最讨女人喜欢的电影男主角（年度最浪漫华语电影）

《消失的情人节》应该是2020年最受关注的一部华语电影。影片上映后，口碑炸裂，最后以“横扫”之势拿下最佳剧情长片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳剪辑、最佳视觉效果多项重量级大奖，男女主角也提名影帝和影后，堪称史诗级的胜利。

很难想象，宝岛的电影人们会将如此多的殊荣颁给一部小成本的“魔幻”都市爱情片。

影片聚焦一对在时间上“快慢”不一的情侣，以他们的人生为圆心，通过AB面的平行剪辑，勾画出了当地人的生活与精神状态。

凭借《热带鱼》和《爱情来了》功名成就的导演陈玉勋再次祭出天马行空的想象力，《消失的情人节》融合了荒诞、讽刺、浪漫等风格于一体，同时杂糅喜剧、魔幻、悬疑、爱情等类型元素，创造出一种既奇情又具童趣的独特风格。

浪漫到让人心跳漏拍

《消失的情人节》实在太浪漫，太奇情，太有想象力了。

痴男怨女都渴望“对的时间遇上对的人”，但现实往往不尽如人意，“错的时间遇到对的人”，最终分道扬镳，再无时间上的交集的悲伤故事比比皆是。更何况，爱开玩笑的丘比特还会让你在“对的时间碰到错（渣）的人”。

感情的事儿讲究“合拍”，对的时间相遇，差不多的速率并进。可导演陈玉勋偏偏不喜欢中年人的“鬼迷心窍”，而信奉年轻人的“破镜重圆”，硬是把一个“错的时间，对的人”的故事讲述得天马行空又合情合理。

女主角杨晓淇是一位什么事儿都比别人快一拍的人。唱歌永远抢拍子，跑步永远偷跑，连早上起床都比闹钟快一秒。

她永远在“赶路”，朝着一个“一眼能看到尽头”的人生仓促狂奔。好不容易爱神眷顾，一个做网络金融的帅气男子突然缠上了她，邀约她看电影、吃饭，顺便过过情人节。

可就在情人节当天，她“失意”了，第二天醒来，她全身被晒伤，对于情人节当天的事儿完全没有记忆。

她不认为这是断片，被偷走的情人节，令她耿耿于怀，甚至一度生气到报警，“我要报案，我掉了一天。”

其实她不止是“掉了一天”，她年少时还“掉过”一位父亲，掉过数不清的橡皮擦（抹去记忆），一把象征着美好友情爱情的钥匙（打开心门），以及那个默默爱着她多年的吴桂泰。

杨晓淇和吴桂泰在时间上永远是“不合拍”的，因为吴桂泰是一位什么事儿都慢一拍的人。

时间总爱和他开玩笑，“每次我看时钟，秒针才开始动”。而慢让他被人嫌弃，最后只能开公交，因为限定了时速，他不必赶时间，且开慢车是一种“美德”。

他因为慢而错过了杨晓淇，直到她再次出现时，却又有了新恋情，且完全不记得两人的曾经。

情人节当天，杨晓淇“掉”了一天，他却“捡”了一天。全世界静止不动，吴桂泰却因为平时的“慢”，而多出了一天的时间。他找到“静止”的杨晓淇，带她去到自己的“秘密基地”，用照相机留住无数个心动瞬间，两人第一次因为“快慢不一”而变得“合拍”。

这一天马行空的设定，让人看到心跳漏拍，让人感叹原来小清新爱情片也能如此魔幻。对于剧情结构来说，第一部分“消失的人”先用女主角的视角叙事，埋下伏笔、制造悬念，同时避免观众一开始就用“上帝视角”了解全局。

随后用“消失的情节”，以男主角为视角进行补充和丰富。让女主角“掉”下的东西，一一被男主角“捡”了起来。

时间上的错位被放大到“失真”的地步后，反而让人看出了其中的真谛：人与人之间并非不合拍而错过，只不过我们总是习惯性遗忘，总爱“快人一步”，因此丢失了曾经的美好。

就像女主角杨晓淇一样，“掉”了无数的东西，遗忘了一个又一个人，最后被时间抛弃而不自知。

魔幻到令人笑中带泪

《消失的情人节》从把奇情书写为浪漫，其中某些片段还引发了不小的争议。

情人节当天，男主角成为整个城市里，为数不多，能够“移动”，没有禁止的人。他带着女主角到了自己心仪的海边，把女主角当做玩偶一般摆出各种姿势，任凭他摆拍合影，最后还导致女主角被晒伤了。

加上之前，他再次遇见女主角后，每天到对方工作的邮局寄信，后面还为了查探对方的“新男友”，各种尾随。于是，一些网友和影迷认为导演的剧本，男主角的行为透露出浓浓的油腻直男味。

不少影迷甚至留言，“难以接受”、“作为女生感到被冒犯”、“真的很变态”等。明明是一个浪漫的“时间差”错位设计，无论是“男动女静”亦或“女动男静”，总有一方是主动者，为什么偏偏男方主动就会让女方觉得被冒犯，而如果女方主动就是小清新了呢？

男主角最明显的人物“标识”就是挂在身上的相机，这个相机一方面是家人的传承物，同时也表明男主对待时间和记忆的态度。因为喜欢“记录”而变得恋旧，而现代人拿着随时可以拍几十张照片的手机，却不再记录，只是不停的炫耀，然后匆匆的忘记。

面对一份感情，可能男性更加理性，而女性更容易感谢一些。要不然，导演也不会添加一位看似帅气多金，实则油滑且靠骗女孩子钱为生的“舞男”了。

除了快慢和停止的“高概念设计”，其中还不乏一些“神来之笔”的魔幻时刻。比如女主角梦中出现在衣柜的“壁虎人”。

他提示了女主角不该轻易遗忘过去，“摆在家里的东西，不见是表示那个东西不被重视”，并且推动剧情进展，让那把能够打开心门，解疑过去的钥匙出现。

如果说壁虎爷爷负责“言之有物”，那么女主角“白日梦”时出现的电台主播，则象征着精神上的自省，他不断谈及遗忘和陪伴，并成功和女主角“连线”，还被男主和油腻男听到，且各自有不同的感受。

如此现代化的社会，导演偏偏选用“老式”媒介电台和信件作为人与人之间联系和沟通的中介，也再次凸显“慢”对于繁忙的现代人的巨大意义。

如果不是堆满了邮箱的信件，不是父亲留下的钥匙，不是陪伴孤独女主的电台，这份在时间上错位的爱恐终难圆满。《消失的情人节》把一个非常简单的道理包装得如此具有吸引力，而且在剧本上打磨得如此细腻，各种表达技法自然流畅，整体观感上几乎没有败笔。

原本这种AB面的平行剪辑，很容易出现画蛇添足的瑕疵，其最大的功效就是把观众拖拽进既定的叙事节奏里，观看者因为剪辑速度和叙事结构，一时间无暇顾及故事里的漏洞和情绪中的过激之处，如陀螺随着一根不断挥舞的鞭子而疯狂旋转。

但《消失的情人节》巧妙的规避了这种技法的最大副作用，在陀螺停止旋转的时候，留下超越时间限制的那份感动。这是一部感性的电影，你无法不感同身受。无论从爱情部分，亦或城市人文方面。

同时，它又是一部理性的电影，因为它不着魔于大，而是始终关注小，从时间宿命到男欢女爱，从社会发展到家庭变迁，这是电影应有的魅力与职责。

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