beyond专辑文章（24年后再听BEYOND之SOUND专辑）

某天，整理房间时，找到1995年买的一张磁带，是BEYOND乐队的《SOUND》专辑，自有一番感触，当年那些场景浮现眼前。时间过得很快很快，24年前听此张专辑时的景象还依稀记得，总令人有所感怀。

磁带，乃至CD、DVD在时下早已成为很多人记忆里的怀旧物件，磁带在当年也不便宜，记得当年买BEYOND这张专辑时，花了十块钱，当年物价下，这个价格不算低。这张专辑是BEYOND三子时代的第二张专辑，说实话，BEYOND在失去黄家驹后，很多歌迷都对三人时代的BEYOND充满着各种担忧。

实际上，BEYOND三子时代的第一张专辑《二楼后座》就已让歌迷们失望不少。记得那时买入这张专辑时，与其说支持BEYOND，不如说对黄家驹的怀念。但这张专辑却在很大程度上显示出家驹的重要性，没有他，BEYOND三子不管在创作力还是在唱功方面都呈现出下滑趋势，更为严重的是，此张专辑也表现出BEYOND三子对家驹的依赖与习惯，整张专辑说得不好听些，在歌曲风格以及演唱方面，极大模仿家驹，尤其黄家强，极力复制家驹的唱腔。所以，不少歌迷都对乐队前景表示担心。

《SOUND》专辑便是在此种情况下出炉的，一方面是歌迷的质疑，另一方面也是一种态度表现。记得那年聆听此专辑时，在总体感觉上，要比上一张专辑出色，或许由于家驹在乐队中的地位与作用实在太深刻了，总无法对此张专辑作出客观评价。

24年后，再度聆听《SOUND》专辑，却已有另一番感受。或许经过时间洗礼后，相同事物，在不同时间阶段品味，便有全新感悟。实际上，从乐队音乐历程看，《SOUND》专辑是分水岭，此专辑开始树立BEYOND三子时代标签，音乐风格不再受限于家驹，乐队三子重新塑造乐队的音乐DNA，从这点上说，此张专辑意义明显。

在家驹离开后，很多人质疑乐队创作能力，的确，家驹显然是乐队核心人物，乐队绝大部分经典作品均出自于他。而《二楼后座》专辑的表现，似乎也让歌迷的担心变成现实。所幸，《SOUND》专辑让大家看到三子创作能力。

虽然BEYOND乐队很多传唱歌曲偏向流行曲风，但乐队前期作品风格却是ROCK味十足。《SOUND》专辑开始宣告乐队风格回归，重新找回早期曲风，摇滚永远都是BEYOND的主旨。

整张专辑由11首歌曲组成，其中包括一首纯音乐作品。其实从专辑封面，便已隐晦表达乐队的想法，那就是回归！重回乐队最初定位。而专辑中的11首作品同样表达出这一愿望。黄贯中接棒黄家驹，成为创作核心，同时狂燥重金属风格在专辑中的份量加大，这是家驹时代下所不常见的。

《铁马骝》、《教坏细路》、《声音》、《困兽斗》、《逼不得已》五首作品属于重节奏音乐，浓厚的重摇滚气息扑面而来，仿佛在宣泄，在批评社会现象同时，将BEYOND乐队的摇滚精神全方位爆发，很直接很率真很痛快淋漓，非常畅快。

慢歌方面，《缺口》、《阿博》、《CRYIN》、《门外看》、《叹息》五首作品与重摇滚风格作品平分秋色。无论是旋律或是歌词，还是演奏，均比上张专辑出色，可以说三子用作品回击大众对他们创作能力的怀疑。特别是黄贯中的演唱，非常精彩，自在一派的演唱风格，清爽洒脱、不急不缓间将歌曲意境发挥到最佳状态。其中的《缺口》是一首纪念家驹的作品，那份淡淡伤感与不舍，多年后再度聆听，依然能够感受到其中的情感。

《幻觉》则是另一种尝试，将电子音乐与摇滚相结合，其实在家驹时代下，乐队便有所尝试。黄家强主唱此首作品，可以听得出其努力改变上张专辑极力模仿家驹唱腔的方式，虽然还不尽完美，但足见其诚意。

《SOUND》专辑已不仅限制于摇滚，实际上，其是一张集结重金属、垃圾摇滚（Grunge Rock）、硬摇滚、放克、电子等风格的音乐佳作。就像队名一样，超越永远都是BEYOND乐队的主题，不管家驹在不在，这种精神都一直存在。

24年后，再度聆听《SOUND》专辑，已有了非同一般的感觉，当年这张被低估的专辑，是三子时代下份量极重的一张专辑，也是三子时代最为出彩的一张专辑，并具有分界线意义，宣告着三子时代正式开启。

作者介绍：王凯，策划人，自媒体人，文二代。主攻品牌策划、内容生产、新媒体推广。头条号：王先森吐槽馆

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