23年国内电影排行榜前十名（林珍钊项氏双雄鼎立）

作者 / 苏苏 清一 晓峰

制图 / 王汪汪

百舸争流千帆竞，6岁的网络电影正在迎来最好的时代。

从2014年诞生，网络电影已一步步在固有印象和批评声中，完成了一次次的升级与突破，不仅在精品化、多元化的内容品质上有所提升，而且从筹备、制作到宣发，也都有了一套相对完善的工业化流程。

人才是产品背后的基石。作为一种凝聚智慧，发散创意的内容品类，网络电影风景独好，而网络电影导演呢？

在院线电影常态化的“导演中心制”背景下，大众对网络电影的导演认知体系还处于最最基础的阶段——你知道、听说过几位网络电影导演？看过几部他们的作品？口碑如何？

作为行业头部垂直媒体，网娱观察持续见证众多网络电影导演的萌芽、成长、跃迁之路。值此网络电影“暖春”，我们依据大数据模型，结合市场行情，通过多方调研，制作出一份2020网络电影导演TOP100权力榜，为各投资方、制作方、播出平台提供价值参考。

排名规则：

综合口碑、收益，创新性权重加大

1.榜单统计网络电影诞生以来至今，结合每位导演作品点击量（票房成绩）和豆瓣、各视频平台评分以及导演个人商业价值为综合参考依据。

2.评判维度包括但不限于作品数量、影响力、口碑、商业价值、观众认可度等。

3.创造过具有行业创新意义、引领性作品的排名靠前，或者现象级爆款的排名靠前。勇于开拓市场新类型、为行业发展做贡献的排名靠前。

网络电影的6年发展史，一言以蔽之，大概可归为：题材红利——题材创新——工业标准——关照现实。而行业发展的强需求，是导演领衔的创作团队对于内容审美和工业标准的把控能力。

经过蛮荒跃进，在行业渐趋冷静的2018年，林珍钊导演的《大蛇》可谓引领了网络电影的题材创新，通过精准的选材开发，快人一步的制作执行，影片给彼时高度同质化的“妖魔鬼怪”泛滥的市场投入了一记重磅“炸弹”。同时，视效升级，工业标准往前一步的《大蛇》还在商业上实现了对原有天花板的突破，行业想象力也大幅扩宽，将影响力一定程度上触达到了传统网络观众之外的人群。当然，客观上也不能忽视影片在故事和制作上的不足。

随后，《大蛇2》对故事和想象力的升级，可以给行业网络电影的系列化开发作某些参考。而林珍钊导演的《倩女幽魂：人间情》是2020年行业期待的大投入，大营销，高标准制作的重磅作品。

作为从微电影时代、小成本网剧时代到网络电影类型创新、引领工业标准升级的导演，获颁2020网络电影导演权力榜冠军，林珍钊众望所归。

正在爱奇艺、腾讯视频热映的2020版《奇门遁甲》是项氏兄弟导演的最新力作。影片在原2017同名院线电影核心概念之上，故事更为紧凑流畅，美术、画面等的想象力上也更为丰富讨巧。爱奇艺单平台4天破千万，上线11小时豆瓣开分5.7，后续票房成绩和口碑都在稳步上扬。《奇门遁甲》注定是项氏兄弟导演的又一张有力名片。

同时，《水怪》做到了东方世界观和生物怪兽类影片的本土化融合，《四大名捕》系列，《齐天大圣·万妖之城》都是口碑扎实、工业标准有力突破的精品之作，加之《镇魂法师》高票房的履历，项氏兄弟可堪口碑和商业性兼顾的导演代表。

2019年，回宇导演的历史英雄题材《大汉十三将之血战疏勒城》成为行业高口碑之作，2017年《魔游纪》系列成为腾讯视频网络电影年度爆款，《魔国志》系列的高工业水准趋于行业领先。目前，由回宇执导的芒果TV奇幻爱情网剧《三千鸦杀》正在热映中。各种题材类型跨度之广，同时部部保有品质，回宇导演未来可期。

董伟导演代表作《东游》以其在传统男性向题材下对女性细腻情感的精准把握，让影片更纳入新的女性观众。同时，两部《捉妖大仙》也达成了行业水准之上的制作品质以及商业回收。

香港导演、监制蓝志伟算是传统电影人入局网络电影的典型代表。刘轩狄、代艺霖、郭玉龙均是从网络电影早期便入局，随着行业发展稳健前行的导演代表，他们有着丰富的作品履历，熟稔网络电影观众审美品味，其作品的品质变迁也能看出创作者主动革新的自觉。

在优质剧本和前作网络剧影响力基础之上，来自郭靖宇团队的导演，巨兴茂执导的《灵魂摆渡：黄泉》是网络电影领域当之无愧的破圈之作，票房超4500万，豆瓣评分7.1，唯美细腻的爱情，奇幻诡谲的视觉效果，影片同时也开启了女性向网络电影的创作趋势。

陈翔导演的《陈翔六点半》系列，独具强烈鲜明的个人风格，三部超6000万成绩，豆瓣均分6.0，陈翔导演因此系列榜上有名。

众乐乐影视的黄河导演凭借超高回报比的《笔仙大战贞子》系列，视效工业升级的《大雪怪》成就行业地位。中央戏剧学院导演戏科班出身的90后导演胡国瀚，在其执导的《法医宋慈》《林冲之风雪山神庙》《缉妖法海传》上都有着高口碑的稳定发挥。

演员张浩转型导演执导的《四平青年之喋血曼谷》《四平青年之浩哥大战古惑仔》都有着稳定的商业收益。同时，演员林子聪执导《济公之降龙有悔》《济公之神龙再现》《济公之英雄归位》，演员彭禹厶执导《天乩之天帝传说》《御龙修仙传》，演员侯杰执导《特种兵归来1、2、3》都是行业内的高流量作品。

张哲导演的《辛弃疾1162》是2020开年口碑上的惊喜之作。马小刚导演的《罪途》三部曲现今仍是腾讯视频网络电影口碑流量双丰收的典型。女性导演陈静在2019年交出了《大地震》《北京女子图鉴之助理女王》两部作品，现实题材表达，关照时代和现实生活，给网络电影市场带来了不一样的亮色。2017年，陈静作为编剧之一，并执导了爱奇艺自制网络电影《故事贩卖机》里的短片小故事《驯兔记》，豆瓣8.3分，口碑不俗，至今仍是网络电影里的最高分。

“前一天在家垒猪圈，第二天进城拍网大”？

科班出身比例升高，秩序更迭严密，准入门槛大幅提升

曾几何时，“前一天在家垒猪圈，第二天进城拍网大”是外界对网络电影行业带着玩笑又稍显几分现实的戏谑。初期的网络电影制作团队，很多来自微电影、广告片、UGC/PGC创作人员，已经一些不明所以的民间力量班底。

一部影片投资不过百万，创作人员专业性普遍不强，团队缺乏优质项目的开发能力，都是早期影响网络电影发展的弊端。

作为互联网 电影高速发展的新业态，网络电影也由野蛮生长的1.0时代进阶到精品化、赋予表达的2.0时代。在市场调控和政策引导下，随着单片制作成本不断增加，精品化策略的践行，创作人员梯队也在不断进行自我素质的提升和洗牌。肉眼可见的是，网络电影队伍整体由非科班为主到科班的涌入，院线电影厂牌和著名影人入场，推动网络电影持续升级。

并非所有都“半路出家”，网络电影中也有一批专业出身，技术过关，懂电影语言，又有片场实践经验，对“电影”二字充满原始感情的创作者。当前，已经有越来越多科班出身的导演投身到网络电影潮流中，榜单里的童辉、胡国瀚、裘仲维、郭亚鹏、李伯勋、蔺水净等有不少是北京电影学院、中央戏剧学院科班毕业，或在片场历练多年，或从美术、摄影等职务转型而来。

同时，另一部分初期的入局者，凭借对市场和用户的敏锐认知，在摸索中前进，顽强生存下来，他们从中获得了升值和历练，网络电影更为他们提供了快速成长的机会。不少凭借作品打出名气的导演，他们拿到投资，成立公司，从最早单纯接项目拍摄收取导演酬劳，到头部导演团队以制作占股，对内容进行更早期更深入更全面的参与，有的也开始扮演出品人、投资人的身份。

总之，有人上升，有人下沉，市场是最好的检验利器。现实中腰部以下的团队很难支撑起中高成本网络电影的制作标准和素质要求，生存艰难，也会逐渐被市场淘汰。

同时，经多次作品打磨的人才力量和团队正以更为熟稔的姿态比拼，作品意识逐渐深入。执导网络电影《特殊嫌疑犯》《监禁风暴》成名的导演余庆，联合执导了网剧《古董局中局》，徐飞、吴迪、回宇等都纷纷受邀拍摄网剧或者院线电影，走向了更广泛的舞台。

再也不是“前一天在家垒猪圈，第二天进城拍网大”的时代了。未来，当网络电影商业价值更凸显，网络电影导演的大众认知度更广泛，导演成为一部网络电影彰显价值的重要指标，成为内容市场越加重要的一环，网络电影必然会进入下一个时代，一个能够看到导演的时代。

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