一个女人要守得住孤独（一个随心所欲的女人）

电影频道在播放一部法国电影，《一个随心所欲的女人》。很难得有这样的机会，一个人坐在床上，关上灯，在黑暗中静静地看完它。

影片中那个叫皮埃雷特的女人满富风情，个性开朗，很快就吸引了我的眼球。影片始尾都是列车在车轨上飞驰的呼啸声，让我想起《阿飞正传》里那句著名的台词：这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。虽然皮埃雷特打完官司后让她更加认识到真情的可贵，但她仍然马不停蹄，就像一开始她离婚后来巴黎找她的子女一样，她又去往了意大利。这样一个风趣而开朗的女人，她一辈子都在追求快乐，就像最后影片的字幕一样——什么也不能阻挡我的快乐——她似乎从来没有为某件事而担忧或痛苦。

影片开始时，她来到巴黎，找到儿子并到附近一所学堂任学监的工作，很难置信的是，那些难管的孩子在她的管制下却变乖了；她去前夫家找女儿娜塔利，在晚餐后与一位叫菲罗的男人交谈后并对他一见钟情，事后她从女儿口中得知菲罗竟然是位教士，她难以压制住这份感情，跑去教堂忏悔；她女儿的男朋友菲利普为了更讨得娜塔利的芳心，求教于皮埃雷特，也许是因为酒精起了作用，也许她内心的孤寂难以抒发，她竟然和女儿的男朋友上了床。之后，她到一家餐馆上班，娜塔利跑来与她大吵一架。一个古董商看上了皮埃雷特，并与之同居。她不小心卷入了一场钟表座钟案件，卖家指控她以低价骗走了那座价值连城的座钟，然而古董商携钟逃离，皮埃雷特被捕，除非有高额保释金保她出狱。她丝毫没有感到困苦或者愁眉苦脸，依然正襟危坐，不卑不亢，这种气势连作笔录的女法官都感到难以忍受。这时女儿来探监，告诉母亲自己要和菲利普结婚了，并要求皮埃雷特再也不要跟他联系了。这时的皮埃雷特一下子觉得难以忍受，她说：我被关押在这儿，你不问候我住得怎么样，睡得怎么样，反而这样要求我。她大声喊叫狱监要结束这次探监，甚至敲碎了门上的玻璃。

这时的皮埃雷特才显现出更为人性的一面，让我们第一次看到了她的哭泣。之前，我总感觉皮埃雷特超越了普通人的情感，她的开朗过于平白无故，而且从她身上散发出的那种魅力并非一个普普通通的妇女所有的，比如她任学监分派工作的能力，她找菲罗教士替女儿找工作，她敢于和女儿的男朋友上床……似乎没有什么的罪咎感和羞耻感在她身上体现出来，她一直就这么快乐的生活着。法国影片总是用一种轻松的语调告诉我们，人世中并非所有事情都是苦不堪言的，只要我们转换角度去看。比如《天使爱美丽》、《芳芳》、《蝴蝶》，基调都是非常明朗而活泼的，可是隐隐又有一种淡淡的忧伤，使得人们更易在放松状态下记忆忧伤，而非沉痛。有一会儿，我觉得皮埃雷特像加缪小说中的那个“局外人”，身上发生的所有事情都与她无关似的，她仿佛就随着银幕画面的切换而改变自己的路径而已，当这种反以常态的情绪带到法律、情爱、生活、亲情之中，人物形象开始超脱，她的乐观和开朗始终占据着主要感情色彩，因此就算拍到监狱，观众的心并未受到黑暗的浸染，基调一直积极而向上奔走，因为他们全身心都扑在皮埃雷特身上，她是一个光芒的点。就像其中有句台词，当娜塔利指责她母亲“由着性子”做事情时，她对好友说：“由着性子”在辞典里的解释就是感情用事。的确，她的性子是活的，并不受制于国家的制度和规章办事，如果观众带有色眼镜或条条框框去看她，那么这个人物将一无是处，而沦为道德品质极端恶劣的罪人，在主流正统的范畴内，她只能是一个与现实格格不入的人。所以，她注定了不停变换自己的工作，到处漂泊。然而人物内心的映照显然是具有穿透性的，皮埃雷特对生活的态度就是如此，任何外在的高墙、人事都不能隔离她、关押她、处决她。她心中有爱，对子女的爱，对朋友的爱，也有对男人的爱，不能说她完全没有忧心的事，而是她一直寻找快乐，所以，整部片子虽然主观了些，带上很重的情绪色彩，却让人感动。

如果说影片前部分带了点荒诞不经的味道，那么直至皮埃雷特进入监狱后，这种状态被打破了，那些原本看起来有些蠢笨的人变得正常、聪明起来，反倒是原先正常的人变得让人难以理解了。比如法庭审判那一幕，那个座钟主人的母亲先前所有人都认为她患有老年痴呆，可是作证的时候她变得非常清醒，而且指出她儿子状告皮埃雷特完全是出于政治利益的考虑，因为要竞选官职，故意招徕记者借此炒作。原本对她已心存无望的观众一下子兴奋起来，为她如此坦荡的作证而爽快不已；而皮埃雷特的女儿却不合时宜的指责她的母亲，让人感觉其无情无理，倒是皮埃雷特更惹人同情。

皮埃雷特的饰演者考特琳•菲罗是一位法国女演员，演绎事业并不长，曾出演过《翻琴谱的女子》、《情色治疗法》等影片，她的表演很有特色，将一个外表颇富风情的妇女形象刻画得入里三分，我们看到的是一个没有太多文化程度、爱摆弄风情、风姿绰约、自信乐观的妇女形象，没有太多修饰，但是几乎连走路和说话的那种样儿都是精心设计过的。因此，她一下子贴近我的心灵，随她的喜悦一起喜悦，随她的痛苦一起痛苦。

据说这部电影改编自作家安妮•考林斯的同名小说，拍摄于1999年，而且是根据真实事件改编，这就有点让人觉得不可思议。不过说穿了，事件的确不足为奇，而是人物形象太罕见了。导演真是神了。