儿酱油?什么都没有你这什么杂货铺?我打你这肚子我!

为什么天津相声很受欢迎(天津相声五狗都是谁啊)(2)

“乌云那个翻滚啊起秋风啊哎嗨哎嗨哎嗨嗨嗨,老百姓长街呀送英雄啊哎嗨嗨嗨呦......”每次听他唱这几句时,总是不自觉的蹦出俩字“活狗”!

赵伟洲先生的水平绝对是高,尤其体现在创作能力强。作品的编排真的特别好,既遵循传统相声的套路,铺平垫稳,三翻四抖,又能与时俱进,捕捉新鲜的素材。赵伟洲往那一站,就俩字,地道。一看就是娃娃腿,从根儿上老师把出来的。每个行业都有天才跟鬼才,天才往往是孤僻而且孤独的,鬼才往往是可爱而且惊世骇俗的。但他们都不好相处,天才往往傲气,拒人于千里之外。鬼才往往性格乖张,不太擅长去迎奉他人。这种鬼才就是祖师爷赏给相声的财富,他没能成为一票难求的商演大户,也没有挂满墙壁的奖状荣誉,但他是相声史上独一无二的狗神,最会说相声的赵伟洲。

为什么天津相声很受欢迎(天津相声五狗都是谁啊)(3)

赵伟洲的狗气是在有完整故事情节和人物塑造的表演中偶尔出现,而且点到为止绝不胡乱渲染,跳出跳入一气呵成,不会把观众情绪支得太远。观众的反应就是先愣了一下,然后回到剧情中捧腹大笑。

比如赵伟洲杨少华的《八扇屏》,捧哏对下联被逗哏点破错误以后,赵伟洲那一通炮轰,把杨少华一套动作变成词儿,那一套都可以当小贯口使,句句都是包袱句句都有梗,而且还有一个情绪递进,观众一点不觉得过火。

“死鱼不张嘴了~枣饽饽揣上了~让人捆起来了~外国茶壶还带两把~”

为什么天津相声很受欢迎(天津相声五狗都是谁啊)(4)

就算听音频,你也能通过赵伟洲的形容自动脑补杨少华那副可怜巴巴的样子,这种台词功底就是一绝。对于这种节奏的表演,赵伟洲在他们这一辈里面,确实是独一份的。

赵伟洲这个人从来不考虑自己的面子和别人的面子,也不太懂得趋利避害,只做自己认为正确的事情,什么话都敢说,经常开口就用“包袱”怼人。

他是苏文茂老先生的顶门大弟子,在师父不太顺利的那几年,很多人都避嫌,唯有他只有一句话:他是我师父!但是,赵伟洲可不是愚忠愚孝的人,凡事自有自己的判断。

据说苏文茂和马志明之间发生了一点儿不愉快,赵伟洲却一直和马志明关系不错,还帮马志明说话,指出有人故意挤兑马志明,平时更是经常串门儿,根本不去考虑师父是否有意见。

为什么天津相声很受欢迎(天津相声五狗都是谁啊)(5)

据说,有一次,赵伟洲遇上了侯耀文,当面问了一句:你爸爸要是和马三立换换嗓子,还会说相声吗?

也正因为赵伟洲的独特性格,虽然有能耐,可是在“主流”的队伍里依然混不开。赵伟洲被调入中国铁路文工团之后,给不少人创作过相声,自己的搭档却是换了一个又一个,无论是捧逗都拿捏得十分到位,表演也十分幽默诙谐。比起那些被称作国家一级艺术家的强太多,基本功也很扎实,贯口也说得快又清楚。侯把赵伟洲调到铁路,想让赵给他写活,赵不干,再加上赵说侯宝林不如马三立,侯就生气了。赵伟洲给侯耀文女徒弟单联丽捧了好几年哏,单联丽三十多岁就评上国家一级演员了,赵现在七十多了还没评上呢

对于赵伟洲来说,能力十足却从不享有大名,多少也会留下一片叹息和无奈。

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