摩天营救票房最新消息（豆瓣6.7分猫眼8.2分）
继《我不是药神》《邪不压正》出尽风头后，徐克的《狄仁杰之四大天王》也加入夏日战团。
狄仁杰探案故事是徐克继黄飞鸿之后，最耗心血和最具开创意义的系列电影。徐克携“四大天王”归来，距上一部《狄仁杰之神都龙王》，已有五年。五年磨一剑的徐老怪，想玩什么？
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徐克拍电影，缘起于新浪潮，底子却是传统文化。
用最前沿的特效，嫁接武侠内核，绝对是个技术活，一不留神，就容易失控。比如《蜀山传》，花里胡哨的特技，遮蔽了人物和故事。
新旧之间，有个平衡点，在特效为王的大片时代，让故事和人物脱颖而出，尤为重要。
如何掌握平衡？心急不行，得文火慢煮。
徐克唯将“徐徐克之”奉献给了自己最有野心的两个系列电影，黄飞鸿和狄仁杰。
黄飞鸿系列，首部拍摄于1991年，乱世风云，反思历史，略显青涩；第二部《男儿当自强》，打戏精彩，拳拳到肉，趣味不足；直到第三部《狮王争霸》，打磨圆润，妙趣横生，一代宗师，终成开阔气象。
一生二，二生三，三生万物。
狄仁杰系列也是如此。从《通天帝国》到《神都龙王》，再到刚上映的《四大天王》，一而再，再而三，徐克的大唐探案故事，总算拨云见日，登堂入室。
特效如猛兽，你可以驾驭它，为己所用，也可能被它牵着鼻子走，导致整部电影坍塌。如《阿修罗》《长城》《无极》。结果如何，取决于导演的掌控力。
《狄仁杰之四大天王》的特效之强劲，自不必说。更难能可贵的是，除开特效，人物不弱，剧本扎实，围绕亢龙锏这个物件，各路人马争相缠斗，花团锦簇，煞是好看。
年近七⼗的徐克，懂得尊重电影本身的限制，却以玩童心态不断创新，寻求突破，随⼼所欲不逾矩。
《狄仁杰之四大天王》有三个关键词，第一个关键词是：玩。
比起狄仁杰系列前两部，第三部更像是玩出来的，徐老怪游戏心态十足，“四大天王”是他送给观众和自己的礼物。
林更新饰演的沙陀忠，仿佛黄飞鸿系列里的梁宽，插科打诨，俨然搞笑担当。不只是他，就连在第二部中，一脸便秘表情的尉迟真金，也如履薄冰地开启了卖萌模式。
林更新
整部电影，从头至尾，仿佛一场嘉年华盛事。动作，悬疑，搞笑，刻奇，无所不包，应有尽有，观众可以远观，也可以亵玩。
《狄仁杰之四大天王》的第二个关键词是：幻术。
从某种程度说，电影本身，就是一种幻术。用幻术表现幻术，很耐人寻味，如《盗梦空间》中的三重梦境，《死亡幻觉》里的生死迷思，都给人以强烈震撼。
《菜根谭》有云，听静夜之钟声，唤醒梦中之梦；观澄潭之月影，窥见身外之身。荒诞不经的幻术，往往指向真实不虚的人生。
好的电影，如高明幻术，让观众醒着做梦，冷不防一个激灵，窥见身外之身。关键在于如何弄假成真。
比起陈凯歌的《妖猫传》，《狄仁杰之四大天王》中的幻术，更令人炫目：三头六臂，播云弄雨，金龙复活，巨猿狂啸……
这看似荒诞，其实有史实打底。
自春秋战国起，方士和巫术，就成为一支不可忽视的力量，伴随着朝代的兴替，时隐时现，至隋唐时期，已是蔚为大观。
鲁迅在《中国小说史略》中提到，中国本信巫，秦汉以来，神仙之说盛行，汉末又大畅巫风，而鬼道愈炽；会小乘佛教亦入中土，渐见流传。凡此，皆张皇鬼神，称道灵异，故自晋迄隋，特多鬼神至怪之书。
电影里的神怪异人，不是胡编乱造，若细细推敲，都有出处可寻，可以想见，为求“真”，徐老怪埋头故纸堆，颇下了一番功夫。
《狄仁杰之四大天王》的第三个关键词是：权力。
刨除掉怪力乱神的林林总总，整部电影，讲的其实是一个限制权力的故事。
野心勃勃的武则天，在通往至高权力的路上，遭遇了狄仁杰。
狄仁杰不可怕，可怕的是他手中的亢龙锏，此亢龙锏乃唐高宗李治所赐，持锏之人，能够不受等级和身份束缚，在关键时刻，为天下苍生，直谏极权。
可能有人会觉得，亢龙锏这个设置太幼稚，毕竟武则天手眼通天，大权在握，一个铁棍子，就算再粗再硬，又能顶啥用呢？
其实，亢龙锏是一个象征，作为神兵利器，它无坚不摧，还能扫除幻象，武则天之所以对它如此忌惮，不是因为它对肉体的杀伤力，而是因为它能限制权力。
无论什么时候，都需要这样一把“亢龙锏”，更需要一套行之有效的“降龙术”，将权力这头野兽，关进笼子里。
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狄仁杰系列，可谓类型电影的大杂糅，奇幻，惊悚，动作，推理，搞笑，什么都有，唯独淡化了“侠”。
徐克是擅长借武侠外壳，反映时代精神。看老怪的片，不能囿于传统。
徐克
上世纪六七十年代，徐克在德克萨斯州大学奥斯汀分校读书，主修电影，研究方向是胡金铨的武侠电影。
胡金铨的武侠电影，文人色彩浓厚，画面讲究，台词隽永，徐克看过后，大为折服。徐克在提到胡金铨电影时，甚至用了尊敬这个词。
徐克毕竟是徐克，他不满足于做胡的门徒，接过武侠电影这杆旗后，大刀阔斧地进行了革新。
胡金铨的习惯，是在拍摄前，先定好剧本，徐克则天马行空，想到什么就做什么。两人合拍《笑傲江湖》时，徐克一会儿一个主意，改了14次剧本，让胡金铨大呼头疼，没拍多少，就闪人了。
徐克在武侠电影上的不拘一格，不只胡金铨受不了，连作者金庸也颇有微词。
金庸这样评价徐克，徐克不懂武侠，把我的小说《笑傲江湖》瞎改，他后来还要买我的小说拍电影，我说朋友还是做，但是小说不卖给你了。
金大侠虽不认可，但徐克版的《笑傲江湖》和《笑傲江湖之东方不败》，成为一代人心中永恒的经典。
电影应该具有创造性，萧规曹随不难，难的是打破常规，大破大立。或许，正因徐克“不懂”武侠，才能放手一搏。
自1984年徐克创办电影工作室起，他专注特效三十余年。他的特效为武侠服务，循序渐进，锲而不舍，有成有败。到今天这部“四大天王”，算是走上了一个坡顶，足以傲视群雄。
它创造和呈现的视效阐释了何谓电影之奇观。而徐克确为新一代武侠电影的开山怪。
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撰文：杨海明（资深媒体人，译者）编辑：小烁仔
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