富士gfx系列相机对比（富士的GFX系列很接近我理想中的相机系统）

无忌器材编辑丨强旮旯

2016年9月，富士推出了旗下第一款中画幅相机——GFX50S，转眼间时间来到了2022年9月，距富士GFX系列推出已经6年之久。值此之际，色影无忌邀请了著名摄影家、16届奥赛评委许坚老师，听他来聊一聊对于GFX系列的认识与看法。

许坚

中国摄影家协会、浙江省摄影家协会会员，Istockphoto、盖蒂图片社直属签约摄影师，奥地利超级摄影巡回赛国际影艺联盟金牌奖得主，IPA国际摄影大赛中国赛区事件类冠军年度摄影师，哈苏国际大师赛自然组世界十杰，16届奥赛国际评委，希腊奥林匹克国际摄影巡回赛评委，美国摄影学会中国分会PSA CHINA国际摄影大赛评委。

富士GFX中画幅系统拥有了出色的便携性和画质

对话Interview

访谈人（W）：无忌器材编辑_吴立强

访谈嘉宾（X）：许坚

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喜欢中画幅相机的最大理由在于画质

W：许坚老师您好，知道您从90年代就开始接触各种各样的中画幅相机，能介绍一下您都用过哪些相机吗？

X：当年我是摄影器材狂，买了不少相机，也写了不少关于器材的文章。1999年，我购入了人生中第一台中画幅相机——禄来6008套机，当时的价格刚刚从四万元优惠到两万八千元，垂涎已久的我果断咬牙买下了它。但是它的镜头实在是太贵了，于是我又买了宾得645N，并配了多枚镜头，记得当时全套镜头也不到一个禄来40mm广角的价格。当然，我也没忘记顽强地拓展禄来系统，后来的几个镜头多为在ebay上淘来的二手镜头。后来我卖掉了宾得645N改用玛米亚7Ⅱ，旁轴相机更轻巧，画质也更佳。当然我也会淘一些二手相机，用一阵再卖掉，比如哈苏500系列，富士645自动对焦以及林哈夫的617等都是如此。

W：很多相机的价格在当年看来就是天价，即便放在现在看也价值不菲，看得出您对中画幅相机是真爱。但我很好奇您当时怎么可以买得起这么多的。

X：我在摄影器材上的投入其实远没有大家想象的那么夸张，相机换手频率比较高而已。相机用过一段时间就二手卖掉，手上并没有囤积过多相机。有些通过二手淘来的相机，在卖掉时甚至还涨价了。

GFX 50S / F16 1.4s ISO100

W：当年中画幅相机都是很巨大的，而且很重，操作也不方便。您为什么这么喜欢中画幅相机？

X：理由只有一条——压倒性的画质。中画幅确实重，有时旅行中一天背下来，身上甚至有轻微的血痕。但是每当看到纤毫毕现的画面，一切都觉得值了。

W：那您在背负沉重中画幅相机时会幻想有一台小巧的中画幅相机吗？

X：当然了，就像上面所说的，中画幅相机负担太大了，后来配了拉杆摄影包，但是在石子路和山路等场合只能拎着，反而更累，因此又轻又小的中画幅相机肯定会吸引到我，但是当年轻巧的中画幅都不能满足我的拍摄需求，此前玛米亚7系列是我用过最轻巧的，但是镜头阵容太局限了，使用上也没那么方便。

GFX 100 / F26 120s ISO50

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富士GFX系统的优势：体积、功能及大尺寸传感器

W：所以您现在在用富士GFX系列，算是美梦成真吗？

X：可以这么说。富士的GFX系列是很接近我理想中的相机系统的，体积小，重量轻，功能先进，镜头群比较丰富，能够很大程度上替代全画幅系统并在画质上更上一层楼。

W：说到画质，这应该是中画幅相比全画幅最大的优势，那么富士GFX的画质相比目前的顶级全画幅是怎样的水平呢？在中画幅领域的优势在哪里？

X：相比目前顶级全画幅相机，它拥有更大画幅以及更好的画质，和感光元件面积更大的中画幅相机相比，富士GFX价格更亲民，在功能上的优势也更明显。所以富士GFX系统是个兼顾平衡的系统，这是它的优势所在。

GFX 100 / F2 1/125s ISO6400

W：说到“更大画幅”就让人想到“底大一级压死人”，您如何看待富士采用4433画幅，而不是5440画幅。

X：仅从字面上理解的话，5440的画幅当然更大，也意味着更强的画质。撇开数倍的成本不说，体积和重量的增加也是相当客观的。所以数码的中画幅其实是在找新的平衡点。44x33mm的画幅比全画幅大了70%，加持GF系列的优秀镜头，已经能够满足极大多数摄影的要求。

GFX系列4433尺寸传感器

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轻量化是未来中画幅相机的设计方向

W：作为一位从90年代开始拍摄，使用中画幅相机的摄影师、器材专家，您对相机的选择应该是越来越苛刻的吧，那么富士GFX除了画质之外，还有哪些打动您的原因？

X：其实正因为90年代开始就是用中画幅系统，因此到了数码时代后一直在关注中画幅数码相机系统，无奈几十万的价格实在太高，所以一直没有入手。直到富士GFX的出现，平易近人的价格让人无法抵抗，体积、重量和操控更是与全画幅机型无异，其他各种性能也都足够优秀，所以几乎是没有任何犹豫就入了这个新的系统。

GFX 100S / F16 1/2s ISO100

W：说到GFX系列的设计更偏向于全画幅机型这一点，您觉得这是未来中画幅机型的设计方向吗？

X：是的，未来中画幅相机的设计方向我认为主要就是轻量，灵活。富士在这一点上已经做得非常好了，也为未来进入这个领域的其他品牌树立了一个标杆。

W：您最近使用GFX系统拍摄人文题材，是不是也是得益于它的轻量和灵活？

X：是，但不全是。说实话人文题材我以前拍摄得非常有限，但是疫情困住了我，一切旅行几乎都戛然而止。不能出行，使我更多地关注并拍摄身边的风景和人物。我生在杭州长在杭州，杭州是一个拍摄内容非常丰富的城市，而我又住在市中心，所谓的人文题材，多数是晚饭后带上相机，去附近走路和拍照，因此我的拍摄地点几乎集中在湖滨和武林夜市一带，而且夜拍占了绝大多数。

而扫街，尤其是夜晚扫街，除了相机要轻便灵活外，对其对焦和高感表现挑战是很大的，富士GFX系列的高感表现佳是意料之中的，毕竟传感器面积大，表现确实非常满意，而快速对焦并不是中画幅的强项，但GFX系列在应对这种拍摄时完全够用，弱光下的街拍也没有问题。

GFX100S / F1.7 1/60s ISO1600

W：从目前的G卡口镜头阵容来看，还是缺少超广角和超长焦较短的产品。您个人认为富士目前的镜头群目前应该怎样布局会更合理？

X：和全画幅产品相比，GFX镜头群看似确实有差距，但是和中画幅产品系列横向相比的话，GFX已经领先优势明显，并出现了一些新规格的镜头，如GF 80mm F1.7和已经在计划发布中的GF 20-35mm广角变焦等。缺少超广角和超长焦是因为中画幅的感光元件更大，所需要的成像圈更大，这一类镜头即使设计出来，其体积和重量也很难被接受。不过随着科技的进步，包括镜头制造材料和光学设计等，镜头的轻量化成为一种趋势。我个人希望富士GFX的镜头群能够继续扩展，比如移轴镜头以及焦距更长的镜头。

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编辑 | 毕超

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