大闹天竺演员都有谁（宝强你还是做回演员这份更有前途的职业吧）

时间如白驹过隙，年夜饭的味道还没品尝够，转眼就到大年初四了。

今年的贺岁档也算热闹和稀奇，猴年已过，竟然还有好几部与猴有关的电影在怒刷存在感，不仅有直接以“西游”命名的《西游伏妖篇》，还有片名明明与西游没有多大关系的《大闹天竺》。上映仅三天，《大闹天竺》的总票房已达3.96亿，仅次于《西游伏妖篇》和《功夫瑜伽》。但与之形成鲜明对比的是，本片的豆瓣评分仅有3.9。

《大闹天竺》是演员王宝强的导演处女作。影片借用了《西游记》的外壳，讲述宝唐公司的年轻继承人唐森（白客饰）、钉子户武空（王宝强饰）和朱天鹏（岳云鹏饰）、吴静（柳岩饰）为找到一份遗嘱，在印度经历了各种惊险的事件。这一出现代版的“西游记”让小编在观影过程中一直在怀疑自己是否买错了电影票，走错了电影厅。

在如今国产电影人才有着巨大缺口的时代，“演而优则导”似乎是供需不平衡下的必然选择。徐峥、赵薇、陈思诚、苏有朋等演员目前为止都交出了尚属合格的作品，当然，这个现象也引起部分影评人对导演这个职业是否有门槛的讨论。随着本片的上映，王宝强的导演水平受到质疑也是理所当然。

就影片完成度而言，王宝强的导演和演员水平还是合格的，最起码没有拍成mv或PPT，而且演员阵容汇集了网剧（白客）、相声（岳云鹏）、电影（王宝强、黄渤）、小品（陈佩斯、朱时茂、林永健）四大领域的搞笑高手，还有性感代言人（柳岩）和怀旧符号（六小龄童），号召力和实力都有。

然而，本片看了还是让人不舒服。这种不舒服不仅仅是影片虎头蛇尾的剧情带来的，更多的是价值表达的敷衍所致。

作为一部中印合拍片，展现两国各自的文化精髓和风土人情应该是标配，也是各国为展现文化软实力常用的手段。因此，在这部《大闹天竺》中，既以天竺（印度）为事件发生的空间背景，侧重展示印度文化无可厚非，但中国文化元素并未和印度文化产生碰撞，人物的内心世界也未得到令人信服的展现，始终弥漫着的是胡闹感。

虽然就影片制作角度而言，实景拍摄和异域风情与棚内拍摄相比确实更能吸引观众。而且作为一部仅定位为喜剧的商业片，满足观众需求也是理所当然。所以在影片中，独具特色的印度歌舞、热闹的婚礼现场、精彩的魔术表演、色彩浓郁的洒红节和佛教文化，处处都让观众大开眼界、大饱眼福。更让小编心服口服的是吃辣椒比赛场景中的歌舞，旋律热闹活泼，歌词对辣椒特点的描述也特别生动有趣，舞蹈动作更是充满仪式感和音律感，充满文化韵味。

在这一场“西行”之旅中，武空、唐森、天鹏、吴静所承担的“任务”并不是为了普渡苍生，武空（悟空）的反抗精神似乎只是弱小者的求生意志使然，唐森（唐僧）西行是为了保住家产，天鹏（猪八戒）只是作为地陪出现的，没有主观能动性，吴静（悟净）本身就是“阴谋”的一部分。

每个人物似乎都卑微到尘埃里，都带着一副生无可恋的表情。这作为戏剧出发点没有问题，问题在于随着故事的演进，他们没有获得像样的心灵成长，没能完成与观众的情感交流。武空的小楼牵连着一个飘浮在异次元的弟弟，武空和唐森的关系竟然是异姓兄弟，工地孤岛钉子户和贫富之间的生死对决，就这样被情感上的子母扣给消解和摆平了，这让人没法信服、共情和放下。

从成功学的角度解读的话，《西游记》确实可以看做是一部小人物的奋斗史，而从更暗黑的角度来看，孙悟空只不过是被有权有势的人物利用的棋子。在影片里，武空虽只为了保住小楼而西行，但处处被唐森的心机和手段“耍”得团团转。最后，因为down机的偶然事故，小楼被毁掉了，看似唐森无需有道德负累，但在这个小插曲之前，武空早已没有选择：只要不想牢狱之苦，就得在任何妥协文书上签字。也就是说，富人对穷人的碾压是不可阻挡的，孙悟空逃不过如来佛的手掌心。

当今中国有些问题是无解的，大家心知肚明。既然不能拿来做深入的文化穿刺，最好也就不要用于言不及义的煽情和调笑。这方面，《情圣》比较聪明，既然“渣男”出轨这事只能假凤虚凰地热闹一番，索性也就在思春范围内驰骋一圈就戛然而止，既不刻意说教，也不强行和谐。《泰囧》也还得体，中产阶级度过精神危机，发现身边人最重要，也是普世价值。《大闹天竺》给的“多”了点儿，富人固然也不是怪兽，富人和穷人（主仆之间）也可以感情深厚，只是作为一种文化心理上的解决之道，贾府的焦大爱上林妹妹，终究是让人膈应的。

说起来，导演这活儿好干也不好干。剧本由编剧写好了，动作由武指套招了，其他环节也有专业人员帮忙。但片子出来不尽如人意，观众还是首先要和导演算账：你可以不懂技术细节，但必须会整体把控，赋予灵魂气质，做出价值判断。即使是贺岁片，这方面也不能虚空和胡来。节奏可以学习（韩寒两部之间就进步巨大），要说的话不能假手于人。

六小龄童饰武圣（武空的爸爸）

此外，本片将孙悟空作为文化符号之一，并邀请了六小龄童参演，意图强化“孙悟空精神”，但不知道什么原因，在《大闹天竺》中，唐森和武空等人却如莽撞小儿，处处带着自我矮化的出丑思维，而不是以更加自信、主动的姿态去闹个天翻地覆。全盛时期的成龙，纵然也在打斗时状如小丑，但总会在影片的某个时刻说出一番直抵人心的话来，作为全片的价值重心（比如《A计划续集》里的那段保护每一条生命的警察宣言）。遗憾的是，《大闹天竺》真的是一“闹”到底了。

总而言之，本片在笑料供给和动作翻新上有所建树，这恰好是束焕和王宝强所长，但整体上是失控、儿戏的，如果能有一个更加成熟的导演或监制掌控大局，将会更加成型，有分量。

【文/凌彬丽】

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