荒诞派戏剧中的荒诞,已经失去了（荒诞戏谑的平权斗争）
以喜剧 传记的壳子，装满了关于政治正确、种族抗争、激进思潮的私货，像《黑色党徒》这样，以愤怒、戏谑和自嘲的态度，探讨深刻主题的黑色幽默影片，也只有伟大的黑人导演斯派克·李能够驾驭。
豆瓣7.1的评分低了点，中国观众习惯了事不关己，看这类片子哪有那么多体会，能联想起地域黑就到头了。只有身在美国，才能对那种根深蒂固的矛盾冲突，有刻骨铭心的切身感受。
奥斯卡最爱政治正确，才有了温情和解的《绿皮书》，以及这部愤怒撕裂的《黑色党徒》。
类似通过类型片的壳子，扒出社会、种族问题的《逃出绝命镇》，《黑色党徒》也在类型片的底子里，脑洞大开的讲了一个严肃的荒诞故事。
根据同名传记改编的《黑色党徒》，本身就充满了荒谬的意味。
在上世纪70年代，一名黑人警察模仿白人的口音，成功打入到臭名卓著的3K党组织做卧底。现实远不如小说更梦幻，要不是美国卧底警察罗恩·斯塔尔沃斯，在2014年发行了这部自传，穷尽我等凡人的脑洞，都想不到这般不可思议的故事。
故事只是药引子，斯派克·李要说的实在不少，首当其冲的，便是直眉瞪眼的硬怼《一个国家的诞生》。
在观众心目中，单凭开创现代电影语言的平行蒙太奇手法，格里菲斯和他的《一个国家的诞生》封神都不为过，只是，本片对黑人、犹太人毫不掩饰的黑化与歧视，获得了白人至上主义的3K党青睐，进而，成为传播仇恨的播种机和宣言书。
历史的开创性，成就了《一个国家的诞生》，历史的局限性，也同样让其充满了争议性。
对于平权主义者们来说，这么大的靶子当然要打。在《黑色党徒》之前的2016年，由内特·派克执导的同名影，本意是让美国观众产生国家羞辱感，却因为太文艺、太严肃而被大多数观众忽略。
斯派克·李的眼光一向毒辣，《黑色党徒》是一个巧妙的切口，它类似于皮尔·乔丹导演的《逃出绝命镇》，用荒谬来讽刺荒谬——侧面展示美国种族问题的邪恶与刻板。
但前者要更进一步，以其人之道，还治其人之身——将格里菲斯在《一个国家的诞生》最自豪的平行蒙太奇手法，使在片子最高光、最具对抗性的那个点上。
片中，用很大篇幅叙述了黑豹党与3K党发动群众、挑起愤怒的过程，场面上各有千秋、平分秋色，大家各执一词、针锋相对，却谁也说服不了谁。
在早已桎梏于人们思想中的刻板与偏执面前，太过理想化的平权主义变得不切实际，指望着通过单纯的说理和暴力，就能东风压倒西风，这本身就充满了荒谬和矛盾。
严肃的作者电影，荒谬的现实世界在斯派克·李的眼中，种族对抗不过是徒劳，种族平等本来就无解。
本片结尾，黑人警察和犹太人搭档，成功的完成了卧底任务，却被告知档案封存和销毁。
随后，影片从电影回归现实世界，展现了一个被严重撕裂的真实社会。在真实世界里，大众依然刻板、麻木、意识形态分明，“矫枉过正”的政治正确，带来了更多的不满与对抗。
严格来说，几乎每一部电影都属于作者电影，因为，它们都不同程度的表达主创的思想和观念，但作为属于公众的艺术，电影本该是谨慎思考、科学制作的工业产品，是普世观、世俗化的产物。
不过，我还是想说，艺术的灵魂是思想，这才是作为造梦载体的电影，最本质的属性。
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