周星驰电影中的女性形象（为什么周星驰电影中有很多丑化的女性角色）

纵观周星驰的作品，不难发现他的每一部作品中都包含着浓烈的“周星驰风格”。他早期作品的“无厘头”风格得到了进一步的延续，他的电影刻画了一个又一个小人物的辛酸生活，却又不乏温情与幸福，并且夹杂着人性的善良。

在1993年之前，围绕在周星驰身边的，张敏、朱茵、钟丽缇，甚至巩俐、梅艳芳，个个都是中国顶级美女但当星爷的名气逐渐增大，在片场的话语权越来越高的时候，他主演的电影就开始出现“丑女”的身影。

周星驰影片中的女性角色，人物从来都不是完美的。美的女生可能是在社会中从事边缘职业，可参考《喜剧之王》中，张柏芝饰演柳飘飘

丑的女生，都有善良的心灵，并且敢爱敢恨，可参考“鸡姐”“阿梅”“钢牙妹”最关键的是，这些女性角色在剧中之于男主是非常重要的存在，或引导，或改变，如果将她们抽离，剧情甚至无以发展，可以说，周星驰的电影，女性力量很强大。

像龅牙珍只是一介手无缚鸡之力的弱女子，却敢挺身而出，跟包租婆叫板，为阿鬼、苦力强和裁缝打抱不平，甚至还要帮他们交房租。

周星驰电影中的丑女，分为两个阶段。初期的如花、石榴姐等，更多是像凤姐、芙蓉姐姐这样的丑角，迎合观众的审丑心理，从而吸引眼球。

后期的转变大概是从《食神》开始，丑角则多是火鸡姐、阿梅、龅牙珍这样外表丑陋但有内在美的。在这里，丑陋的外表是一种艺术手法，通过对比凸显内在的美。

星爷电影的一贯作风是把最美的心灵放到最丑的皮囊下。丑化一个人的心灵才是真正的丑化。星爷的这种安排根本就不是丑化。相反，这么做可以让角色有巨大的张力。把一颗颗美丽的心灵放到一个个相貌丑陋或身份平庸或有某些缺陷的社会小人物身上体现的其实是星爷对这部分人的关怀和在意。

其实星爷片中这种女主仿佛套路一般的丑美转变，也是其隐藏在喜剧表面下的悲剧内核的一种体现，她们从具有真实感的“丑”到具有梦幻感的“美”之间的转换，一定程度暗示了星爷本人对于故事走向的态度和看法。

所以，星爷对于电影中的丑女并没有什么偏见，只是其风格电影中的一种艺术的表现形式而已。越丑的女性所塑造她的心灵越美，从而突出她的形象越高大上。这大概也是他在电影里面想突出表现一个方面吧！

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