李睿珺获奖的电影（李睿珺导演电影很荒诞）

李睿珺导演的《隐入尘烟》太上头了，令人念念不忘。

本文鱼乐泉谈谈同一导演李睿珺导演过的另一部影片《告诉他们，我乘白鹤去了》。

影片于2012年9月5日在威尼斯电影节上映，片中的故事有些荒诞惊悚——两位小孩把自己的爷爷给活埋了，爷爷非但不埋怨两位孙儿，相反却十分感激。

这到底是一部怎样的电影呢？

1、

老马是甘肃罗城乡花墙子村的木匠兼画匠。

老马的木匠手艺主要是做棺材，然后给做好的棺材上画上仙鹤，寓意死去的人驾鹤西去，往生极乐世界。

老马一起工作的老搭档老曹感觉自己的身体一天不如一天了，就请搭档老马给做了一副棺材，老马在老曹备用的棺材上精心的描绘上仙鹤。

老马的女儿马存花来哥哥家看望老马，顺便把老马接回到自己家过中秋节。

老马在外孙女苗苗的带领下见到了女儿村外土葬的坟包，老马动了心思，想在女儿家长住下来，等自己死后也土葬在那里。

马存花从女儿苗苗口中得知了父亲的想法，以帮哥哥家干活为由，赶紧把父亲送回哥哥家。

回到家的老马得知自己的老搭档老曹死了，被老曹家人偷偷埋在槽子湖边自家的玉米地里。

当时火葬早已代替了土葬。

村主任带人把已然土葬的老曹挖出来重新火葬。

一心想要土葬，然后被仙鹤驮着飞升的老马闷闷不乐，看不得自家的烟囱冒烟，不是指使孙子智娃就是自己亲自出马，把自家的烟囱堵上。

因为老马联想到自己死后也要被拉去火葬场化为一股烟飘走，就恼火不已。

老马整天在村外槽子湖的沙枣树下徘徊，甚至老马已然在树底下画好了圈圈，就等着死后土葬在树下，等仙鹤把他驮走飞往天堂。

可是土葬是村里不允许的，土葬的老曹重新被挖出来火葬的例子历历在目。

就在老马愁闷不堪的时候，爱玩“埋人”游戏的孙子智娃给爷爷出了一个主意，他可以给爷爷在树下悄悄挖一个坑，然后把爷爷活埋了，这样就满足了爷爷不想被火葬化为一股烟的心愿。

老马听从了孙子智娃的建议，被智娃与苗苗活埋了。

2、

电影《告诉他们，我乘白鹤去了》改编自著名作家苏童的小说，本片的一众演员全是导演李睿珺的家人、亲人或者朋友，李睿珺一人挑起制片人、美术、剪辑、编剧、导演五项重担，主演就是一老两小一位中年妇女四位人物。

《隐入尘烟》中马有铁的饰演者武仁林在影片中出演智娃的爹。

李睿珺的妻子张敏在本片中饰演老马的女儿马存花（在《隐入尘烟》中张敏饰演卖衣服的老板）。

就是这样一群大多来自农村的素人，诠释了这样一部农村题材的电影。

没有惊心动魄的故事，没有流量明星大牌明星的加盟，没有帅哥靓女的身影，就是这样一群土得掉渣的村民出演了一个这样土得掉渣的故事，却演绎出了一部极好的电影，一个令人深思的故事，无数个意味深远的思考。

3、

老马堵自家烟囱与坚持土葬都成了他的执念。

老马堵自家烟囱，家人是知道的，只是会一顿埋怨，说老马是老糊涂蛋。

但作为儿女的从来没有问过父亲老马为什么这么憎恨烟囱，只有孙子智娃对爷爷不抱怨，爷爷让堵烟囱就言听计从的配合。

老马老了，有些想法就变得如孩子的想法般幼稚可笑。

这些看起来荒诞不经的想法，却往往来自老年人心灵深处的某种忌惮，甚至是深深的恐惧。

而当这种忌惮与恐惧不能化解，不能与这个世界和解时，老年人就通过某些很荒唐的举止来发泄由忌惮带来的不安，或者用这些“神经病”式的举动来对抗来自恐惧的巨大压力。

老马很神经病式的举动非但没引起儿子儿媳过多的关注，相反还引来儿媳一顿数落。

老马是孤独的，在整个花墙子村都没人理解他的内心，除了他的孙子智娃。

4、

智娃爱与村里的小孩一起玩埋活人的游戏——几位小男孩赤条条地趴在土里，用一件上衣把头包起来，然后被别的小孩用土把他们埋起来，看谁憋气的时间长。

花墙子村的小孩对大埋活人的游戏乐此不疲，智娃是玩这个游戏的佼佼者。

故此，智娃自然而然为怕火葬的爷爷想到了避免成为一道烟的绝佳方式——大埋活人。

电影中看似很闲散的小孩大埋活人的游戏，其实都是在为老马被活埋做着长远的铺垫，让老马被活埋这一惊悚而荒唐的情节起到强有力的说服力。

如果没有智娃的大埋活人游戏，就不可能有老马被智娃活埋的情节。

看似寻常的游戏，在没有管制约束下，最终会出现人间悲剧，而亲手活埋爷爷的智娃还没有丁点儿犯罪感，在智娃看来这仅仅是一个大埋活人的游戏而已。

当游戏的思维占据了孩童的大脑，那么人间的残酷对孩童来说都不过是一场游戏那样随意而简单。

这难道不是一件细思极恐的事情吗？

游戏人间，最终人间的一切都不过成为一场游戏！

就像老马的无奈、恐惧、悲伤，都被一个浅浅的泥坑无情却无怨地埋葬了。

老马的死太潦草太简单了，一如众多无奈，众多的苦难，无人问津无人深究，就匆匆离场，处理的人心存悲悯善良，却在做着极其无情的事情，被处理的人却还要带着感恩戴德的心情安然谢幕。

这天下有亿万万的老马，也有难以计数的智娃。

5、

乘鹤西去是老马余生的执念。

村外的槽子湖、沙枣树就成为老马的精神家园。

老马不让别人割湖，不让别人捉湖里的野鸭，可是就连他的家人都不会听老马的。

老马与这个世界的对抗是那么无能为力，那么不堪一击。

老马老了，已然老成了村子里可有可无的边缘人。

智娃为父亲宰杀了一只野鸭而号啕大哭，转眼就津津有味地吃上了香喷喷的野鸭肉。

只有老马对香喷喷的野鸭肉不感兴趣，郁郁寡欢，躺在床上如死去一般寂寥。

健忘者是快乐的，有执念的人是难以快乐的。

当晚霞中袅袅升起的炊烟是常人眼中最美的画面时，在日薄西山的老马眼中却是憎恶可恨的恐怖。

当别人都在乐呵呵地割湖或者吃着香喷喷的野鸭肉时，老马的心中却是心如刀割般生不如死。

汝之蜜糖，吾之砒霜。

当所思所想不在同一频道上共鸣时，他人所奏的哪怕是名曲仙乐，在某些人听来都是地狱的惨叫、屠场的哀鸣。

就如鲁迅所说人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。

老马的悲欢与世人的悲欢早已没有了半点相通，世人的欢喜喜爱在老马的眼里只不过是一场吵闹。

相反，老马的悲欢在世人眼里也不过是老糊涂了的神经病行为。

不要苛求别人懂你，这世上真正懂你的也许只有你自己。

6、

老马被亲孙子智娃给挖坑活埋了，老马的亲外孙女苗苗给送上了野花作为献祭的供品。

一枚洁白的仙鹤羽毛从老马被埋之地的沙枣树上飘下来，给影片画上了一个浪漫温情省略号。

老马死后的结局还是要走老曹的路——被重新挖出来，再拉去火化场化为一股烟，虽然这股烟是老马所极不情愿化的。

影片结尾两个孩子骑着“马”欢快离开了爷爷的埋葬地。

苗苗问智娃这下爷爷还有谁能找得到，管得了？

智娃说有。

阎王爷能管爷爷，玉皇大帝管阎王爷，孙悟空管玉皇大帝，如来佛管孙悟空，那么如来佛谁管呢？

两个孩子一个打破砂锅问到底，一个知无不言言无不尽被问到词穷。

如来佛谁管，爱谁管谁管。

无人关心，也无人深究，就像老马被两个小孩活埋了，肯定有管的，但具体到人是谁，就不是本片关心的重点了。

智娃曾为被如来佛压在五行山下的孙悟空痛哭，老马安慰智娃孙悟空明天就被放出来了。

智娃回答不是明天，是五百年。

智娃还不理解别的神仙：那他们咋喝酒、跳舞、大笑呢？

这就像你智娃也不理解你爷爷老马的执念是一样的，几家欢喜几家愁，有人倒霉并不妨碍别人纵情快乐高歌。

7、

《告诉他们，我乘白鹤去了》看似讲了一个荒诞不经的故事，实则通过这个荒唐的故事诠释了很多人世哲理。

李睿珺导演电影很荒诞，两位小孩活埋爷爷，看完却只有感慨没有恨。

孤独的个体怎样与这个世界和解，答案是永远没有方法和解。

因为你的执念之所以成为执念，就是因为这世界容不下你的执念，你的执念与时下是相悖的，是逆向潮流的，故此个人的执念要么放弃随波逐流，要么与执念一起隐入尘烟。

不要期望别人都能理解你，读懂你。

一方蓝天，一样的水土，却养育了各色各样的人。

没人愿意理解读懂理解另一个个体，大家都在匆忙走着自己的人生路，各自无暇，谁也没有那份耐心与时间。

人生是无解的，世事也没有那么多非黑即白的对错。对与错，大多是人心自判。

人生来是自由平等的，而这自由与平等永远只是相对的，永远不可能让个体的人随心所欲地生活或者隐入尘烟。

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