小楷难写还是大楷难写（大字难于结密而无间）

文/一者

小楷，虽属于楷书范畴，严格讲是一种独立的书体，小楷固然是楷书之小体，但并非是楷书的缩小体，其点画、结构、韵致有自己的特色。小楷具有极高欣赏和实用价值，历代科举考试写经、抄书、碑文题诗，甚至尺牍等都用小楷，故世用极博。

清代钱泳《书学》：

余尝论工画者不善山水，不能称画家；工书者不精小楷，不能称书家。书画虽小道，其理则一。

钟繇 小楷 《宣示表》

历代书家基本都精于小楷。在诸书体之中，小楷最见功力，亦最易暴露弊病，用笔稍有不当则疵瘕盈目。故写小楷心环境很重要，必静，明窗净几，胸无恙疑，神闲意定然后为之。

极简小楷史

小楷发端于汉末，在魏晋时期发展成熟，早期的小楷名家有三国钟繇，《宣示》《力命》《季直》三表古雅质朴，微杂隶意，点画富有异趣。王羲之、王献之父子，王羲之《黄庭经》《乐毅论》、《孝女曹娥碑》。王献之《洛神赋十三行帖》楷圆融嬲逸，平和简静，意态极高畅绝千古。唐代著名书家们注重楷书，对小楷较少留意，传世的名作也少，恰恰是非名家书的《灵飞经》（传钟绍京作）成为小楷经典，唐人写经中也不乏精美的小楷。唐以前卓有成就的小楷书家有钟繇，唐代以后取得成就的书家有赵孟頫、倪瓒、宋克、祝允明、文徵明、王宠等。

明王宠 小楷 《小楷五言诗扇面》

赵孟頫是一位传统的复古者，他的书法传统基础深厚，他的小楷削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，赵孟頫遗存的小楷精品易懂易学。元代倪瓒是位书画大家，他的书法成就不亚于他的画，倪瓒小楷提按夸张，以笔画取势，在笔画行进中调整字体结构，形成个性鲜明的结字特征。文徵明小楷笔致轻灵，注重意境。明代王宠小楷卓有成就，他的小楷书最大特色是字体结构疏朗。笔画的转折、搭接处处理成分离状态，形成一种短促的节奏，形成整体结构疏朗、开放的特点。清代傅山小楷也是可圈可点，他的小楷上追钟王，朴实古拙。

小楷书写

由于字体大小的限制，写小楷不可能处于尽情挥洒的状态，必须气静娴雅、沉着，用笔要精到。王羲之《笔势论》中说：

“初学书要类乎本，缓笔以定其形势，忙则失其规矩。”

古人总结是非常有道理的，写小楷就应该做到“缓”，思想集中、精神贯注，不可有一丝杂念，全身心倾注笔端。蒋衡《拙存堂题跋》同样强调：

作小楷必先精神凝注，于法度森严中纵横奇宕，所谓端庄杂流丽也。若信笔为之，肥则俗，瘦则枯，虽形模具备，而神气全无。其去晋、唐人意法，奚翅千里！

作小楷要全神贯注，不可有丝亳杂念。控制书写速度，“缓”是一种速度也是一种境界，快则墨不入纸，慢则无力，做到力透纸背还要掌握好速度。

写小楷运笔速度是关键，速度特别是发笔、收笔、转换、过度、中间走笔处，尤不可忽略，太缓则无力，过疾则伤形，太忙则失势，过速笔即直过，墨不入纸，意思浅薄。明▪倪苏门《书法论》中说：“轻重徐疾四法之中，惟以徐为要，徐者，缓也，即留得笔住也，此法一熟，则诸法方可运用。切忌字小而忙行笔势，犯急躁草率，信笔疾书之病。”

写小楷如何用力？清代蒋衡《拙存堂题跋》可为我们指点迷津：

有就余求讲执笔者，为畅厥宗旨：使悬笔中锋，臂指如铁石，尽一身之力作蝇头小楷，所谓芥子纳山河大地。非好为神奇，亦欲存竹简、漆书之意于万一云耳。

写小楷主要用指和腕力，以腕虚着桌面，做到使转灵活。小楷字微小，要控制一个幅度，提、按、顿、挑笔，用笔开拓，外紧内松，点画浑厚质朴，体现节奏有序感，做到笔笔到位，点画精致空灵之致。

作小楷用笔是重中之重，王澍《论书剩语》中说：

作蝇头细书，须令笔势纡余跌宕，有寻丈之势乃隹。

作小字当以腕运，笔笔要分得清，笔笔要合得浑，笔笔要断而后起，笔笔要送到，笔断而意连，笔曲而势直，笔虽短而意欲长，乃能纤余跌宕。

小楷易宽不易瘦，苏轼《论书》说：

真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。

钟繇小楷单字

楷书大字贵结密，小字贵宽绰，能宽绰则字清晰，给人以一种小中见大之艺术感受。怎样写才能宽绰呢？凡方框结构的字的横画与竖画可以点代替，使其不与两直或两横相粘接，这样增加方框结构中之空素地，达到密中有疏的效果。锺繇最善此法，黄道周、王宠等亦喜用之。小楷字小，画虽短促，当尽展其笔势，点画舒展，结构自然开朗，张长史谓：

“小字展令大，尽笔势为之也，大字蹙令小，遏锋藏势，使间架有余也。”

总观王献之《洛神赋十三行帖》及锺绍京《灵飞经》小楷，雍容宽绰，散朗多姿，分行布白映带匀美，皆能得其真态。凡点画搭接处，可用尖接法，笔势开拓，外紧内松，结构自然消散疏朗，游刃有余。

王献之 小楷《洛神赋十三行》宋拓 张廷济藏

文徵明也极推崇字体的宽绰，他在《停云馆帖》说：

小字贵开阔，字内间架宜明整。开阔，一如大字体段，诸美皆具也。

字内间架宜明整开阔，除用上法之外，关键又在于用笔与结字。用笔干净精到，结字匀称熨贴，自然明整开阔。

小楷用笔，无论肥瘦，都应以骨力为尚，未正骨骼，先尚态度，不知中锋，辄讲肥瘠，这是一种舍本图末的方法。唐太宗《指意》中有一段耐人寻味的话：

“夫书以神情为精魄，神若不和则无态度耳；以心为筋骨，心若不坚则字无劲健也；以副毫为皮肤，副若不圆，则字无温润也，所资心副相参用，神气冲和为妙。”

气韵、神韵是小楷深层次的追求，我们在欣赏小楷书法时，总是觉得它静谧、文气，透露出一种安逸平和之气。

王澍《论书剩语》

董宗伯云：小字难于宽展而有余，又以萧散古淡为贵，游刃有余地，此作小楷秘诀，刻秦汉小印秘诀。

字体虽微，能见一方天地，小中见大。把小楷写得气韵萧散，古淡、空灵是高境界，最终小楷写的就是一种文人气。

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