乔杉贾玲电影合照（贾玲与电影里父亲扮演者乔杉是否相似）

《你好，李焕英》里的一个隐藏着的优点，就是影片里的母亲李焕英，是濒临死亡的母亲穿越回到过去的。

实际上，贾晓玲穿越回去看到的李焕英，并不是当年真正的李焕英生存状态，而是母亲在她面前演的一场戏。

这样，《你好，李焕英》的巧妙之处，就是李焕英的一切表现，是一场在女儿面前的做戏，是回馈给女儿的开心的“假冒”之举。

这一设置的妙处是，李焕英可能在镜头前不完美，比如她的争吵，她的俗气，她的深藏，都是为了配合女儿的一次表演，为了让女儿开心，她“演戏”时的不到位，她的所有一切的虚拟性，都逃避了被观众去深究与追责的一切负荷。

这连带着给予导演贾玲带来的好处就是，电影里的叙事不到位的现象，都可以归因于这不过是母亲的一次做戏的不到位，归因于演戏时的力所不逮所导致的错漏与失常。

也就是说，《你好，李焕英》里完全表现的是一场“现代”对“过去”的干预下的影像与情感，在过去的情感还原方面可能的不足，都由此得到了原谅。

《你好，李焕英》由此具有了攻克不破的常胜地位，因为你对该片复原过去时代方面的缺陷，完全可以被视着是母亲对过去时代的加盟而产生了“薛定谔之猫”式的效应所致。

贾玲在确定了《你好，李焕英》里面的压轴真相，也就是母亲其实是真实的知晓者的时候，就已经为影片奠定了一个“脱身指责、自行获胜”的制高点与制胜点。

一个好的构思，在创意生成之时起，就已经为自己接下来的创作，承接了可能的指责与批评。

贾玲的智慧，在《你好，李焕英》一剧的巧妙设置中充分得到彰显。

这从中也可以看出贾玲团队的智慧。从《你好，李焕英》的编剧来看，并非由贾玲一人来完成，而是由一个喜剧团队合力贡献。

之前，有一个小品《你好，李焕英》，小品里的被电影继承的创意，就是回到过去。

“穿越”是喜剧小品里乐意采用的手腕，因为“穿越”符合小品创意的自由性与写意性，但电影与小品《你好，李焕英》最大的不同，就是母亲也是穿越回到过去的，她用与女儿一样对未来的明了，而依然超脱在女儿之上，给女儿以愿望的满足。

这样，影片里，很可能会让人觉得不适的母亲与父亲的一段郊外相会，会成为电影里的一次纯粹的写意，一种家庭温馨的纯粹的写意。

其实贾爸爸的出现，在《你好，李焕英》里很容易产生误解，会被认为是贾晓玲对父亲的歧视。

因为《你好，李焕英》的情节动力，就是女儿意图让母亲改变人生，遇到一个更强势、更能给她带来幸福的父亲。

但是，母亲突然间就告知了女儿自己已经拿到了结婚证、带女儿到郊外去见未来的贾爸爸，在正常情况下，母亲的行为，会被认为是对厂长儿子的戏弄，是脚踩三只船，但是在电影设置出的“母亲哄女儿”的反转设定下，母亲之前对女儿的顺从，不过是让女儿开心，满足一下她的非份之想。

然后母亲把女儿带来到了她的真正的心有所动的二人世界，电影在这里展现了一个温馨的一家三口相聚的动人画面。

没有什么理由去叙说，没有什么必要去证明，母亲把女儿带到了她的情感世界，这是由母亲主导的世界，而前面的厂长儿子与母亲的一段交往，只不过是女儿的一厢情愿。

《你好，李焕英》的动人之处就是在这里，女儿有她的盲点，只看到利益的价值，而看不到感情的意义。母亲带来了贾爸爸，让女儿懂得了感情的真谛，那就是一个合适的人，就是最幸福的时刻。

实际上，我们可以看到，母亲也让女儿去走近她的生活秘密，告诉她该如何在情感上寻找自己的锚定之处。

这样，影片里，没有母亲与贾爸爸的恋情的秘密，这是母亲直接告诉孩子的现实，而前面的母亲与厂长儿子的一段碰撞，只不过是女儿接郎配的搞笑错误，而电影也在这一刻，展示了一家三口才有的默契与和谐。

这就是影片里一家三人坐在田埂边的萌化了的幸福高光时刻。

镜头里，扮演贾爸爸的乔杉与贾玲也以他们的神似的笑容，给这一段温馨时刻增添了许多的趣味与看点。

乔杉也在这一刻，获得了观众的认同，因为生活中的原则就是如此的平朴而简单，何况在这一刻，这份容貌的相似，瞬息间掳获了观众的价值倾斜：这就是天造地设的一对父女，他们应该在一起。

在一个望夕阳的镜头造型里，母亲与父亲还有边上的贾晓玲，面对着夕阳的暖意，营造了一个最好的背影视图。

所有的情感最容易在夕阳下的绵长的时光里滋生与滋养，这使人想到好莱坞的《金刚》，那个突破美女与野兽的情感画面，也是在夕阳的情境里得以完成。

这个停滞了的夕阳笼罩下的时光，承载着导演贾玲的满满的暖意，以及对往昔时光的守望。

确实，《你好，李焕英》做的太过完美，创造了中国电影的一个奇迹。

因为这个电影里包容了那么多普通人的情感，那么多世界电影共性的对情感的认知。

而电影里的不足，都被这是一场母亲主导的演戏而给破解了。这一点，我们上面说过。

电影剩下来的，也就只有美好与回味。

问题是，乔杉与贾玲真的是否相像？

我们用“人脸对比”技术测试一下。

首先，我们用电影里的镜头来比对一下，看看贾晓玲与贾爸爸是否相似。

“人脸对比”的结果告诉我们，其实电影里看起来非常相似的两个人，并没有显示出多高的相似度。

那么，“人脸对比”是否准确？

为了验证这一“人脸对比”工具是否可靠，我们用贾玲的年轻时的照片与现实的胖妞照进行比对，看看“人脸对比”的判定结果。

“人脸对比”是诚实的，判定不同时期的贾玲为同一人。因此，我们应该抱着对“人脸对比”软件以足够的信赖。

下面，我们将贾玲与乔杉的照片进行一下比对，看看两人是否相似。

其实，我们会发现，在两个人静态的情况下，贾玲与乔杉并没有多少相似度，相似分值都没有超过及格分。

下面，我们再选取一些照片来进行比对。

惊喜出现在两个人大笑的情况下，我们通过比对，会发现，两个人越是在咧嘴大笑的情况下，相似值越高。

这可能的原因，是人胖之后，脸型被肌肉填满，原来的骨架对人脸的主宰功能退居二线，而肌肉很容易出现在重力环境下的同样的相貌呈现，这是笔者臆测的不可靠的一个推断。

不管怎么说，《你好，李焕英》告诉我们，缘份是没有理由的，合适就好，电影里的母亲一直告诉女儿要健健康康、开心地生活，而她同时也通过没有理由与铺垫的突发性情感锚定，告诉女儿，她选择的就是最合理的，最美好的，而女儿也不容置疑地接受了母亲的这样的设定。

那个美丽的一家三口望夕阳的背影，是我们无数观众对生活最美好的向往与记忆。

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