手影表演模仿列宁（他是电影界最红的小生）

1948年3月15日《青青电影》第16卷上这些写到——

“张伐(1919 -2001)与石挥(1915-1957)同在舞台上的时候是并驾齐驱的演员，论经验石挥较足，论声望也是石挥较高，惟张伐的演技，则不输于石挥。石挥在“辣斐”演《文天祥》而成名，各界批评，一致称好，而后来张伐在“兰心”演此剧，成绩不输于石挥，而他的气派更胜于石挥。“

张伐在话剧《大马戏团》中的造型

“《秋海棠》中，张伐与石挥同演过秋海棠这个角色，前半部张伐好，后半部石挥好，原因是石挥演衰派戏较差。《大马戏团》中的小和《夜店》中的杨七郎，绝对非石挥可能胜任者。反之慕容天锡和闻太师，则非张伐能演。而《天罗地网》那个戏，如果石挥演，一定不及张伐。”

张伐和周璇在电影《夜店》(1947)中的影像

从当时的评论上可以看出，当时上海整个演艺圈对两大话剧皇帝石挥和张伐是极大的认可，甚至对张伐的宠爱更多了一些。

【张伐的电影年】

现在回头再来看1948年的上海影坛，绝对是张伐的天下，他在这一年先后在“中电”、国泰、启明等公司主演了六部电影《肠断天涯》(1948)、《平步青云》(1948)、《悬崖勒马》(1948)、《街头巷尾》(1948)、《鸡鸣早看天》(1948)、《人尽可夫》(1948)。

电影《街头巷尾》(1948)宣传照，张伐和黄宗英

在那个分化的年代，部分影人到香港从业，而在解放前的上海，处在一个混乱的局面中，就是在这样的环境下，张伐的商业价值突然就爆发出来。

如果放在1948年以前，一年同时有六部电影在国内上映，也并不是什么特别稀奇的事，但在这个特殊的年份，还有这么多的投资人愿意找张伐拍戏，就说明他受欢迎的程度以及他自身的受众基础是不可小觑的。

张伐在电影《太太万岁》(1947)中的影像

所以1948年，是张伐的电影年也不为过，他成为当时中国影坛最红的电影小生，也就极容易理解了。

张伐的戏路很宽。在这个时期的上海电影圈，正在闹着演员荒，小生更缺乏。

从话剧舞台上银幕的男明星都先后红了，如石挥、韩非(1919-1985)、穆宏(1920-1969)，但大部分人的戏路还嫌狭窄。

张伐和韩非(左)在电影《太太万岁》(1947)中的影像

张伐比大家戏路宽阔得多，小生、中生，甚至老生，正的、反的、中庸的；拒阔的、阴狠的、抒情的，他都能对付。

【考进上海剧艺社】

张伐祖籍山东蓬莱，1919年生于哈尔滨。1931年“九·一八”事变后，流亡关内，曾先后在北平、上海等地求学。

高中毕业后，由于一时找不到合适工作，便暂时在夜校和职业补习学校寄读。

张伐拍摄于1943年

之后他到了上海，正遇上“八·一三”上海人民奋起抗日，他便留在了上海，进了华光业余戏剧夜校学习。这期间，他刻苦自学，学到了一些戏剧理论基础知识。

1940年冬，导演费穆(1906-1951)主办的上海剧艺社招考演员，为了糊口，他前往应试，结果只录取了两名——张伐和黄宗江(1921-2010)。

上海剧艺社的生活十分艰苦，而且生活费有限，工作却很繁忙，布景、道具、舞台、提词等什么工作都要做。

张伐在上海拍摄于1946年

每逢演出上台，有时说一句话，有时没有话，经常挂两三个角色或给别人代戏。

就这样，张伐开始了他的舞台生涯，他的舞台处女作是《花溅泪》，之后又演了名剧《家》等。

上海剧艺社成员学习、探讨的气氛很浓，导演与演员经常研究表演艺术，演员化装后，人手一书，各个都抓紧阅读。所有这些构成了造就演员的良好条件，从而也使张伐受到锻炼。

张伐在电影《母与子》(1947)中的影像

他一边认真揣摩别人怎么演戏，一边虚心求教，在经过几年的雕磨后，张伐的演技得到了质的飞跃。

【拍完处女作却不再拍片】

太平洋战争爆发后，日寇侵入上海租界，“孤岛”沦陷。日寇要上海剧艺社演话剧庆祝他们的“战功”。上海剧艺社全体不仅拒演这类剧目，反而演出了爱国话剧《文天祥》。

上海剧艺社解散后，张伐转入上海职业剧团，演出了话剧《蜕变》、《阿Q正传》、《边城故事》等。

电影《乱世风光》(1941)广告宣传单

张伐在演这几出话剧的同时，被周剑云(1883-1970)介绍到金星影片公司，与石挥、韩非(1919-1985)等人拍摄了影片《乱世风光》(1941)，这是他最早“触电”的银幕处女作。

虽然他在其中只是扮演了一个配角，但《乱世风光》后来却被认为是“孤岛”时期最优秀的作品之一。

1943年，上海电影业被日本人操纵垄断，他不愿拍那些风花雪月的影片，毅然退出电影界。

张伐在电影《母与子》(1947)中的影像

张伐思前想后还是回到了话剧舞台，和黄佐临(1906-1994)、石挥、沈敏、英子等人组成苦干剧团。

在苦干剧团，实践机会很多，张伐有时演一个主要角色，再挂另一个主要角色的B组，他经常与石挥轮流担任A组和B组的角色。

由于没有大资本作后盾，又没有戏院给他们上演，但他们却一直继续不断地排戏，以等待机会演出。

张伐在电影《夜店》(1947)中的影像

终于借到了辣斐大戏院的场子，便把排练已久的《夜店》上演，果然一鸣惊人，可是时局不定，人心惶惶，话剧生意毫无起色。

过了一段时间，导演费穆组织上海艺术剧团崛起卡尔登，张伐便是中坚之一，第一部话剧《大马戏团》下来，声誉鹊起，卡尔登生意异常好，于是《男女之间》、《秋海棠》一个个的演下去，张伐的精湛演技，赢得了不少观众的捧场。

张伐和崔超明(左)在电影《母与子》(1947)中的影像

【六年后重返电影界】

这时的张伐，在话剧舞台上已享有盛名，而且成为话剧界的“扛把子”，还成为每个剧团争取的对象，于是他又参加在其他剧团中演出于“兰心”，那些剧团便是“艺光”“联艺”中国演剧社，演出剧目如《天罗地网》、《福尔摩斯》、《文天祥》、《艳阳天》等。

张伐自在中演剧社文演出告一段落后，便应“文华”之邀与芦碧云主演了由李萍倩(1902-1984)编导的《母与子》(1947)。

张伐在电影《母与子》(1947)中的影像

这部电影也是张伐自拍完《乱世风光》六年后，其真正意义上主演的第一部电影。正是这部电影开启了张伐的从影生涯。

他在这部电影里出演私生子，结果影迷被他的演技所震惊，舆论上的也是一片喝彩。

张伐和上官云珠在电影《太太万岁》(1947)中的影像

到了喜剧电影《太太万岁》(1947)中的花心丈夫唐志远，因为不合他的个性，当时有人就批评他的表演。

接着他接拍了电影《夜店》(1947)。《夜店》原是柯灵(1909-2000)与师陀根据高尔基的《在底层》改编的话剧，1945年由苦干剧团在上海公演。该剧对旧社会揭露之深刻，对白之精采，曾经轰动一时。

张伐和蒋天流在电影《太太万岁》(1947)中的影像

搬上银幕时，柯灵对原剧进行了再创作，在人物刻画和情节、场景的安排上更加中国化、电影化。

黄佐临对《夜店》的导演处理也下了功夫，每一个镜头都经过精心的设计。演员石挥、童芷苓(1922-1995)、张伐、周璇(1920-1957)、程之(1926-1995)等，也恰如其分的把握了角色的性格特点。

张伐和石挥(左)在电影《夜店》(1947)中的影像

张伐在《夜店》中饰演的年轻豪爽而心高气傲的小偷杨七郎又使他挽回声誉，他一心想改邪归正、自食其力，但却四处碰壁、走投无路，最后被诬告杀人罪而判十年徒刑。

影片通过这个人物的悲惨命运，深刻地揭露和控诉了旧社会的黑暗和罪恶。张伐在这部影片中的表演朴实、真切、生动感人，博得了观众的一致好评。

张伐在电影《夜店》(1947)中的影像

之后“导演先生们便认为他演硬派戏比较更适合他的个性”的，所以在《悬崖勒马》中又让他继续演硬性小生的角色。

【放射出耀眼的光芒】

张伐在拍完《夜店》以后，他在“文华”的合同也已经到期，“中电”二厂便急著和他订立了基本演员的合同，要他不断的为“中电”主演了一连串的影片。

张伐在电影《夜店》(1947)中的影像

后来他在中电二厂的摄影场中拍摄《鸡鸣早看天》与《悬崖勒马》，而张骏祥(当时叫袁俊，1910-1996)的《烛影摇红》与潘孑农(1909-1993)的《街头巷尾》也都看中了他。

《街头巷尾》是张伐与黄宗英(1925-2020)合演的一部喜剧片，它通过一对失业知识青年——李仲明、赵淑秋的辛酸遭遇，无情地揭露了当时社会的种种弊端。

电影《街头巷尾》(1948)宣传照，张伐和黄宗英

“不仅如此，桑弧(1916-2004)还更惦念着他，以为文华放了张伐，让他与中电订约，乃是一个损失，不然《金锁记》又是他了”。

这个时候的张伐，不仅是影坛上最走红的正派小生，也成了当时众多导演和影片公司抢夺的红小生。

张伐在拍摄影片的同时，一直没有停止话剧的演出。常常是每天“连铀转”，下了戏就进摄影棚。

张伐在电影《太太万岁》(1947)中的影像

从1946年起，他演的话剧有《雷雨》(饰周萍)，《嫦娥》(饰后羿)、《秋海棠》(饰秋海棠)、《夜店》、《真假姑母》、《大马戏团》、《文天样》以及吴祖光(1917-2003)的闹剧《捉鬼传》等。

有时他还从事导演，同时兼一个角色。在1947和1948这两年，他拍摄影片近10部，演出话剧十几部。

电影《人尽可夫》(1948)片场，左起：韩非、周伯勳、白光、石挥、张伐

张伐演技沉着自然，观众容易接受。他所演的戏剧和电影，有许多是以揭露旧社会的黑暗、反映广大人民的悲惨生活为主要内容的作品，深受各阶层人士的欢迎。

张伐在20世纪40年代初期是话剧舞台上的名角，40年代后期则是影坛上的红星，堪称影剧双栖演员。

张伐在电影《龙须沟》(1952)中的影像

【响应号召投入到新的拍摄工作】

上海解放前的1948年，国民党疯狂剿杀进步电影和戏剧。文艺界的进步同事们互相保护，并且秘密地进行迎接解放的工作。

1949年5月24日徐家汇解放，全市的文艺工作者走上街头，演出了活报剧。6、7月份，张伐到北京参加了第一次全国文代会。

张伐在电影《翠岗红旗》(1951)中的影像

北京归来，张伐正式进入上影厂。他的艺术生命进入了一个新的阶段。

当年参加拍摄了《农家乐》(1950)和《翠岗红旗》(1951)两部影片，他在《翠岗红旗》中成功地饰演了解放军某部师长江猛子，在解放初期受到普遍的好评。

张伐和于蓝在电影《翠岗红旗》(1951)中的影像

在新的历史条件下，张伐是自觉自愿地融入到新的环境中，他认为他真正的艺术的春天就要开始了。

显然他不如袁牧之(1909-1978)、田方(1911-1974)等文艺革命派看得更洞彻！也不如崔嵬(1912-1979)这样的实践派想透了很多事！

张伐依然响应号召，到农村，工厂去体验生活，在和工人、农民的共同劳动生活中刻苦磨练自己，将体验到的东西融化到表演艺术中去。

张伐在电影《龙须沟》(1952)中的影像

他严肃地创造所扮演的每一个角色，寻找自己与角色的距离，并努力缩短这种距离。

如在《龙须沟》(1952)中饰演的富有正义感的车夫；在《斩断魔爪》(1954)中饰演的公安干部张处长；在《伟大的起点》(1954)中饰演的先进工人陆忠奎，在《红日》(1963)中饰演的华东野战军军长沈振新等等。

张伐在电影《红日》(1963)中的影像

特别是在拍摄《伟大的起点》之前，张伐曾去上海某钢厂体验生活，与许多工人交上了知心朋友，使自己的思想感情发生了很大变化，从而使他塑造的银幕形象真实、生动、纯朴。

张伐在电影《幸福》(1957)中的影像

在拍摄《幸福》(1957)和《家庭问题》(1964)时，因影片背景是钢厂、他便到钢厂深入生活。他穿上工作服，奋战在炼钢炉前，并虚心向比他年轻得多的工人请教。

在拍摄《金沙江畔》(1963)时，他长途跋涉，到川西北的藏区体验生活，学习藏语和藏民的生活习俗，拜访土司，了解上层生活。

张伐在电影《家庭问题》(1964)中的影像

因此，他在饰演桑格土司时、角色的动作、语言、节奏和细节都切合生活环境及人物身份。

在饰演《红日》中的军长沈振新时，他精心分析角色，终于演出了沈军长那种一往无前的精神状态和凛然正气。

他在这些影片中的表演，都性格鲜明，各具特色，其表演可圈可点，在当时都赢得了赞誉。

张伐在电影《红日》(1963)中的影像

对于张伐来说，除了精湛的艺术功力之外，丰富的生活积累和严肃的创作态度是他成功的重要原因。

显然，他在1949年后的确是受到了重用，安排他的拍片任务在当时算是不错的了，而且他也非常听话，但拍摄的电影的质量以现在的眼光来看，能流芳百世的还是他在1947年和1948年拍摄的那些电影，问题在哪里呢？

1961年7月号封面：影片《红日》中的军长沈振新和团长刘胜，分别由张伐与里坡(右)饰演

是张伐的运气差一些吗？还是头部角色的选择始终没有向他倾斜？

和他银幕形象有些同类化的魏鹤龄(1907-1979)就委实比他幸运，1949年后《我这一辈子》(1950)和《祝福》(1956)就直接让魏鹤龄进入“封神榜”。

1959年《大众电影》杂志第2期封面，前苏联电影《列宁的故事Rasskazy o Lenine》(1957)剧照

【为列宁配音是他的一绝】

除此之外，张伐还参加过多部译制片的配音，最为经典的当属他为上海电影制片厂译制的苏联影片《列宁在一九一八Ленин в 1918 году》(1939)中列宁的配音，不但节奏分明，铿锵有力，而且具有鲜明的性格特征和领袖的气势，具有极其感人的力量。

1959年《上影画报》第4期封底，电影《不老松》宣传照——张伐和汪漪

他用声音塑造的列宁，与当时东北电影制片厂白景晟(1927-1991)为电影《列宁在十月Ленин в Октябре‎》(1937)中塑造的列宁的声音形象，是中国银幕上列宁声音形象不朽的经典之作，至今无出其右。

在“文革”中电影《红日》被打成“反革命”电影，张伐自然也脱不了干系。

张伐在电影《子夜》(1981)中的影像

四年的牢狱之灾，五年的“干校”劳动，接着在上海无线电四厂工作两年，最终他迎来了又一个春天。

张伐又回到了影坛，参加了《子夜》(1981)等片的拍摄工作。

张伐在电影《子夜》(1981)中的影像

1984年，他在电视剧《长夜行》中扮演了主要人物之一——银行职员，他逼真地演出了上海“孤岛”时期一位善良人的心情，使“孤岛”生活跃然于银幕之上。

张伐和妻子汤煜明的结婚照，右一为史原

【普通人的生活】

张伐为人正直，生活中的他却很低调。拍外景遇到生活条件极差的时候，他从不接受摄制组对他的照顾。

张伐和妻子汤煜明于1949年前结婚，夫妻两一直相依相伴一辈子。

1949年后，张伐参演的电影比较多，戏份重任务紧，一年在家的日子屈指可数。

这时候，家里的大部分活，都落到了汤煜明头上。她照料着一家老小的生活，安排各种人情世故，任劳任怨。

张伐和妻子汤煜明拍摄于20世纪80年代初

这时候，家里的大部分活，都落到了汤煜明头上。她照料着一家老小的生活，安排各种人情世故，任劳任怨。

他的大儿子早在20世纪50年代就到新疆军垦农场落户，他有两个女儿，其中一个女儿曾是鞍山钢厂的工人。

1981年时，他住的房子都只有一大一小2间房，非常的拥挤，但他毫不在意。平时，他爱读书、打球、游泳，还喜欢评弹。

但他从来不谈自己以往的事，想必那些他曾接触过的影人和拍摄电影的过程，都被他永久的尘封在自己大脑的某一个角落。

电视剧《上海屋檐下》(1982)主创人员合影康泰、张伐、于飞、王蓓、秦怡、杨在葆、朱曼芳等人合影

因为他走过路的确是一段不平凡的路，他处在那个时代，他只能自己去选择。

后来，张伐搬到了上海永福路，他的住宿条件才有好转，但他出门依旧是头戴罗宋帽，身穿中式棉衣棉裤，俨然一副上海弄堂里的老头子形象。

张伐在电影《太太万岁》(1947)中的影像

张伐也许在回顾自己的一生时，会想到自己曾经的同事石挥在电影《我这一辈子》(1950)中的老巡警最后成为乞丐，在寒夜自叹一声“我这一辈子哦”。

2001年时，张伐因食道癌扩散为肺癌而溘然长逝，享年82岁。

1965年7月号封面：影片《红日》(1963)中的军长沈振新和丁政委，分别由张伐与高博(左)饰演

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